近三百件藏品，上至文人雅士相携同游、消块垒、寄胸怀之伴侣，下含市井小民亦善好赏鉴的器具玩物，其中风雅，若观察赏析，当得片刻清娱，其中岁月，更可使读者有所会心。
——王世襄《自珍集·自序》
唐·“大圣遗音”伏羲式琴
尺寸：121cm
“至德丙申”隶书刻款琴为伏羲式，桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗壳，金徽玉轸，圆形龙池，扁圆形凤沼。七徽以下弦露黑色，遍体蛇腹断纹，中间细断纹，额有冰纹断。圆池上刻草书“大圣遗音”四字，池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款，至德丙申为唐肃宗元年（公元756年）中唐之始，池两侧刻隶书“峄阳之桐，空桑之材，凤鸣秋月，鹤舞瑶台”十六字，池下有“困学”、“玉振”两方印，以上除年款外皆髹金。青玉轸足，细镂绦结及旋瓣花纹，为明朝所制。迄今已近一千二百五十年，传世既久，琴之足孔四周漆多剥落，木质亦接近朽蚀。足端虽缠裹织物并嵌塞木片仍难固定。张弦稍紧，既有损琴背虞，幸好管平湖先生有安装铜足套之法，为此王世襄先生特请铜器修复专家高英先生制作铜套并仿旧染色，再请金禹民先生镌刻八分书题记“世襄、荃猷，鬻书典钗，易此枯桐。”十二字。又请管先生安装铜足套于孔内，不仅天衣无缝，且琴音丝毫无损，效果极佳。管先生曾笑曰：“又至少可放心弹五百年了。”
宋·朱晦翁藏仲尼式琴
尺寸： 123cm
琴为仲尼式，形制规整，通体施黑漆，琴面蛇腹断纹甚是精美。底面因重修未见断纹，惟尾部二寸处有补漆灰痕迹而断纹尽在，是重修者有意不全部重漆，以证明琴底并未更换。琴池内右侧刻字一行，刀痕极浅，又曾涂漆，所以较难辨认，但“朱晦翁藏”等字尚隐约可见，左侧深刻“古吴王昆玉重修”七字。郑珉中先生对此琴十分重视，曾仔细观察，多次试弹，认为声音深沉苍古，虽稍有塌腰，不足为病。《今虞琴刊》著录，现藏故宫博物院唐琴“飞泉”（程子荣先生遗琴）内亦有“王昆玉重修”墨书款，据考昆玉应为明代斫琴高手。因此琴背面髹漆当在王昆玉破腹重修之后的清代。曾以片状物探琴腹，发现琴墙与面板、底板均有缝隙，故似以木条作墙，上下与面底粘合而成。说明粘合得法，不仅无碍发音，且可获得极佳之音响效果，此为该琴之制作特点。1947年购于地安门外万宝兴古玩店。
明·金髹木雕雪山大士像
尺寸： 34cm
雪山大士是指佛祖在过去世修菩萨道时，于雪山苦行，绝行深涧，不涉人间的苦修形象。多为瘦骨嶙峋老人，拳一足，两手扶膝，支承下颏，以表现其深山独处，思维坐禅情景。此尊金髹木雕，运刀爽利奔放，大胆而不越规度，剔凿骨骼筋脉或衣裳褶纹，均出于运斤成风之雕琢，而面部的雕造手法高妙，隆高之鼻准，向前探出之下颏，卷结堆积之眉髯，均使两目陷得更深凹，两颐瘦得更枯癯。全身通饰金髹，打金胶，贴金箔，上罩透明漆，为“金箔罩漆”工艺。只有眉髯在木地上略施木色漆灰，增强毛緑毵毵之感。大士像构思之巧妙，工艺之惊绝，堪称漆像之典范，极为难得。1951年3月购于天津劝业场古玩店。
清·木雕无量寿佛坐像
尺寸： 13.8cm
像材紫褐色，质地近沉香而较坚密，无香气。头戴佛冠，胸垂珠珞，臂饰宝钏，端坐在仰俯莲座上。两掌相叠，原托宝瓶已丢失。上身赤裸，下着薄裙。眉眼及口唇曲线圆婉，雕刻甚精。应为宫廷制品。佛身曾贴金罩漆，历史既久，漆已磨残。
明·金髹木雕布袋和尚像
尺寸： 15.5cm
木胎髹漆。布袋和尚，通称大肚弥勒佛。佛典称五代梁时定应大师布袋和尚，“形裁腲腇，蹙额皤腹，出语无定。常荷一布袋入廛，见物则乞。且有十八小儿追随，然亦不知小儿何从来也。至明清两代，布袋和尚成为民间喜闻乐见的人物题材，寓意吉祥富裕。有伤。
清康熙·楚莲香嵌螺钿加金银片黑漆碟
尺寸：10.5cm
正面饰一执扇仕女，云髻高绾，珠饰双垂。神态生动，姿态妩媚。衣衫及两袖壳色闪蓝，袖口闪红，长裙上用银片缀成小朵团花，内间甸壳圆点。飘带正面用甸片，转折处用金片。碟外边以金、银甸条组成锦纹一道。底嵌“楚莲香”三字及“修永堂”方印。漆碟虽小，却综合了嵌螺钿、贴金、银片的多种工艺。
清乾隆·瓜蝶纹洒金地识文描金葵瓣式捧盒
尺寸： 39cm
木胎， 在洒金地上用朱、黑两色稠漆堆起瓜蝶纹。花纹或全部施金，或以金钩纹理。图案丰满，色彩华丽。经多年磨损，部分金彩脱彩之处露出地漆，斑驳而有古趣。盒里亦为洒金地，描金绘折枝花卉。从整体风格来看，当是乾隆时期为宫廷制造的漆器。1951年2月购自琉璃厂振寰阁裴振山处。
