题记：今选取故宫藏元明清三代的部分雕漆精品推送，愿你从观赏中获得知识，同时也获得精美绝伦的艺术享受。
将天然漆树分泌出的液体经加工提炼调制成多种色漆，根据需要髹涂于各种器物胎骨上雕制而成的漆器便是雕漆。雕漆包括剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等种类，其中以剔红为多。
雕漆工艺在中国漆工艺品种中独领风骚，其制作工艺复杂，品质精良，品种多样。故宫现藏的各类漆器中雕漆数量最多、品质最佳。而在雕漆文物中，明代以永乐、宣德、嘉靖、万历四朝为多，清代以乾隆朝为多。
由于工匠技艺的进步，统治者喜好的不同，雕漆工艺在历史长河中不断得到发展。我们今天看雕漆作品，从不同朝代的作品的对比欣赏中可以领会到雕漆的时代发展序列。而这样的发展序列，不仅体现在雕漆的器形之中，也体现在它们的雕刻技法、装饰题材、款识等方面。
丨元代雕漆丨
【“张成造”剔红栀子花纹圆盘】
“张成造”剔红栀子花纹圆盘，元，高2.8cm，口径16.5cm。清宫旧藏。
盘以黄漆为地，以写实手法在盘中雕刻一朵硕大盛开的双瓣栀子花，间有四朵含苞欲放的花蕾，枝叶舒卷自如，肥腴圆润，布满全器。盘背边雕刻香草纹，线条峻深而圆转自如。近足处有“张成造”三字针划细款。
“张成造”剔红栀子花纹盘，髹漆肥厚，刀法浑厚圆润。它既是元代雕漆的精品，又代表了当时雕漆工艺的最高水平。
【“杨茂造”剔红观瀑图八方盘】
“杨茂造”剔红观瀑图八方盘，元代，高2.6cm，直径17.8cm。清宫旧藏。
盘八边形，内壁八方开光，分雕三种锦纹地以示天、水、地的不同空间。锦地上压雕一幢殿阁，阁畔苍松挺立，一老者身临曲槛，眺望山前飞瀑，身后与阁内各有侍从一人。盘口边刻以仰俯花朵组成的图案。盘底髹黑漆，足内有刀刻填金“大明宣德年制”六字款，系后刻，足边左侧：“杨茂造”针书细款隐约可见，是为标准的杨茂款识风格。明代宣德时有改刻并填掩前代雕漆款识的现象，明代刘侗、于奕正合著的《帝京景物略》中对此有记载。
杨茂与张成的雕漆作品多以花卉和山水人物为题材。以山水人物为题材的作品都以画面疏朗、空阔、深远见长，并突出人物的活动，表现手法极细腻。此类作品均施以几何纹锦地，以三种锦纹分别表现天空、水纹和地面。天锦用折转回头的单线，类似窄长的回纹，犹如天空飘浮着薄云；水锦用流畅的曲线，似波涛起伏；地锦用斜方格或方格内刻多瓣形小花，如繁花铺地。此盘的总体风格正与上述特点相同。此盘雕刻细腻，刀法圆熟，磨制光滑，为元代雕漆的佳作。
【“张敏德造”剔红赏花图圆盒】
“张敏德”造剔红赏花图圆盒，元，通高7.5cm，口径20.4cm。清宫旧藏。
盒盖面雕窄长的回纹和方格花卉两种锦纹地，上压殿阁人物。以围栏界出庭院，雕殿阁翠竹，湖石环抱，阁内二童子作饮膳之备，庭院中二人赏花。盖壁与盒身黄漆地上雕各种花卉。盖内一侧有“张敏德造”针划4字细款。
此盒构图完美，刀法精湛，状物逼真，俨如一幅工笔画。其刻款与雕刻风格均与张成雕漆一脉相承。据文献记载，元代雕漆的基本特征为“藏锋清楚，隐起圆滑”，此件作品完全体现了这种特征，为元末雕漆的一件杰作。
丨明代雕漆丨
【剔红双龙牡丹纹圆盒】
