来源: 成都全搜索新闻网
10月11日，2014中国文化产业新年论坛成都峰会活动在成都举行。本网对话了出席对话了即将出席这次峰会的三位嘉宾，上海社会科学院文化产业研究中心主任花建、中国文化产业协会秘书长金鹏、台湾表演艺术协会理事长于国华，请他们就创意城市的相关问题做了简单的对话，三位嘉宾从自身的角度都对如何打造创意城市，提升城市的文化软实力提出了有益的见解。
提问上海社会科学院文化产业研究中心主任花建：
1．您认为一个具有创新活力的城市，应该具备什么样的生态环境？
人类文化的生命力在于创造，文化成果的根本价值在于创新，这种能力只有在文化建设主体多元化、各种主体充分释放创造性的基础上才能实现。必须在一个尊重历史文脉、保护多元文化、鼓励创意创新、兼顾科学精神、市场活力和人文素养的环境中才能形成。这正是包括成都在内的中国城市，制订和实施城市宏观战略，保持可持续发展的一项关键内容和重要举措。
联合国教科文组织报告《着力于文化多样性和文化间对话》指出：文化多样化是全球的趋势，创造力是文化多样性之本：“各国应该立即行动起来，在促进文化多样性上投入更多的人力与财力。这样的投资又会换来哪些回报？答案就是推动可持续发展。”
一座现代化大城市的文化软实力，以文化创新活力作为核心要素，它包含了创意、创新、创造，是广大市民理想、智慧、知识的结晶。这种能力突出了文化创意产业与制造业、数字内容、城市建设、旅游业和现代农业等产业的融合发展，必须在文化创意和实体经济深度融合的导向下，在一个基础设施完善、国际联系广泛、鼓励创新、宽容失败的制度下才能实现，必须在科学精神、市场活力和人文内涵共存的文化生态中才能形成。
2．您认为我们建设创意城市的意义在哪里？
跨入21世纪的第二个十年，产业和城市向智慧型、节能型、生态型实施“双转型”，已经成为一个全球化的潮流。大浪淘沙，智者为王，创意城市的根本意义在于：深入认识和挖掘城市的文化资源，探索文化创意产业与相关行业形成“越界、渗透、集成、提升”开发的多样路径，淘汰高消耗、高污染、低效率的经济模式，汇聚更多更好的全球生产要素，使得城市获得可持续发展、协调发展的强大动力。
提问中国文化产业协会秘书长金鹏：
1．您觉得一个城市的创新活力来自哪里？
一个城市的创新活力来自于人。无论是哪个组织哪个机构哪个企业，创新活力都是来自于人，只有聚集在这里的人是一个很活跃的，创新意识非常强烈的这样一个群体的话，才有可能把这个城市的创新活力激发出来，才能不断地体现这个城市的创新性。
如何吸引这些人或者说如何把这些人放到一起，也是非常值得去思考的。比如深圳市，刚开始并不像北京有这么多的高校，它的原著民也不多，很多的东西都是后续的，是通过机制、政策吸引了大量的年轻人，大量有梦想的人。这些人的聚集实际上就是增加了城市的创新活力。形成了一直延续到今天的城市的特点。
2．您认为理想的城市文化生态是什么样子的？
总的来说我觉得就是四个字，以人为本。我们谈到城市的话，城市首先是人聚集的一个地方，有城市的出现就是因为有人类的聚居。人类的聚居才产生了文化，人群的文化产生之后才到了现在我们说的很大规模的城市文化。这个城市文化有很多人做了很多总结，比如北京的城市文化有北京精神，爱国、创新、包容、厚德；上海的城市文化可能大家会认为是“海派”文化，如开放和更加精致的一些文化；像成都，则是比较休闲，有市民生活气息，生活舒适等。
每个城市都有自己比较独特的文化生态，对我来说理想的城市文化生态没有固定的模板，我认为没有所谓的“理想的”只有“合适”，对某个人合适或者对某个群体合适。也许这个城市的文化生态是对这个群体最合适的，需要有这种城市文化生态的激发或者说养护；那么另外一种群体或者有另外的需求，可能在另外的城市得到满足。
我觉得这也是我们为什么喜欢旅游的一个原因，体验不同的城市，不同的城市文化，去找到自己最适合的地方。所以我觉得理想的城市文化生态就是做到“以人为本”，能做到这一点的城市文化生态都是理想的。
提问台湾表演艺术协会理事长于国华：
1．台湾的许多城市都具有非常好的城市文化氛围，您认为台湾的城市文化创新活力来自哪里？
台湾的城市创新活力部分来自政府带动，但主要力量来自民间。台湾多个地方城市的政府，这几年都非常努力经营城市文化气氛，不只是因为文化让一个城市有魅力、观光客愿意来，更重要的是，文化的经营可以增加城市居民对于所住地方的光荣感，以及对于城市的向心力。
政府推动许多不同计划，例如空间美化、艺文场馆建设、艺文活动支持等，不仅仅妆点文化气氛，更重是启动民间自发的创意活力。依靠政府资助的计划，在台湾一般不容易维持长久，唯有政府的先导计划起了示范或带头作用，让民间创意被点燃，才有可能持续创造丰沛多元的文化气氛。
2．台湾是如何发挥市民的“公共创意”的？台湾政府在这方面做了哪些努力？
台湾开始谈公民的文化和创意，大约始于1990年代中期；政府对于"全球化"之于地方文化的影响，有许多深刻思考和反省，1995年推动的"社区总体营造"可以说是一系列政策的起步。"社区总体营造"的核心概念，是让民众成为文化发展的主人，自己社区寻找特色加以发扬，创造地方文化亮点，形成居民引以为傲的名片，并且可以藉此发展文化产业。"社区总体营造"的推动，虽然是由上而下的政策领导，但在机制设计上，却必须由下而上的提出居民自主的文化发展计划，经过政府的审核之后拨款补助。
这样的操作模式，让民众展开新的学习运动，不只对于地方文化和特色的考掘发扬，更是地方草根民主的实践。这样的政策，也直接激活了地方创意，让每个地方都可能有不同的特色。
台湾的地方文化政策，自1990年开始，很多采取这种模式，由政府订出审查标准，民间自己提案，内容包括在这个审查标之下想要做什么事情、如何做；政府委请民间专家审查，如果内容好且提案单位具有执行能力，政府就会给予补助。政府最困难的是，这种方式得到的申请案五花八门，依据不同地方需求会提出各种计划，如何取舍评估往往很困难。但在这样的过程中，也让民间学会自己找资源、找方法解决问题。
激发民间创意的初期，还是要政府投入，在台湾称为"搅动"；一旦民间的计划发展顺利，可能聚集更多资源，甚至自给自足、形成产业，政府就可以逐渐收手，改用政策或其他公共建设方式支持。最关键的问题是，让民间做想做而且必要做的事，一旦能被启动，政府反而变得轻松。所以启动的机制设计很重要，一定要思考如何让民间的智慧可以参与，而有具备民间持续经营的可能性。
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