传达新资讯，探讨新技术，分享新鲜事
外墙的绘画包括广告、纯艺术画及超现实主义的画作，如在实墙上画出逼真的阳台及窗户，给人们心理上一种“透气”感觉。此类外墙绘画多用于旧建筑，除了“美容”功效外，还能成为城市的吸引点，如纽约的墙面艺术，早就成为吸引游客的景观之一。值得一提的是，外墙绘画应源自建筑物本身，应融入整体环境。
很多一直沿用当地材料建造房屋的地方均形成各自的环境色，如牛津的黄褐色环境就是源自当地沙石——附近素托华山出产的。类似的结果，形成了世界性的“色彩地图”。此方法可应用于创造特色环境，往往可以通过采集建筑环境的地理、植被及旧有建筑物的碎片等样本，列成色板及图表，作为外墙用色的参考。
意大利的都灵，几乎任何一本有关色彩的书籍都提及它的名字。自1800年起，那里就成立了一个专门的委员会，发展及运用了大概是有记录以来唯一一个有地区特色的色彩规划整个城市。 规划强调了环境的规格，有精密的用色说明，整个街道及广场部分作为主要网络，用统一的主色系统；而第二级的街道部分则用相关的更丰富的色调。委员会废止于1845年，计划维持多久没有人知，但却成为了都灵的特色，受到后人的关注，“都灵黄”更成为专有名词。
大体量的建筑物，如农业建筑、工厂、桥梁，以至城市的联排楼房等，虽不能减少它们的体积，但却可以通过运用其表面的不同色调以达到感觉上的体量“消减”。这就是“目标物与背景”规律的一个典型用法。众所周知，阴影的效果使建筑物的局部突出，所以可以用色的明暗对比，将建筑物“分碎”、“推出”或“拉入”。视觉总是先被亮色吸引，这样的视线游走，自然地就减少了建筑物巨大的体积感。郊外的建筑物，应选择或天空或海或土地的环景色，用与天色相近的“隐退”方法，也有作为目标物的突出方法，选用的色是环境色中所缺乏的色，也同样达到平衡的目的。值得注意的是如哈迪所说，在郊外环境应避免用黑色及深色，以免出现“视觉黑洞”。