剔红双龙牡丹纹圆盒，高7.4cm，口径44.2cm。清宫旧藏。
盒平盖，盖面以牡丹纹衬底，雕两龙奋爪相向作戏珠状，动感强烈。盒壁上雕花卉和龙纹。盒底髹黑漆，显浮躁，系为后配底，无款识。此盒纹饰精美，龙形雄伟，与永乐、宣德时期花卉题材雕漆作品通常采用黄漆素地的处理方法不同，纹饰空隙以朱漆为地，满刻精细的菱花锦纹。此种做法在永乐时期的剔红器中实属少见。
永乐时期的雕漆器髹漆层次明显增多，有的作品厚达一、二百道，因此花纹上下起伏，层次丰富，增强了立体感，这是明代对雕漆技艺的新发展。这个时期以花鸟鸣禽为题材的作品多以盛开的花卉作地，成双成对的雉鸡、孔雀、龙螭等于花丛中飞舞，意境浪漫，为一种新的风貌。此盒漆层肥厚，刀工圆熟，其装饰风格以及龙纹等都具备永乐雕漆的标准特征，代表了明代永乐雕漆的最高水平。
【剔红垂钓图二层方盒】
剔红垂钓图二层方盒，明早期，高6.2cm，口径5.5cm。清宫旧藏。
盒方形，委角，双层。盖面雕天、水、地三种锦纹为地，其上压雕垂钓图：月映江岸，疏林之下一老叟手持钓竿仰头望月，意境静谧。构图虽粗犷简练但不失意趣，人物神态生动，雕磨细腻。器壁雕刻牡丹花卉。盖内有乾隆四十八年（1783年）御题诗：“靖难兵迴称永乐，果园漆器制精良。盒图垂钓一老叟，广孝应缘拟广张。乾隆癸卯御题。”并钤“比德”、“朗润”印两方。
据该盒花纹及雕刻风格应为明早期作品，但髹黑漆的盒底右侧边缘有刀刻填金“大明永乐年制”竖行楷书款，与常见的永乐针划细款风格有别，应为后髹底时所刻假款。
【剔红葡萄纹椭圆盘】
剔红葡萄纹椭圆盘，明永乐，高3.1cm，口径18.5-26.8cm。清宫旧藏。
盘椭圆形,通体髹肥厚朱漆，盘心雕刻葡萄枝叶图案，中部硕大的葡萄高出盘心，凸起表面约15mm，晶莹饱满，这种局部凸起的处理方法几近圆雕的境地，为前所未见。盘底髹黑漆，刀刻填金“大明宣德年制”六字款，款下被涂掩的“大明永乐年制”针书细款仍依稀可辨。
此器为明早期官办漆器作坊果园厂的优秀作品，集中体现了这一时期雕漆工艺的水准与风貌。
【剔红荔枝纹小圆盒】
剔红荔枝纹小圆盒，明永乐，高4cm，口径9.6cm。清宫旧藏。
盒为圆形，蒸饼式，器壁斜收，矮圈足。通体髹黄漆素地，压雕朱漆花纹。盖面满雕荔枝，叶茂果丰，在果实上雕不同的锦纹以突出其立体效果；器壁满雕折枝花卉，花筋叶脉清晰生动。盒底及里髹赭色漆，外底一侧有“大明宣德年制”刀刻填金款，刻在被涂掩的“大明永乐年制”针划原款上。现存的永乐时期雕漆常见这样的改款情况。
此盒漆层肥厚，黄漆素地不刻锦纹，具有“似元胜于元”的效果。扁矮小巧的蒸饼式器型、圆熟的刀工、枝叶翻卷自如的表现手法、疏朗的图案间显露较多的黄色漆地，这些都是永乐时期果园厂雕漆的典型特征。
【剔红云龙纹盝顶式长方盒】
剔红云龙纹盝顶式长方盒， 明永乐，高13cm，长40.5cm，宽13cm。清宫旧藏。
盒盖盝顶式，直壁器身。盒通体髹黄漆素地，盖、壁均雕朱漆龙戏珠纹，配以朵云。龙纹细颈粗身，长喙上扬，龙发后飘于双角之间，有意模仿元代龙纹之特征。盒底漆呈赭色，有细碎的牛毛断纹，此为典型的明永乐漆器特征，并有宋元遗风。盒内髹黑漆，盛紫檀木屉。外底左侧边缘竖刻的“大明宣德年制”款覆盖在依稀可见的“大明永乐年制”针划细款上。
