月亮到底可以有多浪漫？
悬挂在空中，带着一分朦胧和神秘，影影绰绰地，唤起世人无尽的想象，见证着人间所有的情绪，用它的浪漫疗愈每一个心事重重的夜晚：
这一点，诗人比我们知道得更多。
“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”；
“高飞人未还，一帘风月闲”；
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”；
“人生代代无穷已，江月年年望相似”；
......
不管是大放异彩之时的得意，或是壮志难酬时的失意，豁达也好，忧愁也罢，人世间无处安放的情意，诗人都爱说给月亮听一听。
月光是最慷慨的温柔，它不言不语，却洞悉一切。诗人总能在月光中，感受到独一份的浪漫，获得最特别的开解。
要懂得月亮的浪漫，还要从我们最熟悉的诗作说起，细细品读诗人寄托在其中的真切情意。
李白：山月随人归
余光中先生曾这样评价李白：
“酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。”
“七分酿成月光”这话，可不是夸张。李白不同时期的诗作里，随处可见月亮的身影。
24岁的李白辞亲远游，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”，“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼”，一首《渡荆门送别》就是他决心实现理想抱负的真实写照。
此时的李白踌躇满志，诗中的月亮也就大气磅礴：水波中的月影好似天上飞来的明镜，和空中的彩云一起，形成绮丽而壮观的海市蜃楼。
©pixabay
他设想好未来的蓝图，以期在官场里大展身手。这一路，他的心情也与那涌入广袤莽原的江水一样，奔流不息着向前。
即使现实与设想的差距让李白时而感到苦闷，但不羁、洒脱的品质是刻在他骨子里的，任谁也无法改变。
他早已疲于为了安身立命而为皇权写遵命文学，提笔“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，守住那颗骄傲的灵魂。
他的后半生以隐居和游历为主，在这些远离官场的日子里，李白又写下了无数诗作——其中自然少不了他钟爱的月亮。
在李白看来，他与月亮之间，无需多言，月亮就能懂得他所有的心绪。
©纪录片《李白在安徽》
听闻好友王昌龄遭贬谪，李白则在诗中写：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”友人落难，必要将这明月寄予对方，才安心一些。
游离在外思乡时，一首《静夜思》又将把自己对故乡和友人的挂念向着月亮和盘托出：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”
从酒到月，由月归酒，“青天有月来几时？我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。”我走，月亮也走，从故乡到他乡，从失意到得意，许多心情，月亮都知道。
苏轼：月有阴晴圆缺
有人说：“同样是写月，苏轼与李白不同。后者是仙人失足落了凡尘，仍有着虚无缥缈之气的。而他是从芸芸众生中脱颖而出的，但无论如何都摆脱不了烟火气。”
苏东坡是个有趣的人，不管境遇如何，他都是一样的天真自在，一样的“上可陪玉皇大帝，下可以陪卑田园乞儿”，一样的“眼前见天下无一不是好人”，一样的“是一个不可救药的乐天派”。
©纪录片《苏东坡》
苏轼爱月，这体现在他写了无数纯粹赞颂月之美的诗词。他的描绘中，月亮是千变万化的，既有“何事长向别时圆”的完满之乐，也有“缺月挂疏桐”的残缺之美。
在月的阴晴圆缺里，苏轼看淡了人间的悲欢离合，一切失意，都不过是过往。
被贬黄州时，苏轼在《赤壁赋》里，与友人同游江上，赏月之际，不忘借月来劝慰好友：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
©纪录片《苏东坡》
晚年时，苏东坡曾自嘲：“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”前半生的光彩夺目，不过如此；后半生的贬谪流离，也不过寥寥。
他起笔壮阔，言“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，收笔洒脱，叹“人生如梦，一尊还酹江月”。
从执着到自由，苏东坡的人生态度有了大的转变，任风雨飘摇，不过是“竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生”。
虽官途多舛，流离辗转于各地，甚至与弟弟苏辙多年未见，中秋望月，思亲之情更甚，苏轼也不禁提笔作诗：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼《水调歌头·明月几时有》
一边笑问月亮，为什么要在自己与亲人分别的时候格外圆呢？照得孤身一人，无比寂寥。
一边又自我宽慰道，其实我自古以来人世间的悲欢离合就与月亮的阴晴圆缺一样，终是难以求全的呀！只要远方的家人朋友一切都好，相隔千里又如何呢？
这就是洒脱、乐观又旷达的苏轼。
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