清·云龙纹识文描金朱漆长方盒
尺寸： 19.3×10cm
木胎，紫红色地。盖面一龙，作拿空之势。龙头、鳞片及圆珠用深紫色稠漆堆出，描赤色金。高起处金已磨残，露出深色底漆，与低处之浓金，形成鲜明对比。龙爪及火焰用漆平写，描正黄色金并用黑漆钩纹理。盖面上下近边处都平写云纹，用赤金画轮廓，正黄色金填空。此盒之髹漆工艺受日本高莳绘的影响。
清中期·紫檀台座式小几
尺寸： 35.5×17.5cm
瘿木面心，紫檀边框，混面起边线。四面装板，开长圆形透光，沿透光起阳线，与边框阳线相呼应。造型方正，手法细致，具有雍乾两朝精致而简练一类紫檀家具之风格。五十年代后期购自琉璃厂某古玩店。
明万历·缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱
尺寸： 66×66cm；高97cm
“大明万历年制”楷书款箱体形制硕大规整。紫色漆地，四面及盖顶以回纹作边饰，各绘莲纹十六朵，分为四排，以枝叶串连，每朵上承八宝（轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠）一件，金色分深浅，花蕊、花瓣用赤色金，球状花心及枝叶用正黄色金。八宝分别用两种金色装饰。箱前面正中有鼻钮，以备穿钉上锁，背面有铜铰链三枚，两侧面各有铜环，因箱盖无子口，故在箱身两边及正面装有铜饰三枚，目的是起到子口的作用，这是典型的明代宫廷作法。款在盖里，正中以泥金直书“大明万历年制”楷书款。该箱制作规矩，漆工考究，为明万句年间之宫廷家具，历经四百余年而保存至今，极为难得。盖有裂，底小伤，底托后配。五十年代中期购于广渠门附近一古玩商家。
清早期·黑漆小几
尺寸： 高12.5cm；宽50.5cm；深30.5cm；
几表黑漆无纹，紫漆里。通身有断纹，几面蛇腹间流水。高束腰，开长圆鱼门洞，正面二，侧面一。鼓腿彭牙，兜转有力。牙子挖壶门式轮廓，沿边起灯草线。造型优雅而古趣。
明·黄花梨缠莲纹三弯腿炕桌
尺寸： 高26.5cm；宽69cm；深41cm
有束腰。四面牙条浮雕缠莲纹，中有分心花，阳线沿壶门轮廓及三弯腿里侧而下，直至云纹底足。三弯腿，圆婉而遒劲有力。全桌完好无损，独板面心，缝隙处嵌窄条，仔细查看系自上嵌入，并非拆开后粘贴，故可谓“原来头”未经修理者，尤为可贵。九十年代购于北京文物商店韵古斋。
明·榆木小翘头案
尺寸： 高84cm；宽110cm；深39cm
独板面，插肩榫结构，翘头小而立。壶门牙条起边线，与云纹牙头相连。案足浮雕云头，顶端起阳线，腿中部雕卷叶。形制为标准明式。
清雍正·潘老桐刻人物紫檀笔筒
尺寸： 12.3cm
笔筒浅刻一老翁，头带巾帽，身着宽袍，袖手而立，若不胜其寒。背面有题诗及款识：“路入寒梅江树斜，十分浓雪一分花。野人能奈三更冷，明月空山问酒家。雍正岁次乙巳小春月，诸君同集卧秋草堂，老匏赋诗，雪堂写意，药溪作书，老桐法镌。”老匏名朱冕，雪堂为蔡嘉，药溪名汪宏，老桐即刻竹名家潘西凤。一器由四名家合作而成，可见当年扬州艺苑之兴盛。此笔筒包浆亮丽，保存完好，极为难得。五十年代末购自东交民巷懋隆商店。
明·浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒
尺寸： 14.6cm
紫檀色重黝黑，高浮雕龙二、狮、马、虎、象、犀、鱼、螺，出没于海水波涛中。水势汹涌，激荡砰訇，盘涡深旋，浪花飞溅，愈助海怪夭矫腾越之势。海水鱼龙间以异兽的题材，在唐宋时期即已用作装饰，至元明更为流行。笔筒所雕龙纹丰颅长喙，鬃鬣奋张，气势雄伟，与永、宣青花的瓷器装饰，颇多相似之处，在紫檀笔筒中应为时代较早者。五十年代购自荣宝斋。
清嘉庆·梁山舟铭张芑堂刻紫檀笔筒
尺寸： 11.7cm
直筒形笔筒，脐状底。周身满刻诗铭“诗有筒，酒有筒，尖头公，居此中。床以翡翠易毁，架以珊瑚太工。檀心坚栗而圆通，紫气郁郁腾虚空。立而不倚，和而不同，君子鉴之，以束吾躬。嘉庆十八年在癸酉八月之朔，山舟梁同书铭并书于频螺庵，时年九十有一。张芑堂镌。”梁同书（1722-1815）：字元颖，号山舟，晚号不翁，钱塘（今杭州）人。乾隆12年举人，17年荣赐进士，授编修，累迁侍讲。工书法，少学颜、柳，中年用米法，七十后愈臻变法，纯任自然，为当世独绝。张燕昌（1738-1814）：字芑堂，号文鱼，又号金粟山人，浙江海盐人。乾隆42年优贡，擅篆、隶、飞白、行、楷书，精金石篆刻，工画兰竹，兼善山水、人物、花卉，皆遫然越俗，别有意趣。五十年代购自崇文门外青山居。