【“滇南王松造”剔红文会图委角方盘】
“滇南王松造”剔红文会图委角方盘，明中期，高3.9cm，口径25.5cm，足径19cm。清宫旧藏。
盘方形委角，四内壁雕各种花卉，盘心随形开光，内雕殿阁庭院，描绘出宴饮、观画、投壶等文会图景，共20余人。图中建筑影壁上刻 “滇南王松造”5字，是目前所知唯一刻王松款识的雕漆作品。此盘雕刻工艺、装饰图案以及空中飘浮的流云纹等均为明中期风格。
文献中有云南人制作雕漆的记载。明人高濂《燕闲清赏笺》中云：“云南人以此为业，奈用刀不善藏锋，又不磨熟棱角，雕法虽细，用漆不坚……”沈德符在《万历野获编》中也指出：“今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永乐、宣德果园厂者，其价几与宋埒。间有漆光黯者，而刻纹拙者，众口贱之，谓为旧云南。”这些记载阐述了云南雕漆存在的事实及其特点。近年来有研究者多将刀法不精、锋棱尽在、漆质劣、光泽黯而民间气息较为浓厚的一类明代雕漆定为云南制品，但此件标有“滇南王松造”款的雕漆盘刀法却属于藏锋一派，雕工较细且漆质较好。此盘显然与上述说法相异，因此这件带款的雕漆盘为我们研究明代雕漆、特别是云南雕漆风格提供了线索，是一件具有研究价值的实物资料。
【剔黑行旅图委角方盒】
剔黑行旅图委角方盒，明中期，通高15.5cm，口径24－24cm，足径18－18cm。清宫旧藏。
盒方形，委角，平盖面，矮方足。通体以黑漆为面，间有朱线三道。盖面随形开光，开光内朱漆锦地雕饰天、地、水纹，锦地之上雕饰三位老者随马前行，后一童子肩担书匣、饮器相随，似为秋山行旅之意。盖边及器底部均雕牡丹、菊花纹，上下口缘用剔犀方法雕卷草纹，足雕回纹一周，器里外底均髹黑漆，无款识。
此盒雕法特殊，通体图案为黑漆面，以斜刀铲漆后，黑色花纹中露出朱线三道，由于所刻山石高低不平，朱漆线间于黑漆山石之间，故产生出一种皴染的艺术效果。盒壁的花卉由里向外的每层花瓣均间有朱线，似笔墨勾勒的花筋叶脉，增强了花纹的质感和层次感。这种髹漆方法虽与剔犀相同，但所刻花纹均非剔犀，也不似剔彩分层片取，而是一种以斜刀取色追求线条美的剔刻方法，为明中期雕漆的特点。
【剔红松竹梅岁寒三友纹圆盒】
剔红松竹梅岁寒三友纹圆盒，明嘉靖，通高8.8cm，口径17cm。清宫旧藏。
盒圆形，平盖，通体以绿漆为地刻锦，以红漆为面刻花。盖面雕一片海水浪花，中凸起3根石柱，松竹梅3株绕石而上，至顶端蟠成草书“福”、“禄”、“寿”3字。盖、器外壁雕凤、鹤飞舞于祥云之中、海水江崖之上。足内刻楷书填金“大明嘉靖年制”单行款。
用松竹梅蟠曲成“福”、“禄”、“寿”等吉祥文字是嘉靖时期别开生面的一种典型的装饰纹样，为以往所不见。这与嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教密切相关。嘉靖皇帝为禳灾祛病，延年长生，不仅迷信方士，而且对各种祥瑞之物尤为喜爱，包括松、竹、梅等寓意福寿、吉祥的装饰题材，由此形成了嘉靖时期器物上的装饰风格。
【剔红五老祝寿图圆盒】
剔红五老祝寿图圆盒，明嘉靖，高12cm，口径24.4cm。清宫旧藏。
