虢国夫人游春图 | 三月初三 踏青游春

——《唐宫仕女图》唐 著名画家 张萱、周昉

《虢国夫人游春图》此图记述了显赫一时的杨氏三姊妹在众女仆和从监的引导和护卫下，一行八骑九人(包括一小女孩)挥鞭策马，外出踏青游春的情景。图中人物神态从容，乘骑步伐轻松自如，人物服饰轻薄鲜明。一行人前呼后拥、浩浩荡荡如花团锦簇

画的主题是"游春"，但整个画面背景不落半点墨痕，即没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在那悠闲欢愉的神情与骏马轻举缓行的英姿中，观者感受到了风和日丽的春天气息

除却各仕女群像之外，亦融入各种文人式的休闲活动：包括妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇等

接下来，我们以在构图/设色上的角度切入

| 构 | 图 | 角 | 度 |

在构图上，《虢国夫人游春图》从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。画面人物的疏和密，分散和集中，色调的轻与重 ，浓艳与淡雅，甚至对马匹四蹄动作的安排，都围绕主题，富有变化

画面人物不仅外部特征鲜明 ，而且个性突出。虽然情节单纯，但画家注意到总体氛围中描绘人物的不同形态：有的比较矜持，有的比较轻松，有的勒紧马缰，有的举手扬鞭 ，有的顾盼欲语，有的注视前方，使人物在统一的行动中，又具有微妙的变化。画家在安排画面时，除了在人物关系上精心布局外，还有意识地画出了春游人马并不十分严肃的气氛，这不仅体现了贵族夫人游春的闲情逸态，而且非常切合主题。从中可以看出，画家对生活现象的敏锐观察和表现技巧上的高超造诣

| 设 | 色 | 角 | 度 |

在设色上，图中人物的衣纹运用了"低染法"，也称"凹染法"，就是沿着勾好的衣纹渲染，把衣纹的线条一侧染重，脸部也是同样的方法。画家在色彩配置和色彩结构的处理上匠心独运，画面整个色彩结构中的粉白、浅红色也就是对春天意象色彩感觉的把握，同时与抽象的背景的粉红、嫩绿等形成对比呼应，很好地传达了春天的信息

在具体晕染着色时，注意到人物的衣服与马鞍的颜色对比，马的颜色灰暗沉着，以衬托出人物的形象。画面中的色彩调子属于偏暖，大量运用较多的青、绿、粉红等鲜艳的色彩，以白颜色加以间隔，使画面整体和谐，从而达到艳而不俗的效果。画中从监所骑的黑马是大片的黑颜色，在画面前疏后密的构图中起到了一定的平衡作用，也突出了墨在中国画中的重要作用。背景中用湿笔画出的斑斑草色，既突出了前面的人物，也使画中的意境显得更加清新

| 章 | 节 | 模 | 块 |

长卷，绢本，设色

纵52厘米，横148厘米

| 场 | 景 | 应 | 用 |

虢国夫人，杨贵妃三姐，生年不详，姓名不详。虢国夫人才貌双全，完全不输杨玉环。成年后嫁入望族河东裴氏，裴氏早亡，遗有一子一女。公元745年，杨玉环被册封为贵妃，贵妃的大姐、三姐和八姐（据史，三人均为杨贵妃族姐）并承恩泽，分别被封为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人

张萱，生卒年不详，长安(今西安)人。开元(713至741)年间可能任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品有数十幅，且作品被多次摹写，但出于张萱本人手笔的原作，今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷

 

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