【会面匠艺】
东方荟范本国潮匠人采访，本期主角是国家级工艺美术大师朱炳仁之子、「朱府铜艺」第五代传承人朱军岷先生。与朱军岷先生一起探讨东方荟范本国潮与铜工艺的关联与可能！
朱军岷深耕铜艺近30年，恢复传统，创新工艺，打造能够进入普通人日常生活的铜制器物；更以独创的熔铜技法，探索铜在传统技艺之外的艺术感。
朱军岷先生说，制作铜壶的魅力，在于它事先没有成型的模具，需要一边敲、一边揣摩。它的型其实就在工匠心里，诸多细微的变化，都在成型的过程中慢慢完成。
一点点看着铜壶等器物在手中诞生，见证完整的制作过程，正是他们的乐趣所在，亦是一种工匠精神。
【匠人对话】
铜雕工艺美术大师朱军岷先生采访录——
问 : 铜文化以其独特的形态与气质，已经在我国传承几千年了，铜为何得到如此的重视？
答：人类最早使用的金属就是铜，铜的使用是人类进入文明时代的一个标志，全世界都有铜的使用，为何中国人特别推崇它？我认为这和青铜器有关系，四大文明古国都有在用，但唯独中国人在青铜器上是刻了字的，它书写了整个历史，这是非常重要的一个因素；第二，在其它国家，铜只是作为一种器具，而在中国，铜是身份的象征，天子，诸侯所用的铜器是不一样的；第三，中国人对铜的精致程度以及它所含的科技实力是所有民族里面最厉害的，我们在古代就能做800多公斤的鼎，现在做一个这么重的鼎都很难，可以想象当时的铜工艺技术。所以从各方面都可以看出青铜器在人类历史中作用非常巨大，甚至是一个历史的书写者，没有青铜器，我们的历史文化没有源头可找。
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问: 确实，一个历史文化是必须要有器物去做载体传承下来的，而青铜器确实充当了记载中国历史文化的载体。那在您父辈时期，铜工艺差点停滞，后来又是如何恢复的呢？
答：铜在中国很长时间内有过断层，首先，国家在解放初期，百废待兴的时候，工业或战争对铜的用量很大，那时的铜作为战略物资，老百姓买不到它作为家用。第二个就是新材料的发明，比如塑料，不锈钢等替代了铜的使用。现在绝大部分人家里已经没有了铜器的使用了，铜匠人也就没落了。刚才也说到战争等需要导致铜材缺乏，没有铜可做，铜匠人就转行了。改革开放以后，国家经济复苏了，开始放松对民营经济的管控，加之铜的技艺传承是我们家族的责任，一旦有了传承的可能，我们就会传承下去。
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问：是的，传承很重要。我们今天来这里参观，被铜艺的表现力震撼了，我想知道艺术创作与工匠精神，两者关系是如何做到这么融洽的？
答：工匠和艺术有关联也有不同，有关联是所有的艺术创作都需要工匠精神的，可以体现在工艺上，思想上，也可以是创新上，继承很容易，要创新很难，对于我们匠人来说，首先技法要学好，但不是每个匠人都能成为艺术家，有了工匠精神，对于艺术创作更有基础，朱炳仁是个艺术家也是得益于以前匠人的身份。
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问 : 是的，其实我觉得一个真正的大师是必须这两者都拥有的，那如何让铜更好的与生活结合呢？
答：首先我们要考虑铜以什么姿态介入当下的生活，铜器给人的第一印象就是传统，我们不可能回归古代的生活，所以要把铜回归到老百姓的生活，就需要考虑到当代人的审美以及生活方式。其实铜离开文化是没有竞争力的，而文化恰恰是现在我们所需要复兴的。
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问: 是的，很多人喜欢铜文化，但是不喜欢它的外在表现形式，因为现在的生活方式国际化了，随着经济的发达，人们对高品质生活越来越追求，东方荟范本国潮就是想用当代的设计语言，将铜作为一种材料表现形式，赋予一定的文化内涵，融入到家具中，让艺术品生活化，对此，朱老师，您有什么好的建议吗？
答：范本国潮的理念以及实施想法，我非常感兴趣，国外一直也讲究高品质生活，像国外的一些大牌，在往前看，他们也是手艺人，只不过后来他们通过时尚的元素，前沿的设计以及工艺去引领了世界，我们也是在这条路上的，我们中国有这么丰厚的历史文化积淀，我们没有理由创造不出引领风向的作品。
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问 : 大多数家具对铜的使用只是简单的镶嵌，或者一个拉手，但是没有进行艺术的处理，他们觉得铜只是作为一个材料，而我们东方荟范本国潮更多的是想进行文化的传承，结合当代人的生活方式给予铜文化更多的表现力。
答：我非常期待铜文化能借助范本国潮走向千家万户。
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就如朱军岷先生所说，铜本身只作为材料，并没有什么竞争力，铜留存给我们更多的是中国优秀的铜文化。人，因文化而魅力倍增；产品，因文化而具有温度。东方荟范本国潮希望能给中国人带来有温度的产品，一个有温度的家！
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