尽管设计师不自觉地运用概念设计的一些规律与作法，然而“概念设计”名称的最早提出却是直到1984年才由佩和比兹在《工程设计》一书中进行阐述的。
即“在确定任务之后，通过抽象化拟定功能结构，寻求适当的作用原理与其组合等，确定出基本求解途径，得出求解方案，这一部分工作叫做概念设计。
在家具概念的具体设计中，开发具有我国民族特色的概念家具，其意义非同小可。但在新时期，倡导一种建立体现民族性的中式家具设计体系的想法，还需不断完善。首先我们要在设计特征上拥有恰当的定位。
在忆东方看来，我们的设计的特征定位具有以下几个方面
1. 原创性
家具设计的关键是体现在“新”，这种新颖性与一般意义上的家具设计的区别在于，更加强调家具的原创意识。
新中式家具虽然要从明清古典家具中吸取养分，但依然被视为一种新型家具的概念设计，应放在原创的视角去定位它的设计目标。
在文化与环境方面，应将传统文化运用到现代的设计语言环境中来，使得家具具有传统文化精神的同时，还能够体现出现代性、独创性和新鲜感。
这就需要对如何将传统文化更好地融入到现代社会的环境中来加以深入探讨。探讨的对象既包括古典家具，也包括今天的使用者与现代设计语言。
2. 前瞻性
古代家具设计使人们的生活发生了由“席地而坐”到“垂足而坐”的习惯变化。新中式家具设计也具有一种超前性，能体现与表达一种潮流。
也就是说，并非以明清家具己有的形态特征以及市场上现有的家具特征为参照，而是要从人们的生活需求和审美意念的缺憾中找到突破点。
使新古典家具具备引导家具设计发展的超前意识和前瞻眼光，通过新作品引导人们的生活与思考方式，使新古典家具作为一种融入民族性特质的艺术品。对于流行意识的反叛与思维定势的突破，是完全可能出现在新古典家具设计之中的。
3. 可行性
虽然家具设计存在“理论”与“实践”的区别，新中式家具设计也不仅仅是为了投入生产，但其概念设计应是理论与应用的紧密结合。通过设计的视觉阶级与市场推广，能够在较快的时间中，在日常消费者群体中形成一种新古典家具的明确印象，在时机成熟时投放市场。
原创性、前瞻性、可行性，是忆东方在家具设计一直所坚持的。希望我们的努力能给更多的中国的家庭带来符合时代潮流的具有东方美感的家具。
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