8.1分高口碑！我们为何都爱国产家庭剧？

文/夏颂

编辑/三三

试想一下：

你家庭和睦，幸福美满，儿子也已经上了大学，一切都很顺利。

突然，你的妻子/丈夫一夜之间像变了一个人一样，非要离婚你会怎么办？

张春梅便遇到了这样的问题。

在母亲庆寿宴之前，她和她的家庭生活一直为人艳羡，她是杂志副主编，丈夫是大学教授，儿子读书不错有保研的可能，结果丈夫倪伟强在这一天突然消失了。

等张春梅找回丈夫时，却发现自己的他完全变了个样子：原本知性儒雅，备受好评的大学教授，情绪变得极不稳定，突然下定决心要离婚、辞职，放弃自己的一切。

这是电视剧《熟年》中引发无数热议的一个片段。

倪伟强这如《月亮与六便士》中思特里克兰德突然着魔艺术般的叛逆行为，在文学世界叫梦想，放在一地鸡毛的现实生活中，没有一个人能理解。

有人猜测他是抑郁症，有人代入张春梅的角色，吐槽倪伟强太作。

倪伟强为何如此，终于在《熟年》收官这一天真相大白：他查出重病，想在没有明天的未来中，为自己再活一把。

只是当时的他也没想到，他的中年叛逆就像是亚马逊河上那只扇动翅膀的蝴蝶，在他们的大家庭中掀起了一阵飓风。

《熟年》，

一部中国家庭纪录片

吸引我看《熟年》的，其实是推送到我首页的一场家宴戏——

家里年纪最大的老太太确诊了阿尔兹海默症，虽然只是初期，但也需要人24小时照看。大儿媳自告奋勇，第一个表明想要照顾老太太的决心。

然后话锋一转，便把赡养老人这个问题，转移到了“蹭房子”上：“我们家现在两代人住一起太挤了，要不我们带妈住进老房子去，要不让我儿子儿媳住到老房子去，住得开了，也照顾到您了，这不是两全其美。”

顺便，大儿媳以“啃老”的名义声讨了一下大龄未婚的小妹。小妹回击，老太太出来打圆场，却也让谈话陷入了新的矛盾高潮中。这时候大儿媳让一直沉默的二嫂说句公道话，结果却是收到了一个震天雷：

“我和倪伟强要离婚了。”

一切关于房子、啃老、阿尔兹海默症的讨论一瞬间凝结，一切暗流涌动，停在几个人突然慌乱的脸上，内部再多的鸡毛蒜皮小事，到了大事面前却是难得统一。

当剧情内容矛盾过于突出且当下的时候，很容易让人怀疑可信度，但《熟年》的演员处理的十分舒适。

宋丹丹一副气呼呼的表情看起来就像是个爱较真爱掺和的人，无论从外形还是性格，王鸥都是干脆利落的独立女性....

这就是人物鲜活的好处。剧情上矛盾虽然集中，但因为符合人物性格，十分具有说服力。很多网友弹幕评论说“这不就是我家”，“这不就是我的未来”等等。

作为一个家庭剧爱好者，我一直有个观点：中国家庭剧少了家宴戏，就像是做饭少了盐。

对于注重礼仪、尊卑的中国人来说，餐桌总是谈事的好地方，戏剧场景限定在了餐桌上，即便有推杯换盏，也注定不会有剑拔弩张的大动作，家宴的戏份做好了，一定是场视觉享受。

如电影《饮食男女》、《别告诉她》中，餐桌上是你来我往都是观念的碰撞，电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》中，餐桌上是迎来送往的人口，和平淡悠长的琐碎生活。

可惜的是，近两年的家庭剧更多集中在教育、原生家庭等方向，虽然很好但少了一丝熟悉的味道。因此《熟年》中这场家宴戏已属难得，而在剧组和演员处理下，整场戏像是一场华丽但温馨的音乐剧，层次分明、干净利落。

当我开始追剧还有一个惊喜的发现，《熟年》的小家宴一样精彩又好看。

一家人绕大桌而坐，分散开又各自是3个小家庭。

他们中有不愿结婚的独立女性，有大学教授、杂志主编、厨师、超市大姐等等，各自身上的社会角色恰是时下社会人的代表。

大家宴到小家宴，人物变少了，个人故事也变得更清晰。有因为房子产生的利益冲突，也有小家庭里的夫妻、婆媳矛盾等等。

等碗筷收停，生活继续。

饭桌上那种种算计，细看却是普通中年人与命运的分庭抗礼。

当40+群体

走到台前

熟年，专指四十岁至六十五岁之间的族群。

事实上，他们并非主流媒体关注的人群。毕竟论消费力，熟年一组没有青年人活跃，而论事业，他们也已经攀爬到了一定位置，冲劲也比不得刚在职场站稳脚跟的30多岁年轻人。

有人总结这个年纪是“谈情太老，谈死还早＂，《熟年》小说作者伊北透过主角之一的张春梅之口，如此描述人到熟年的心情：

到了这岁数，二十几岁那种每天都有的新鲜感，三十几岁那种付出就有收获的稳定感，全都不见了，取而代之的，是前不着村后不着店，再成功的人也会觉得自己郁郁不得志。

让这样一群人做电视剧主角，是一件风险较高的事情。

生活基本定型的情况下，鸡毛蒜皮小事太多，很难出现可以改变一生的“戏剧冲突”，反而有太多让人折腰的事情：婚姻、孩子、养老、疾病等等问题接踵而至。

因此在大多数剧中，熟年一族多是以配角出现。他们要么是大女主剧中事业有成的老板，要么是《小欢喜》等家庭剧中给孩子造成原生家庭伤害的父母。

熟年一组，给熟年一组观看的电视剧，这两年逐渐隐形。

《熟年》这部剧，一定程度上弥补了这部分题材空缺。

它呈现出一幅中年群像，有中产精英，有底层人民。

而我也发现，无论财富如何，中年生活似乎都指向同一个词——困顿。

宋丹丹所饰演的大儿媳二琥是一个俗辣的女人，小说中如此描述她：“二琥可不管什么艺术，她落在烟火里，生儿育女，摔摔打打过日子。”

