文/依赫瓦尼
偶然打开了电影《白日焰火》，很少看国产片，更很少看悲情剧，因为现实已够国产、够悲情。可一看便没有退出，看过后很久才从剧中出来。电影充满了底层的真实与粗糙，暴力和欲望交融的城市。
城市、乡村或整个社会，其实都有两个，一个平静琐碎，一个暗黑躁动。电影从名字到人物到情节，都饱含着这种矛盾两面带来的张力，粗浅的突然变得深刻，庸俗的突然间耐人寻味。一个落魄警察，偏执症患者再加精神分裂征兆，一个薄命红颜，粪堆上鲜花的悲切再加逆来顺受的隐忍，以及生命骤然被夺去带来的凛然一惊，绝望的长镜头扯出的无尽惆怅，所有这些，都深深吸引了我，我看到了真实的生活，和共通的无奈，以及弱者深深的悲伤，和精神日复一日的压抑。作为一个回回，一个命定的精神流浪者，一个普通人，我于此有深切的共鸣。
如果一部影片让观者在每一个有生命力的角色里，都看到了一缕自己的魂魄，那么，它便能称为真正的艺术，否则只是自娱自乐或一件商品。我所以不愿看悲剧，我想是因为我只是一个表面的乐天派，实则内心悲观，却又不愿也不敢面对。
对于一个端庄的信仰群体来说，现实常常像一场闹剧，可这样看既不客观，也不明智，这会让我们盲目清高并沦入极端。在我看来，现实更像上面这部电影所揭示的，其真相便是悲喜交加，而我们则往往是外强中干，其实根本抵抗不了现实的侵蚀，脆弱到一触即碎，所以没碎，是因为命运还没有伸出那一手指头。
我在这电影里，看到了我们的真实得有点龌龊的社会，也看到了多面的自己，在落魄警察身上看到了偏执的自己，冲动的自己，在那个柔弱的女人身上看到了被碾压的自己，在那个活死人身上看到了懦弱纠结的自己，在戴着假发的猥琐的洗衣店老板身上，看到了卑劣的自己。我看到了很多个自己，他们现在还在，如影随形，唯有斋月才稍稍远离，那个本来的自己才有片刻清净。
人唯有在面对自我时，才能独自做出真诚的讨白（忏悔），当然，这种自我面对，其实是面向真主。若是再有第二人在场，若是还要在众人面前，那终究会沦为拙劣的表演，可悲的妥协。可生活中，到处都是这样的拙劣与可悲，你若活得真诚率真，便是人群中的异类，是要被排异反应残酷淘汰的。
我越来越难以自如地真诚活着，一步步退入信仰的坚壳，把一颗心皱缩成一粒沙尘，任谁也难以再把它碾碎揉捏。电影中男女主人公，都采取了这样的方式守护自己的心灵，一个用癫狂，一个用沉默。
那么我该如何？我的同胞们又该如何？朋友劝我别再显露赤子之心，兄弟劝我暗藏信仰，家人劝我再超脱些，同事劝我再老练些。我却不想这样或那样，我努力在充满了张力的矛盾两面中寻找着立足之处，在角力挣扎中寻找着平衡：我在墙上挂着认主独一的阿文书法，却从不招认日日的礼拜；我执拗地蓄着那一抹短胡须，却从来都选择“回民”这个词汇而隐藏了“穆斯林”；我努力从内到外做好一个回回，却心知肚明自己隐秘的不堪。我时时都明了自己是一个穆斯林，但也从未有机会忘记自己是一个平庸的被欲求缠弄的人。
我在纠结挣扎中活着，在安宁柔顺中活着。所以，当我打开《白日焰火》时，我的心其实已经哭出了声，只是没有泪，也没有表情，为着这个脆弱的自己，为着这个难言的世界
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