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正在影院上映的电影《星际迷航》无疑堪称好莱坞版的“上海堡垒”。虽然这部电影打着科幻的旗号，但看了一般电影后，只能让影迷觉得这是一部具有艺术气息的“亲子”电影。这位英雄浪费了那么多精力给海王星，只是为了和他的父母慢慢地抒情。
慢是星际旅行最大的问题。首先，没有必要批评电影本身的叙事逻辑。作为一部商业片，至少观众应该能够跟上剧情的节奏。这次星际旅行的慢节奏已经到了“世界第一人”的地步。这部124分钟的电影，可以说是一个真实的故事，几乎没有段落，原本可以在10分钟内完成的内容已经叙述了两个小时。
缺乏基本的故事情节是《星际迷航》不能成为商业电影的根本问题。尽管该片打着科幻商业片的旗号，试图用所谓的科幻场景吸引影迷，但它更适合那些睡眠质量差、严重失眠的人。故事的慢节奏和镜头的慢语言已经到了“恶心”的地步。连主角台词的对白都是温文吞吞。这种把戏最适合催眠。
星际迷航有什么意义？这位英雄从小就没有父亲，所以他向父亲抱怨。当他成为一名太空工作者时，地球受到了“浪涌”的影响。他需要从地球到月球，再到火星，在海王星与远在天边的父亲交谈，说服他投降。结果，他父亲不听劝说。这位英雄不得不融入宇宙飞船，亲自飞往海王星，与父亲对峙，最终解决了这个问题。
对于恒星探测，它可以分为几个阶段：地球到月球，月球到非火星，火星到海王星，海王星直接回到地球。在影片叙事节奏非常缓慢的前提下，也意识到科幻小说的内容是不合理的。在星际迷航的最后，英雄的飞船依靠核能直接飞回地球。既然这么简单，那那些烦人的飞往月球和火星的航班呢？
如果一部电影要站起来，它必须能够证明自己是正确的。在《星际迷航》中，英雄飞离地球的动力是地球遇到了来自海王星的“浪涌”。英雄是出来解决问题的。这个故事的出发点显然给了商业科幻电影一个非常有趣的开始。然而，在影片的后半段，对“浪涌”的问题却完全置之不理和解决，只留下了主人公和失踪多年的父亲之间的父子关系。
粉丝们开玩笑说，这样的父子情深。我们为什么要拍科幻电影？直接拍摄英雄父亲在南极洲的失踪。英雄去找他。找到他后能把他的爱扇动起来是多好啊。事实上，没有必要去南极。最好直接去山上。不管怎样，主题是一样的。父子俩深爱着对方。没必要去南极这么冷的地方。显然，在科幻小说的旗号下，《星际争霸探索》上演了一出具有挑衅性的戏剧。
同时，星际争霸探索中还有两个毫无意义的“占领时间”游戏。第一次是在月球上开车。二是营救其他飞往火星中部的航天器。这两部戏都没必要。首先，在月球上的驾驶遭到攻击。英雄乘汽车转移到火星上，遭到直接攻击。是谁干的？目的是什么？编剧和导演根本没有告诉影迷们这个意图，只是想让你看看月球驾驶。不管是谁干的。
而第二个“浪费游戏”，太空救援别人的飞船。这出戏对后面的情节没有推动作用，删除也不影响后续内容。在这种情况下，它存在的必要性是什么？在这一幕中，宇航员被几只大猩猩打伤。这些大猩猩来自哪里？是海王星上人类不可知的敌对力量吗？编剧和导演都放手了，根本不提大猩猩。只能说这部电影的脑洞太大了。
事实上，科幻电影最重要的是科幻元素的自我辩护。这种“星探”在大量科幻元素中，无法实现自圆其说。例如，英雄的宇宙飞船可以与海王星上的地球通信，那么如果可以，为什么要让英雄飞到火星去与父亲联系呢？例如，如果人类的宇宙飞船可以直接从火星飞到海王星，为什么英雄要去月球？再举一个例子，既然英雄的宇宙飞船可以从海王星一闪而过返回地球，那么他父亲带领的那些思乡叛逆的工作人员呢？儿子可以瞬间飞回来，工作人员这几秒钟还是几分钟都不够？
对于星际探索来说，里面的飞船图像都是廉价的太空舱纹理，这和上海要塞里的上海大炮一样可笑。尤其是科幻电影，应该是自我实现的。这么便宜的太空舱，怎么能保证英雄从火星到海王星的住宿几十天呢？尽管导演希望影迷们认为“这些并不重要”，但正是这些不重要的内容构成了科幻小说的真实内容。
说到这里，我们不得不提到刘瓷欣的三个身体。在这部小说中，也有人类宇宙飞船的故事。在这里，人们可以实现“催眠”，抵抗由半睡眠造成的时间老化。刘瓷欣特别喜欢延长飞行时间，通常是几年甚至几十年。它尊重宇宙的原则。
在其他好莱坞电影中，当谈到长距离的太空飞行时，当没有长时间飞行的情节设计时，我们直接做虫洞穿越来实现即时到达。这也是一种自我实现的科幻桥。相反，《星际争霸》的探索忽略了科幻，只想表达父子之间的深情，表达父子之间的爱意，谈论父子之间的弱点，尤其是拖延。在看了《星际迷航》和《上海要塞》之后，似乎后者还不错。