盒圆形，平盖面。通体绿漆刻云纹锦地，朱漆雕花纹图案。盖面饰松云山石，五仙人分持桃实、花杖、葫芦、卷轴、灵芝，从灵芝中升起一缕轻烟，向上蟠绕成草书“寿”字，为群仙祝寿之意。盖、器外壁分别雕云龙纹和海水云纹。足内正中刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”竖行六字款。
此盒雕刻精细，刀法快利，锋棱显露，人物表情生动，衣纹飘动流畅，艺术风格纤巧细腻，为明嘉靖朝雕漆的代表作品。嘉靖时漆器的装饰题材变化较大，神仙祥瑞图案的题材极多，这与嘉靖皇帝崇奉道教有直接的关系。
【剔彩双龙戏珠纹圆盘】
剔彩双龙戏珠纹圆盘，明万历，高4.6cm，口径28.7cm。清宫旧藏。
盘敞口漫浅式，矮圈足。通体自下而上髹红、黄、绿三色漆四层，分层剔刻出各色纹饰。盘心以红漆方格花卉锦纹为地，压雕红、绿双龙戏珠纹，并在空间处饰海水江崖和折枝花卉。盘内壁作菱形开光，内以黄、绿漆刻锦地，雕松、竹、梅 “岁寒三友”图，开光之间黄漆方格花卉锦地上雕折枝牡丹纹。外壁以红漆雕缠枝花卉纹样。足内后髹黑漆，上方横刻的“大明万历壬辰年制”楷书款虽被涂掩，但仍依稀可见。
此器纹饰刻工细谨，刀锋犀利，运刀如笔，是万历雕漆中最为精美且最具代表性的作品。
【剔彩双龙纹委角长方盒】
剔彩双龙纹委角长方盒，明万历，高10cm，长30cm，宽18.2cm。清宫旧藏。
盒长方委角形，平盖面。剔彩具红、绿、黄等色。盖面上部雕朱漆方格锦地作天，下部饰绿漆作海，主题为双龙戏珠纹，空间饰以云纹，气势颇壮。盖、盒边沿立壁均刻缠枝花卉纹，并密刻筋脉，是为万历时雕漆常见的作法。足内刻填金楷书“大明万历乙未年制”横行八字款。
嘉靖、万历时的雕漆，在艺术风格上形成了崇尚繁缛细腻、工巧华丽的新特点，构图谨严抑敛。万历时更胜一筹，刀锋深峻，运刀如笔，有锋棱之美，风格为万历以前所未见。清乾隆时雕漆作品之纤巧繁琐于此已见端倪。万历时的漆器款识是在年号款上加干支，由六字变八字款。此盒具万历时漆器的典型特征。
【剔彩双龙纹小箱】
剔彩双龙纹小箱，明万历，高61cm，长65cm，宽40cm。清宫旧藏。
箱顶设盖，前有插门，箱下承宽座，箱外通体雕红、黄、绿三色漆锦地。插门饰云头式开光，内雕双龙戏火珠纹，火珠顶部火焰袅出“寿”字，上有“卍”字及三星纹，四角满饰缠枝灵芝并间杂宝纹，四边框作菱形开光，内雕缠枝小朵花卉。箱两侧及盖面纹饰与插门相同，仅龙纹为单龙戏珠。箱背面为绿色海水，上雕松鹤图，鹤有六只，寓意“六合同春”、“松鹤延年”。箱内装抽屉五具，屉面雕云龙戏珠纹。底座雕缠枝小朵花卉纹。
该箱整体漆层较薄，但刀工严谨，工细至极，云龙纹及缠枝花卉的表现手法均具明万历雕漆的特征，此箱虽无铭文，但实属万历朝官造雕漆之精品。
【宜兴窑“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶】
宜兴窑“时大彬”款紫砂胎剔红山水人物图执壶，明晚期，通高13.2cm，口径7.6cm。清宫旧藏。
壶为紫砂胎，方体，圆口，曲流，环柄，壸门足。通体髹红漆，雕山水人物纹样。壶体四面开光，内刻单线回头天锦和方格“卍”字地锦，分别雕刻松荫品茗等山水人物图案，开光外刻龟背锦纹。壶盖面与肩部雕饰吉祥杂宝纹，盖钮雕作莲花形。壶柄与流口雕饰飞鹤流云纹。壶底髹黑漆，漆下隐现描红漆“时大彬造”四字楷书款。