这样一个人的生活中，谈不上事业、理想，就是算计又算计，算如何让小家生活更好，算怎么才能多赚点钱。

这些算计放在饭桌上会让人觉得很俗气很市侩，但在岁月蹉跎，人生起伏几十年下变成一种习惯，一种无可奈何的活法时，不由让人共情和动容。

底层生活困顿，中产人生困惑。

倪伟强作为一个大学教授，年近50人生观却摇摇欲坠，他自己生病，每天情绪都很糟，不想工作，讨厌自己的家庭，讨厌妻子的关心管束，他迫切想要换一种活法。

但他做不到像大哥倪伟民那样认命，也做不到妹妹倪伟贞那样不认命，很长一段时间只能把焦虑、迷茫所带来的问题，故意定位在婚姻上。

而倪伟强的妻子张春梅，一个被无数人称赞为完美生活、完美女人代言人的女强人，背过身去，面对的却是自己丈夫、儿子的控诉，赡养老人的责任和辛苦，以及事业被年轻人取代的职场危机。

在和家人一起看剧过程中，叹息声、深呼吸声总是会出现。

每次看到他们深陷中年困境之中，都像是在观看自己，或者说照见未来自己的一面镜子，每一个40+中年人外壳下，都是惊涛骇浪。

几个中年人应对生活压力下的工作与家庭，应对问题时的样子，也成了一剂安慰，给了深陷中年的你我一丝喘息空间。

每个时代，

都有自己的家庭剧

《熟年》中让人倍感亲切的不只是对家宴、中年人的刻画，还有久违的、熟悉的家庭剧的味道。

对家和亲情的依恋是人类的共同情感，因此相比其他类型的剧，家庭剧一直拥有极大受众，它讲述普通人的生活，取材于身边的故事，更是一个时代不可缺少的注脚。

如中国电视艺术家协会副主席王丽萍所说，“家庭小世界，足以表现社会的方方面面。最无奈与最伤心的，会从一个家庭故事开始；而最温暖与美好的，也是家庭故事的那部分。”

作为当代中国的一项主要叙事艺术，家庭剧很大程度上是受众心理与时代文化的“共谋”。

早年的家庭剧，更多是描述伦理亲情新旧观念的对立，到90 年代，经济高速发展之际，家庭剧的主人公大多是平民英雄。

如《渴望》中历经磨难的刘慧芳，《贫嘴张大民的幸福生活》中的下岗职工张大民，两人在辛苦的生活中不放弃的模样成了很多人的精神偶像。

过去几十年，我们的家庭生活跟随社会发展相应地发生了巨大改变。住房问题、育儿问题、教育问题、养老问题成了不少人的隐痛，反映出这些问题的《蜗居》、《裸婚时代》等电视剧成为一代经典。

时代发展至今，家庭结构、人口结构等都发生了巨大变化，大家逐渐形成了自己的圈子。

有人享受独身生活，有人为儿女教育发愁，有人仍为生计忙碌....这些差距，注定了每个家庭观念、价值观的不同。

在《熟年》中，时代印记不仅出现在熟年一组身上，也出现在小辈一层：

老大家的儿子倪俊婚后仍要和父母住在一起，几百万的房子是需要全家人一起努力才能够一够的梦想，而对老二家成长富足的儿子倪斯楠来说，房子、专业这些问题，在乐队梦面前反而成了障碍。

而家的意义，在时代变化里也出现了些不同。

无论是《团圆饭》还是《贫嘴张大民的幸福生活》，家是一个包容万物，坚不可破的存在，到了《都挺好》也是中国家庭的故事，最后的和解和温暖是一种主动选择，而不是道德压力。

和过去相比，如今的观众更善于思考，也更善于表达。这也是《熟年》处理的很好的一点，三代人每个人身上的时代烙印都很清晰，但在这样代际冲突不断，家庭冲突不断的过程中，每个人又在家的环境里，积极寻求解决办法，解构又和解，消失又重生。

《熟年》对三代人的记录和讲述，是一件难得又珍贵的东西。

带有时代感的家庭剧，这几年见过很多，如《父母爱情》、《人世间》、《乔家的儿女》，但描述当代家庭生活的剧，几乎都聚焦在一个小家庭身上，这一定程度上是种必然。

时代在高速发展，机遇和危机也变得更多，人在社会中的位置变得越来越难确定。这也是对当下的家庭的一个新挑战：人与人、家庭与家庭之间都变得更私密，更复杂，如何面对差异、冲突，是给家庭剧提出的新挑战。

当下社会家庭中的这种幸福感，不再指向传统社会所强调的井然有序，而是在新的社会环境之下进行伦理重构。

优秀的家庭剧是“为人生”的创作，能够真实地反映百姓的生存境遇、生命体验与情感命运，创作者对社会的思考和对普通人生存境遇、命运悲欢深厚的同情，都将是家庭剧的核心。

我们可以确信的是，很多年后，《熟年》这部剧依然会被记住、被讨论。

参考资料：

1.《家庭剧30年来为何长盛不衰？真实是最重要的标准》人民日报 2021-11-19

2.李成《从受众心理学角度看家庭剧的叙事模式 ——戏剧影视叙事学系列研究之一[c] 山西大学 2013

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