它从不以【时尚品牌】自居
但没有人可以否认它的“时尚”
时尚与艺术的概念，清晰又模糊。打破两者界限亦或是将其融会贯通，Maison Margiela绝对是这其中的佼佼者，但具有先锋意识的概念品牌的诞生，可能会是更好的证明。德国品牌Bless就是其中之一。
可能你还不熟悉这个品牌名，但你一定知道最近有一条大火的“Nike卫裤”，在全网的零售平台标价800美刀，这还是原价。但各路潮人们依旧选择“剁手”购入，连我们的带货神权志龙都上身了。
这其实是Bless推出的Overjogging Jeans，为什么要叫它Jeans呢，因为这条裤子是由半条Nike卫裤和半条Vintage Levis 501组成的。
看到这里你是不是以为Bless又是一个有着Remake重组基因的品牌？部分正确，服装只是品牌的一小部分，但解构重组确实能代表其大部分的品牌哲学。
Bless的出品方式也是十分有趣，不以季节形式，而是以Bless N°XX（XX代表数字）的形式推出每年的产品。从家具、配饰、到服装均有出售。就像Ssense对它的介绍一样：“非传统的多维度奢侈品牌”。
甚至有人会说，它根本不算一个品牌，而是一个介于产品设计、装饰艺术和服务交付之间的跨学科工作室。
Bless N°26 Cable Jewellery系列
BLESS Nº60 Lobby Conquerors家具系列
BLESS Nº66 Architecture Souvenir Baggages家具系列
作为名义上的时尚品牌，BLESS拒绝将服装与构成我们当代文化生活的更广泛的手工艺品、图像和环境分割开来。
01.
这个品牌到底能有多不“正经”？
Bless并不是一个年轻的品牌，直到近几年才因为一条拼接卫裤被大家所熟知，实在可惜。但跟品牌的“龟速”效率也不无关系。品牌每年不定量不定形态的推出产品，服装还只是占小部分，也难怪它会被归类成小众品牌了。
Bless的两位设计师Desiree Heiss和Ines Kaag于 1993 年在巴黎的“新秀时尚大赛”（LVMH 大奖的前身）上相识，在95年达成共识：与“时尚”保持距离，但又足够维持一种对话状态。于是品牌Bless诞生了。
拥有解构精神的品牌或多或少都会有Margiela的影子，Bless也不例外，而它受到的影响更加直接，甚至可以说它一定程度上也反向影响到了Margiela。
在Margiela1997年秋冬的秀场，展示了一系列看似“半成品”但却是成衣的单品，由设计图纸制成的夹克，暴漏的缝线，不对称的衣服，就像是在立体人台上进行样品设计一般。
Maison Margiela 1997FW
而秀场上模特佩戴的同样夺人眼球的假发，其实就出自Bless之手。在这之前，品牌的设计师二人组在杂志《i-D》上投放了Bless最早期作品之一的N°00 Furwigs系列广告。而这则广告也很快就吸引了Margiela先生本人的注意，于是邀请他们设计了秀场上一共93个由旧皮草解构而成的假发。
Bless N°00 Furwigs系列
以皮草为灵感的作品也的确一直存在于Bless的系列中。例如在BLESS Nº14 Shopping Supports系列中推出的皮草包。
BLESS Nº26 Cable Jewellery系列中的皮草USB线。
BLESS Nº28 Climate Confusion Assistance系列中的皮草吊床
Nº28系列的皮草吊床和Nº44系列的人物包
直到近几年的BLESS Nº60 Lobby Conquerors系列中依然有以皮草为主题的家具。
尽管皮草的概念看似不那么实用，但Bless却将实用主义视为其基本特征之一。不会迷失在白日梦或一厢情愿的想法中，而是致力于为日常使用的愿景创造真实的原型，这种对实用性的关注在一定程度上解释了 Bless的非传统性质。
虽然大多数品牌都在按季节推出不同的系列，但 Bless 的产品适合一个更大的“数据库”，在其中新旧相结合。许多20年前的产品时至今日都依旧可以在官网购买，但可能会根据主题的一时兴起而改变。
这对时尚品牌来说似乎是一种奇怪的运营方式，但对于 Bless 来说，这是保持自由和灵活性的最简单方法。
Bless Nº29 Wallscapes系列
如今，生活方式品牌的概念已广为人知。世界各地的时尚街区遍布着集合店，为志同道合的买家提供一站式购物服务——服装、鞋履、家具、生活用品。Bless 预见到这种文化趋势，在1990年代后期就引入本质大于功能的产品概念。
而从今天看来，他们的做法无疑是正确且具有前瞻性的。
早在1997年的BLESS Nº02 Disposable T-Shirts系列中，设计师二人组就意识到在如今已是如此糟糕的环保问题，这件可降解短袖虽然没有任何实穿功能，但却以最少的成本起到了最大的效果：呼吁可持续发展。
在BLESS Nº06 Customizable Footwear系列中，包含制作一双鞋子需要的所有部件，并可以根据不同需求制作出高跟鞋和运动鞋，鞋面覆盖的程度也可以依据自身喜好来调整。
尽管这好像与Bless自我标榜的“实用主义”相冲突，但能在数字发展还不完整的时代提出这些超前的概念是值得鼓励且宝贵的。
