许美琪：全球化背景下新中式家具的前途
上海家具研究所教授
我认为在近阶段，我们不必急于建立‘风 格’，而是更实际地把重点放 在‘ 样式’ （Styling）的开发上，这种‘样式’可以称之为‘新中式’。
新中式家具前途的基本考虑
改革开放以来，中国已崛起为世界第一家具制造大国和出口大国。但是 我们为什么还纠结于中国的家具设计，因为中国的现代家具尚未形成具有独立风格的家具自立于世界家具之林。新中式家具正是这种应运而生的家具。 它方兴未艾，但任重道远。
现在的世界已全球化了，在这种背景下，新中式家具前途是什么？关于这个问题，有几个基本的考虑：
一、中国现代家具若没有自己民族特色的现代风格，在国际家具市场上 将没有位置，中国现代风格的家具必须具备优秀传统和不断创新这两个特点才能生存发展。 改革开放以来，西方文化和东洋文化的大量导入，现代的中国人已开始认同多元的文化，但是中华民族有着几千年的文化积淀，中外文化的交融和冲突更显示出多采、复杂的一面，文化背景要求中国的现代家具应以中国的民族形式，体现现代化的功能和艺术需求，这也是中华民族的生存和发展状态所决定的。
二、中国的传统家具固然留给我们丰富的遗产，但是不能简单地认为它 就可以作为现代风格的民族形式载体。中国现代风格的家具的民族形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合。
这就要求： 一方面，要用现代的科学手段，对中国的传统家具进行专业化、立体化和定量化的深层次研究，提炼出所谓的“中国式传统因子”，并找出由于当时科技水平及其它限制条件对中国传统家具设计的影响点，在此基础上注入现代因子，拓展设计思想，为中国现代风格家具的开创提供比较明确的、可遵循的理论依据和操作途径。
另一方面，现代的中华民族在文化形态、生活方式上已与传统有天壤之别， 在功能上的需求也大相径庭。所以我们不能简单地复制优秀的传统家具，而是深悟其道，在家具的品种、造型、功能上演衍、创造。中国的现代风格家具应深具东方的文化神韵，又具备现代生活所需的品种和功能。
三、一个成熟的家具风格，必定具有独特性、稳定性和一贯性。而独特性、 稳定性和一贯性的获得，必定有赖于它们和影响它们的主要因素，包括社会、 历史、思想、文化、功能、技术等环境基本处于和谐的状态。中国现代家具风格的构建是需要假以时日的，需要几代人薪尽火传地持续努力，而且还必须在社会转型基本完成进入稳定时期才有可能实现。
全球化视野下的新中式家具
文艺复兴时期之后的东、西方世界进入了一个交替上升和下降的周期。经过文艺复兴时期的转折以后，西方古典家具风格 进入了巴罗克、洛可可、新古典主义的灿烂发展时期。相比之下， 中国的明代家具在16-17世纪达到巅峰之后，到17世纪中叶的康乾以后就不断走下坡路，失去了在人类家具文明中的前沿地位。
但是，当代的全球史研究认为，所谓整个全球化由西方主导的观点并不正确。人类文明的发展从来不是直线型的，出现交替的上升和下降完全正常。因此，增强民族的自信心，以平等心看待中西家具不同的发展历程，既不妄自尊大，更不妄自菲薄， 在今天更显得更有必要。
改革开放以来，中国家具业的生产方式基本实现了机械化和半自动化，并在一些先进的工厂里实现了数字化制造和信息化管理，已成长为初步现代化的产业。从 2012 年起，家具行业产 值已过万亿元人民币，出口额过 500 亿美元，这样一个庞大的产业，必须建立自主的家具设计和家具文化，才能取得可持续的发展；更重要的是，唯有如此才能适应现代中国人的生活方式 和对家具的审美需求。
家具设计是家具行业的核心竞争力。实际上，内含在商品的 外形上和功能上的经济价值并不多，相反，情感、美学的作用和 精神沟通的作用是最具价值的（感情的体验、漂亮的设计和生活方式的共鸣、文化氛围的营造、时尚及其流行）。这是消费者根据自己的感受来判别所使用的商品而得出的体验。一个产品的物质成分很难包含这些价值，但是却可以在造型、在为顾客提供 的消费服务中得以体现。
这些作用不可能在工厂的围墙里实现，实际上，三分之二 的成本是工厂围墙之外的费用。家具产品的“工业成本”包括原 材料及其加工的成本，约占总成本的 35%，其余的 65% 是花在工厂到最终消费者之间的所有环节上，包含了整个供应链的支出 （广告、销售、物流、配销和顾客服务）和用于知识上的开销（技 术、设计、计划等）。
对这个35%的工业成本一直是制造商力图降低的，低成本产品是制造商所追求的主要目标，正是这种低成本压榨掉老式的传统制造商的利润，增加了（新兴国家）低劳动成本的制造商的利润。但是，意大利家具业在10 多年前遇到过这样的问题， 如果意大利家具制造商要获得具有可持续发展竞争力的优势， 他们就应该在最具有价值的 65% 中这一部份中下功夫。这就需要创新，它将使终端用户得到增值。
终端用户并不了解对单件物品应怎样要求（如椅子、单件家 具、沙发等），他需要的只是整个家庭所需要配置的家具，所以制造商必须积极参与到开发新的陈设观念中去，把握椅子功能、 情感、美学、精神沟通等方面的效用，从整个室内陈设去处理问题。因为我们面对的将是终端消费者，他们使用的是整套的室内陈设（包括整套的家具）。
意大利家具业遇到过的问题，正是我们今天面临的问题。 如何解决好生产中的“非物质化问题”，实际上就是通过设计， 创造出新的生活方式，经过顾客体验最终获得认同。这是取得可持续发展的真正奥秘，“宜家”在全球的成功已充分证明了这 一点。
新中式家具的前景
中国的现代家具风格的构建之所以艰难，是由于中国社会自改革开放以来，处于一个急剧的历史转型期，还没有足够的时间来培养出成熟的品味或者很难对家具的款式、造型、装 饰、材料、功能等形成共识或宽容的认可。因此，我认为在近阶段，我们不必急于建立“风格”，而是更实际地把重点放在“样式”(Styling)的开发上，这种“样式”可以称之为“新中式”。
例如落地客厅柜，它的基本造型和结构原来是现代西式的， 但是在功能上它是符合现代中国人对视听、会客的需求的，市场也认同了。如果在其中加入中国造型和装饰的元素，使其更富有东方文化的韵味，就可以把它改造为现代中式。严格地区分中式和西式，不能越雷池一步，并没有多大意义。重要的是在潜移默化之中，把东方的文融入其中，使中国的家具有着明显的东方符号。
中国家具业目前正处在转型升级的历史关节点。新中式家具作为中国家具自主设计的探索是可贵的，虽然迄今仍然有许多 不成熟之处，但是家具作为生活方式最重要的载体之一，中国人用的家具必然主要是现代中国式（新中式）的，它的前程远大是毫无疑义的。当中国成为世界家具强国的时候，中国家具业也会以同样灿烂的家具文明为人类做出贡献。
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