流光千年印古意
四壁浮影悟中采
袅袅熏香絮絮绕
诗词意境自然来
中国家具呈现的意境
与其本身的美学六品
有着密不可分的关系
中国家具近年在国际上频频大放异彩，虽然各国的文化底蕴不同，但中国家具呈现的结构与意境，自带一种突破时间与文化界限的本质之美，其中，中国家具的“美学六品”尤为瞩目。
中国家具的简练，其实是一点都不简单的“简单”。即使形式最简单的家具也拥有中式美学特徵而具有永恒的艺术价值。
中国家具的制造常常是以复杂的工序来追求简练的美感。因此欣赏家具的简约，绝不是字面上“简单”的含义，而是“非常复杂的简单”。范例：
四方如意-几 SIZE:430*430*620MM
图所示之四方如意茶外观呈“A”字形，故而有着向上移动的感觉。然几顶四周稍向外喷，因此就产推挤及抑制柜子向上推移的印象。这些反向的力量很容易就产生动势的认知。
这在自然界常可见到。像是池荷直立生长，然则垂向塘外；而开花之后，亦见莲蓬裂开低坠而与其生长方向相背。
中国家具延伸的线条加上圆弧棱线，使其呈现一种圆润饱满的感觉。我们可以想象，如果用矩形把实际家具包围起来，可得到微妙的实与虚空间上的平衡。
如果没有这些“圆润”的存在，亦即线条占满全部矩形，那么看起来多少显得笨重，然而有了空间的裕度，造型将减轻许多。范例：
曲木狩猎椅 790*750*830mm
此款狩猎椅，椅子的弧度可根据不同人的不同姿势变换已达到不同人群的舒适度。椅子的底座产生较宽的空间，增添一股向上移动的印象。这种反向产生了一种张力的感觉，而使造型更富生气。
这形象宛若一座苍茫的雪山，山顶向下无限延伸，山脚向上移动，与大自然融为一体。
中国家具有许多造型都以某些构件流畅的线条来柔化其几何角度。木匠们以其娴熟的技术将这些曲线接合一起，形成生动的造型。
如果说简单是一种内敛型的美感，那么流畅应该归为外放型的美感，其最大效应是可以化解僵硬的线条，按照大自然给的能量形成动感的空间。范例：
雅贝-餐椅 SIZE:560*620*770MM
这款雅贝餐椅背部双侧扶手使整个人会被贝壳包裹，给人拥抱大海的感觉，如蜿蜒的河流，前行时弯曲的身体，彰显其动感及力量。
中国古典家具仿生性的另一个美学特质就是活力，或称宾主互换。这可见于许多中国艺术的精品中。
比方一幅水墨书，当书面上所有线条都往左时，如果有一个或数个线条往右，就会使人感到突然、料想不到，这一对比将产生力道，就是“活力”。范例：
先行者-茶几 120*70*42CM
这款先行者，我们瞧见茶几脚向前并向外延展，好似往前拉；而另一边向后伸出又像似往后推，推拉之间，动线相背，便呈现出视觉上的势，同时也籍由此相对力量产生动感或张力。
它犹如风中的小草，在大自然的风力推动之下，呈现最原始最释放活力的形象。
很早中国人就有空间哲学的观念。西元前六世纪，老子道德经就已提到空间与实体造型是同等重要的说法：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以利，无之以为用。” 范例：
玉璧茶几 SIZE:500*500*440MM
从茶几的正面来看，我们很快的注意到虚空与实体的布局，空白的部分要比实体的部分占有较大面积，因此可取得整体造型上的平衡，犹如天空与云彩之间的虚实相间。
事物太拙则流于粗糙，太细致则显得僵滞。中国家具所寻求的美感是一种自然的朴拙。朴拙应可用日文中的佗和寂做解释，意为安静、受风化过的、手制的、不规则、有机、自然、低调的色彩及简单。范例：
开云见日-餐桌 SIZE:1800*900*750MM
开云见日餐桌强调自然的材质与色彩，呈现较自然的比例，其强而稳定、拙中带有不完美的特质给予平静、祥和的感觉，这正是大自然带给我们的灵感。
中国家具之美远不止这六品
有些家具可能呈现这全部或过之
在现代社会里
人们多倾心极简主义
春在东方，力求使用最优的材料
以获得最高水准的功能和舒适
而仍保有艺术价值
