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（排名不分前后）
本期推荐关键词：家、个人、空间
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家/空间
台风“烟花”登陆上海的时候，我坐在阳台，头顶透明天窗被拍得震天响。手边的微信震动响了一声，我拿起来一看，我妈在家庭群里叫大家多买一些蔬菜和鸡蛋。
“台风天没事别出门。”
从去年疫情开始，人们在家待的时间更多了，在家待着的体验让大家不得已产生一种，被困在某一个空间的感觉。自然带来的灾难把人和人之间的物理距离拉开，却好像又把人和人心的距离拉近。
在一场集体的居家让各自生出各自的“自洽模式”，有些人面临更长时间的与同居人相处，有些人从集体生活中剥落至一个单人空间。在这样的强制定义生活区域的规则之下，合住者间的空间被弱化，而独居者的孤独被放大。
对于“家”的书写一直是一个对我困扰深远的命题，这个词本身对于每个人有截然不同的感受，又有微妙之处相似的情绪。“家”可以是空间，可以是情感，可以是某些或某个人的组成，也可以是更多。这让我不自觉想到两年前看的一部纪录片“四个春天”。关于家，里面能找到一些属于部分人的回答。
四个春天｜陆庆屹
15岁的时候，陆庆屹跳上一辆火车，离家出走了。
在异乡漂泊多年的他，以自己真实的家庭生活为背景，将镜头伸向自己居住在南方小城里的父母，记录了他们4年里的日常生活的故事。家乡的山，家里的院子，拉手风琴的爸爸，跳舞的妈妈，姐姐的歌声，哥哥挂起的灯笼……
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「四个春天」影片截图
导演一家人，一直有保存和记录家庭影像的传统，片中最早出现的素材是1997年。90年代爸爸开始用DV来拍日常生活，女儿送了他一个DV，他随时就带着，“天生是一个拍纪录片的人”。
「四个春天」缘起陆庆屹在豆瓣上的相册「回家」，相册里记录了他父母的生活、街道的日常、街坊的往来，还有田间地野等对他来说很日常、普通的东西。
“但每张照片下面回复都很热烈，我特别感动，这种感动促使我去重新审视自己，去观察那种逐渐消逝的小城生活。后来觉得拍照片稍显单薄了一些，视频的力量是时间流逝的痕迹，我就想记录这种东西。”陆庆屹如是写到。
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陆庆屹豆瓣相册「回家」部分截图
柴米油盐也是一种力量。我们的家庭叙事中很少见到这样豁达与乐观的父母辈，他们对生活中具体的一餐一饭一花一草一事一物真心好奇，真心感恩，真心享受。父亲无论遇到什么事，都笑着说“好玩得很”，看见红亮腊肠慨叹一句“安逸”，看燕子筑巢，看荆条发芽，吹一支蒲公英。它本应是生活的本意，只是长久地被尘埃覆盖。这其中也有死亡和告别，甚至是最惨痛的那一种，但即便如此也是透亮的。
作为一部家庭纪录片，它不是大量生活记录中，偶然捕捉到几个精彩时刻，而是整个片子都涌动着情感，哪怕表象是极普通的日常。生活被分解成琐碎平凡的样子，震荡出观者心中的回声。
一个人的疫“情”｜在场
去年在疫情期间，“禾厂”的前身“在场”，在疫情期间拍摄了一部纪录片。一个人的疫“情”。
在这个某些窗外大风来袭的夜晚，我想和大家重新一起回顾一下它。处于灾害特殊时期的人们，怀着盼切的心等待黑夜的结束，勇敢的心开启新的生活，在变幻中找到规律的日常节奏，又在乏味的孤独中发掘美好事物的另外一面。
拍摄期间呼伦贝尔天空上的飞鸟 摄影｜包青花
新冠爆发后，全国大部分地区实行封锁管理。时值各种复杂的情绪找不到出口，然后一个心念跑进来：“做点什么吧！不至于只是旁观这个特殊的时期！”
随即，8位南至澳门，北到呼和浩特的单身朋友们毫不犹豫地提供了真实动人的素材，在这个摄影师不能去到拍摄地的特殊时期，自己拍摄了这个特殊时期的生活点滴。这是有关“群体孤独”事件的书写，更是人们对“生”、对美好的事物的向往的书写。
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「一个人的疫“情”」部分截图
阿兰·德波顿说，「现时的生活正像是缠绕在一起的长长的胶卷，我们的回忆和期待只不过是选择其中的精彩图片」。平静、自由、美好……正是这些平凡不过的字眼，一次次在心底回荡，成为今天的中国人愈来愈迫切的向往。我们一直咏诵的美好的生活，美好的大自然，被如此炙热地渴望着。
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1.四个春天｜陆庆屹
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2.一个人的疫“情”｜在场
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