以紫砂作漆器胎骨者不多见，而以名匠时大彬所制紫砂器为漆器胎骨者，仅见这一件，实属珍贵。此雕漆壶款识的发现无疑为这类风格的雕漆提供了断代的参照依据。
丨清代雕漆丨
【剔红雅集宝盒】
剔红雅集宝盒，清乾隆，高11.6cm，口径33cm。清宫旧藏。
盒圆形，平盖面，矮圈足。通体髹朱漆。盖面作圆形开光，内雕单线回头天锦和水波锦纹，分别表现不同的空间。画面正中山石耸立，芭蕉、松叶繁茂，山石前界出空地，在龟背“卍”字锦地上压雕文人雅集图：一长须长者正挥毫泼墨，左右两长者和身后两侍者面带笑容地凝神观看。人物眉须细腻，神情生动。盖壁龟背锦地上雕刻各种团花图案，具有较强的立体效果。此种装饰图案和雕刻手法为清乾隆时期的风格。盒上下口沿雕连续回纹。盒底髹黑漆，刻“大清乾隆年制”楷书款，盖内黑漆地上有刀刻填金“雅集宝盒”四字器名。
【剔红团香宝盒】
剔红团香宝盒，清乾隆，通高6.4cm，最大口径12.2cm。清宫旧藏。
盒木胎，梅花形，无足，上下对开式，以子母口分出盖与器身。器外与盖的两面均满雕相同的桂花，枝繁叶茂，团花似锦。器里黑光漆，一面刀刻填金“大清乾隆年制”六字款，一面刻“团香宝盒”四字。
此盒漆色红妍，雕花不露地，格调清新，为乾隆朝的典型作品。
【剔红枫叶秋虫图盒】
剔红枫叶秋虫图盒，清乾隆，通座高8.5cm，口径13.5-10.5cm。清宫旧藏。
盒枫叶式。通体朱漆雕枫叶细密的筋脉作锦地，压雕秋蝉、蝈蝈各一。盒内髹黑漆，内底刻楷书“大清乾隆年制”六字款。盒下承枫叶形座，边刻海水及莲瓣纹。
清代雕漆重刻工而轻磨工，乾隆时雕刻尤为精工纤巧。当时雕漆的新风格往往通雕锦纹而不多加装饰，或锦地面积增大，缩小花卉草虫等纹饰。此盒即利用枫叶细密的筋脉作锦地，仅雕刻两只秋虫。以自然物象刻成锦纹图案，匠心独具，细微精妙至极。此盒形制新巧，雕工精致，状物摹写，生动逼真，是乾隆雕器漆中出类拔萃的一件。
【剔红落花游鱼嵌玉磬式双层盒】
剔红落花游鱼嵌玉磬式双层盒，清乾隆，高14cm，口径20.9cm。清宫旧藏。
盒为双层，作磬式，通体髹朱漆。盒壁雕落花鲤鱼戏水图，盖面嵌碧玉，雕刻纹样与盒壁相同，器型与纹样合成“吉庆有余”之寓意。盒下连随形座，如意云头足，座底髹黑漆，中心刀刻填金“大清乾隆年制”楷书款。
此盒雕刻精细，水波如丝，其雕刻刀法及落花流水、鱼龙变幻等题材为乾隆时期苏州雕漆之风格。
【剔红百子图宝盒】
剔红百子图宝盒，清乾隆，通高8cm，口径14.2cm。清宫旧藏。
盒圆形，锡胎，通体髹朱漆，浅浮雕百子婴戏图。盒盖面及盒底皆饰庭院背景，童子分做各种游戏，或骑竹马，或放鞭炮，或摔跤，情景生动。盖壁与盒身雕童子斗蟋蟀、斗鸡、捉迷藏等图案。因通体雕有童子百人，故称“百子图”。盖内中心刻楷书填金“百子宝盒”器名。盒内底中心刻楷书填金“大清乾隆年制”双行竖款。
此盒髹漆肥厚，刻工精细。群童的刻画采用浮雕手法，凸起近似圆雕，将童子的形象表现得极为生动，代表了乾隆时期雕漆的一种典型风格，是雕漆中的精品。
【剔红观鹅图笔筒】
