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今天，简约主义已经成为我们流行推崇的一种时尚，不管是室内装修、家具陈设、服装设计我们都主张简约。
所谓“简约主义”，是20世纪80年代兴起于西方国家的一种流行极为广泛、影响相当深远的设计风格。
它推崇最简洁的结构、最节省的材料、最精简的造型及最纯净的表面处理；它注重社会的时尚心理，设计师的个性化，简洁的艺术语言；它在简单中追求丰富，在纯粹中显现典雅。
虽然北欧家具的设计理念堪称现代简约家具风格的典型代表，是我们今天所追求的时尚。
但是，早在中国明代，当时会也就幵始崇尚“简约”。明式家具那简洁的造型、挺拔的线条、秀丽素雅的身躯和散发自然纯美的木材纹理，令人叹为观止，仿佛一缕浮动的暗香，令人神往。
因为明式家具是中国传统家具发展的顶峰，是开创现代中国特色家具的基础，蕴含着博大精深的中国文化和炎黄子孙的情感追求，在世界上都享有盛誉；
而北欧家具是现代世人都很欣赏的一类家具，它是现代与传统相结合的完美结晶。
明式家具崇尚简洁精练，形体简朴，以达到实用牢固为度而装饰不多，美感是通过良好的比例与总体造型来获得，构件实用简洁，细巧秀气。
明式家具的椅子，其造型主要有三类：
圈椅，天圆地方，即圈式连背扶手呈圆形，而座面呈方形，以座为腰，下腿外柱都略向外伸展，端正舒展而有力度；
清早期 黄花梨卷草纹圈椅
灯挂椅，一种靠背椅，座腿端正沉稳，靠背简洁轻盈，靠背的弓形上横挡两端悬出腿 外，状如挑灯之架，俗称搭脑出头；
清早期 黄花梨灯挂椅
官帽椅，一种扶手椅，侧视状如官帽，形状舒张，下部方直稳健，上部婉约多姿，刚柔 相济，搭脑扶手或有出头。
清早期 黄花梨四面全券口四出头官帽椅
明式家具的造型多采用曲直线相结合，许多椅子的靠背都采用S形曲线，与人体自然曲线相吻合，在适合人体使用功能的同时，使中国古代家具表现了独具一格的造型特征。
S形靠背曲线曾被西方科学家誉为东方最美好、最科学的明代曲线。
明式家具椅子搭脑的线型变化颇多，大多为几种自由曲线相结合而成。其基本形式有圆形、扁圆形、方形三种。
在基本形状的基础上，又变化为直线、弓背形曲线、向上翘起的曲线，以及圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等，可谓千变万化，线型各异。
这些都是明式家具不可缺少的造型语言和形态特征。
明式家具的结构，继承了宋代家具的优点，在此基础上创造发展得更加完善：结构合理、线条流畅、加工精致细腻。
明式家具注重线条的比例适度，结构整体性强，讲求一致性，采用一木作上下贯通。
椅子靠板与两框的空档及空间尺寸都经过反复的推敲，通过实践选择恰当的位置，椅子脚的粗细与椅子面的宽窄，脚踏档与扶手的粗细，用料非常讲究，真可谓“增 —分则长、减一分则短”。
明代家具装饰的最大特点就是它的“结构装饰”，所谓结构装饰就是指这些家具或其部件不仅具有支撑作用，而且其本身又具有美化、装饰作用。
结构装饰可以从两方面来加以分析， —是家具的结构构造的特点，另一个重要特点就是家具结构部件的装饰性。
家具零部件结合不用钉子少用胶，采用卯榫结构, 这是明代在结构构造上极富科学性的表现。
各个部件的连接采用数十种榫卯结构, 其中最常见的是夹头榫和插肩榫。
榫卯结构不受潮湿环境的影响，家具在制作上采用攒边和斗簇等做法，在跨度较大的构件之间，镶嵌以较小的结构构件。
时至今日，历经几百年的风雨沧桑，家具依旧坚固如初，体现了工匠掌握木材特性的透彻及结构设计的卓越水平。
由于明代家具使用的花梨木、紫檀木等一些硬质木材，这就使其结构构造有非常显著的特点，即大多采用比较精细的圆形杆件作为家具的主要构件，并且不刷油漆，有的只用擦蜡的做法，构件大多采用通体光洁处理，不作雕饰，突出木材纹理的自然美。
渗入木纹里面的蜡使木质保持亮而不燥，呈现出润泽含蓄，古朴典雅的气质。
靠背板的S形曲线及两侧联帮棍的较大曲率的优美曲线都是主椅圈曲线在垂直方向的衬托。
椅腿的下端，前、左、右三边连以双柢、上为直祇、下为罗锅柢，又与座下沿的双直柢相呼应，且有变化。
由此可见，明式圈椅的简洁造型中蕴含着端庄和典雅，浸透着清丽与俊秀，一股文人的气质紧紧地吸引着人们，这都赋予了它丰富的内涵。
明式家具是由明代文人参与工匠制作的精致之物，其含蓄美从造型、结构、装饰、材质、功能等各个方面都渗透出诱人的魅力。
如果说明式家具蕴含的是中国传统文人气质的话，那北欧家具则更具民主化，它意味着简朴，制作精良的形状和形式，带有一种温和高雅的几何形态， 喜用天然材料和明亮的色彩，其魅力是中产阶级式的，却又是民主大众的。
综上所述，中国明式家具与北欧家具在运用简约主义的时候，它们的造型、结构、材料和功能都不尽相同，却都让人感受到了简约之美，不管是怀旧的经典也好，还是时尚的潮流也好，它们都得到了世人的赞许。
因为它们都有一个共同点，那就是能够用简洁的“形”蕴涵—个深刻 的“神”，并且将这种“神”表现得淋漓尽致，这种“神”就是一种民族文化。
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