Bless在意时尚又与时尚保持距离的态度，让它站在更偏僻的角度去反省。看似没有连贯性和“无意识”的品牌文化构建中，实则是对每一段时期的思考，这也是品牌选择以数字来命名每个系列的原因。
这也解释了为什么在近些年的“抽象”作品中，实用功能明显提高且增添了一些“玩味”、“捣蛋”的性质。比如在Nº40 Whatwasitagain系列中的“健身电脑”和Nº41 Needwishes系列中增加存钱功能的椅子。
虽然官网介绍只是简单的健身电脑和存钱椅子，但个人认为这些作品都带着强烈的“反讽”意味。比如“坐着数钱”是多少人的梦想？又有多少整天沉迷于虚拟世界无所事事的宅男宅女和网络上让你有气无法宣泄的“键盘侠”？
将日常生活中看到或者记录下来的图像以另外一种方式呈现，也是Bless热衷探讨的主题之一。旅行总是会产生照片，在Nº65 Not That I Can’t Wait for It系列中，设计师二人组将他们过去在伊朗、尼泊尔拍摄的风景具象化成毛毯并整合到他们的作品中。
Bless Nº65 Not That I Can’t Wait for It系列巴黎展览
在关于Nº65系列的访谈中，设计师二人组表示此次的命名灵感实际上来源于Margiela先生的一次获奖感言：社交媒体过剩的信息摧毁了“等待的快感”。好的产品是需要时间的塑造去完善的。
实际上从Bless的作品中也能看出，品牌深受Maison Maigiela的影响。表面的“拿来拼凑”其实也暗藏玄机，每件作品背后都有着不同程度的解构重组，从配饰到家具，包括服装也不例外。
02.
实用主义至上的Bless
在今天还能带给我们什么惊喜？
大部分的拼接、解构都是利用颜色、材料、类别的差异来造成视觉上的冲击，放在以前可能是概念或是意识形式上的突破，但放在今天，除了能带给你感官上的愉悦，实在难说有太大意义。
Bless大可这样做，吃着早些年“概念艺术”的老本，做一些没有意义的服装，也不会落下什么骂名。但Bless却并没有这样，它可以纯碎的玩概念，也可以静下心来好好做衣服。
或许“实用主义”在它的服装系列中会更加直观，就像它的家具和配饰系列一样，“多功能”始终是贯穿Bless所有作品的核心思想，“一件作品，多种使用场景”是对品牌服装最好的解释，这也解释了为什么Bless的作品名称通常都不是一个真正的单词，而是由两个单词拼凑而成。
Bless的存在，似乎是在给大众提供一种更加“便利”的服务。
Nº10 Scarves Sponsored系列中的围巾，就是将上衣改造成围巾，但又保留了原始成衣的一部分，既保暖又增加层次感。
以围巾为灵感的单品也多次出现在系列中，例如这条在Nº52 Present Perfect Continuous系列中的围巾褶裙，完美地解决了优雅和保暖这个很难抉择的问题。
Nº61 Swimmingtogether系列中，将透明的PVC材料用于大衣和牛仔裤的拼接中，为了突出游泳的主题和露出穿在里面的泳衣和沙滩裤。
系列中还有这件既是沙滩毛巾又是棒球背心的单品，游完泳直接穿上，省去了擦完身再穿衣服的烦恼。
包括在系列中多次出现的碎花图案，毛毯与服装的拼接，牛仔裤的拼接，你会发现毫无规律可言，没有主题，无形式，无性别，完全凭借设计师的喜好去创作。Bless的确不在意当下时尚的发展趋势，但又不会与时尚脱节，通过作品映照日常生活，这也使得Bless成为一个独一无二的品牌。
但千万不要以为Bless的服装就只是强调功能和实穿。在品牌初期，品牌就开始结合概念与实际需求刷新人们对于服装的传统认知。
在“袜子鞋”还没有诞生的年代，Bless就推出了这个“买鞋就赠送一半裤子”的Nº01 Bootsocks系列。
以针织技术为基础的Nº19 Uncool系列中的彩色粗提花编制的手套、背心、披肩，就像小时候老人家为自己织的毛衣一样，取名为“Uncool”应该是为了反讽当代人对于“时尚”的定义吧。
还有多次提到的Nº26 Cable Jewellery系列中比Supreme提前十余年推出的“砖头”单品。
Bless值得拿出来细说的单品实在太多太多，但真正愿意去了解并透过现象看本质的终究是少数。在一些人眼里，这条“拼接裤子”就只是一条裤子，而在另一些人眼里，这条裤子代表的是时尚发展中那些过去流行但现在被抛弃的元素，以一种全新的方式回归了。
Bless迷人和令人钦佩的是他们对时尚行业生产和传播方式的反复批判。它并没有直接提出“反对体制”，而是采用了行业的诱惑、炒作和创新策略提出质疑。通过饶有玩味的颠覆，重新引导时尚，并让行业陷入深思。
它是一个充满个性的品牌，尽管它的实践方式是不值得参考的，但如果你问我Bless在今天还能持续为我们带来惊喜吗，答案是肯定的。
而Bless也总是介于两者之间：艺术与设计、实用与荒诞、时尚与反时尚……就像它的品牌介绍一样，“一个充满远见的替代品”。
Bless对你来说，是艺术？还是时尚？
你又有关于Bless的其它了解吗？
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