一、刮奏不流动，音色总显呆板。
流畅是刮奏的特性，但我们在实际运用中，往往很难做到这点。演奏时，要做到 “手腕始终在手指之前”，用手腕带动手指，多 “拉”少 “推”。人呆板，琴声又怎么会灵动呢?手臂不要随着刮奏的上下行律动起来，肘部打开。义甲的触弦深浅要严格控制，过深触弦是刮奏流畅的第一大敌。
二、刮奏与主音无法融合。
这类问题主要发生在连接性刮奏与装饰性刮奏中。这两种刮奏对于刮奏与主音的戮合度要求相当高。在实际应用时，演奏者常深受二者无法完全融合之苦。刮奏与主音相接的方式大致可分为四类。
(1)刮奏与大指（托）连接。这时应注意，刮奏的长度要控制在距离主音一到一个半八度之内 (7到15个音)，并按照既定时值合理安排走弦频率，不可长不可短，刮奏时必须奏到要托的主音的前一个音上 (托1必须刮到2止，托6必须到1止)，切不可不到或过头。
(2)刮奏与食指（抹）连接。这里的要求与托大致相同，应注意，合理安排长度、频率，必须刮到抹音的前一个音上(抹1到6止，抹6到5止)。
(3)刮奏与中指（勾）连接。在实际演奏时，我们应该有这样的经验，一般刮奏接勾指的后一个音多是用托 (大指)完成，因此连接时应注意刮奏必须在勾音翻高八度音的后一个音上止 (勾1要停在2，勾6要停在1)，不可过头，这样才能使刮奏与勾托这对连续指法紧密连接。
(4)刮奏与大（小）撮连接。在这种情况下，刮奏必须止在合音中大指所在音的后一个音上，而不是中指音 (要止在2上，止在6上)。
明确刮奏的起止，合理安排频率并多加练习，刮奏与主音必定会逐渐融洽。
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