剔红观鹅图笔筒，清嘉庆，通高14.8cm，口径10.2cm。清宫旧藏。
笔筒窄折边口，平底，附座。筒外壁压雕山水亭榭、人物树木。画面中清水一池，游鹅泛波，一老者坐于池畔榭中观看水中游鹅，小桥之上有二人行走，随行其后的童子怀中抱琴，是为携琴访友之意。景物虽多，但层次清晰，意境恬淡深远。器物上刻几种锦地以示不同的空间。底部髹黑漆，中心镌篆书“嘉庆年制”双行四字款。
此笔筒漆层较厚，雕刻刀法精密，棱线深峻有力，纹饰清晰醒目，色泽艳丽。其刀法及图案风格均保持着乾隆时期雕漆的一些特点。此笔筒为现知唯一具嘉庆款的雕漆作品，故对于研究乾隆以后雕漆工艺的发展变化以及嘉庆时期雕漆的风格特征均极有价值。
【剔红团花书函式匣】
剔红团花书函式匣，清中期，高30cm，长32.7cm，宽20.2cm。清宫旧藏。
匣呈大小书函叠压式，可开合，内装小匣四个，下承连足底座。匣顶平面雕“太平广记”四字，两侧面用切成的木片粘合成书函状，正背两面雕回纹锦和各种团形花卉纹样，底边和足边均雕回纹，底髹黑漆，无款。
该匣造型别致，团花装饰非常新颖。其雕刻的精致、花纹的繁细、不施磨工的手法反映了清中期雕漆工艺高超的技能。此匣为清代雕漆最具特点的代表作品。
【绿地剔红十八罗汉笔筒】
绿地剔红十八罗汉笔筒，清中期，高15.5cm，口径19.3cm。清宫旧藏。
笔筒圆形，底承四个如意头形矮足。图案以绿漆雕海水，间以红、绿漆团簇浪花做地。海浪中界出平地、山岗与松树，雕龟背锦地，其上压雕红漆十八罗汉，众罗汉姿态各异，神情生动。
此器髹漆肥厚，故所雕纹饰具有很强的立体感，众罗汉的面部表情、形体动作和袈裟的衣纹飘带皆雕刻得栩栩如生，充分表现出清代雕漆高超的工艺水平。
【剔绿加彩张果老渡海图桃式盒】
剔绿加彩张果老渡海图桃式盒，清中期，高7cm，口径13cm。清宫旧藏。
此盒桃形，通髹绿漆雕饰汹涌海水，红色花瓣随浪翻滚。盒盖面朱漆雕张果老执鞭骑驴，踏波前奔。其做法是先髹绿漆以刻波涛，后按设计全部剔除人畜及花瓣轮廓内的绿漆，再填入红漆并雕仙人骑驴及花瓣图饰，因而红绿分明，具浮雕效果。人物牲畜的细部均在填色之后用刀剔刻，流畅自如，毛驴鬃毛竖直，细若游丝，四蹄腾空，给人以奔腾的动感，精妙绝伦。
此盒图案题材出自八仙过海的神话传说，器表图案采用局部加色方法，《髹饰录》中谓之“堆色”，以鲜明的色彩对比使主题的表现更加突出。
【剔黄寿春图圆盒】
剔黄寿春图圆盒，清中期，高12.5cm，口径32.3cm。清宫旧藏。
盒圆形，盖微隆起，矮圈足。通体髹黄漆，盖面饰圆形开光，内刻方格“卍”字锦作地，雕一聚宝盆，其内袅出霞光万道，上托硕大的“春”字，“春”字上又开一圆光，其内文鹿陪伴寿星坐在松树之下，取“春寿”之意，“春”字两旁双龙环抱。盖与器壁各有四个菱形开光，内以云纹为地，压雕轮、螺、伞、盖、莲花、罐、鱼、盘长组成的八宝纹。开光外雕方格锦地，压雕吉祥杂宝纹。盒内及底髹黑漆，无款。
此盒形制与装饰图案与明代嘉靖雕漆“剔彩春寿字圆盒”如出一辙，为清中期仿嘉靖雕漆的代表作品。但此盒的艺术风格已与嘉靖雕漆明显不同，不仅龙的形象具清中期龙纹的特征，而且雕刻的刀工遒劲迅疾，犀利准确，少有瑕疵，为嘉靖雕漆所不能及。
(图文：故宫雕漆展 编辑：乐天）