影片以1962年5月的巴黎风貌为题材，背景却是法国结束了与阿尔及利亚的战争使国家真正实现和平。影片分为两个部分，第一部分是通过对各色人物的采访来反映当时法国社会的众生相，第二部分则是针对刚结束的战争，请来不同的人物谈论和调查阿尔及利亚事件的真相，采用了公开行动与私人谈话的交替方式。
这是一个直观但苍白的“数字巴黎”，但一切都在消耗都在发生都在变化，“但是对于巴黎的5065名囚犯来说，5月的每一天都是一样的。
”变化中的不变——当克里斯·马克在播报数字巴黎的时候，镜头是从白天延伸夜晚又从夜晚过渡到白天的凯旋门，匆匆的行人和车辆组成了一个活动的巴黎，而他的最后一个镜头是五月的监狱：六方形，铁窗口和屋顶上的十字架，它们是静态的，在凯旋门，人流和车流以及白天黑夜的交替中，对比的世界里指向另一个巴黎。
在“埃菲尔铁塔的祈祷”中，一个充满期待的明天正徐徐展开。但是这些普通巴黎人真实的一天，是不是都有美好的畅想，都有幸福的期许？密涅瓦的猫头鹰在黄昏起飞，它携带的是理性，是反思，甚至是“对反思的反思”。
殖民主义、种族主义的做法，甚至法西斯主义的镇压，使得巴黎的方托马斯变成了另一种象征——在“真实电影”的采访过程中，总是出现猫，一只躺在那里的猫，一只张开大嘴的猫，一只安静的猫，当猫在克里斯·马克的镜头下出现，它以一种温情方式给电影带来了超越人类利益的启示。
从现象到内质，从生活到政治，从埃菲尔铁塔的祈祷到方托马斯的回归，克里斯·马克所构筑的影像5月并非是一种倒置。“巴黎在五月变得如此美好。”是原因，也是最后的结果。
当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景
「当我往前走之时偶尔会瞥到一缕美丽之景」电影海报
“1970-1979年：我的婚姻，孩子出生了，你看到他们长大了。日常生活的镜头，幸福和美丽的碎片，去法国、意大利、西班牙、奥地利的旅行。一年中的季节，当他们经过纽约时。朋友、家庭生活、自然、无尽的美丽时刻和庆祝生活的友谊、情感、短暂的幸福时刻。这部电影也是我去纽约的情诗。这是‘狗蛋’诞生前的‘终极狗屎电影’。”
——乔纳斯·梅卡斯的电影日记
梅卡斯日记电影的形式即为记忆与再现的“断片”诠释提供了一种影像的可能。就此意义上，他实现的是在制造记忆的同时回忆它，在追忆中再遇平行发生的曾经可能，在再现中指向留白部分的生活世界，并重新添入这一抹记忆的断片——更新了的、揉入了整个过程内涵的断片——记忆与再现中“裂纹”的作用者。
塔莎杜朵，一个人的田园生活
「塔莎杜朵,一个人的田园生活」电影海报
“我们真正想要的，并非物质，而是心灵的富足。想获得幸福，就是希望心灵得以充实。”——塔莎杜朵
< < 滑动下图查看更多> >
塔莎杜朵是美国著名的插画家，创作超过100本的绘本，荣获凯迪克大奖等多项儿童绘本奖项，也是世界闻名的园艺家。塔莎从小就梦想一座自己的美丽田园，在晨露中採撷花朵，赤脚走过泥土小路。
在孩子都长大并独立后，五十多岁的她移居至美国佛蒙特州的一座山丘上，建造出天堂般18世纪风格的美丽庄园，开始了一个人真正的田园生活。
链接: https://pan.baidu.com/s/1KLbE8thGpExSUdilb85X1A
提取码: qig4
