中式庭院和庭院艺术，造就了庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等艺术创作，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学。深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里。
不同的庭院，映照着诗人不同的心性，诗人借庭院之景，在一方庭院营造出的空灵、清远、静穆、深邃、幽僻之境里，林林总总的思绪此起彼伏，如同花开花落一般风淡云轻。而这种淡雅的装景之美，与诗人在文章上所表现出的庭院的设计，同样的引人入胜。
庭院里的小胜景
古人的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生境。
| 门庭若饰
门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。
院落半晴天，
风撼梨花树。
人醉掩金铺，
闲倚秋千柱。
——周紫芝《生查子》
“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。
| 水榭亭台
水榭亭台是庭院中不可或缺的部分，秦汉时期的文献中多有“高台榭、美宫室”、“层台累榭”的记载。汉以后，随着高台建筑的消失，建于高台的榭就移到了花间水际，水榭从驳岸突出，以立柱架于水上，建筑多为单层，平面或方形或长方形，结构轻巧，四面开敞，以得取宽广的视野。临水的一面，常设座凳栏杆和弓形靠背，称为美人靠或飞来椅，供人凭栏而坐。
掩映花间，隐约帘前，春痕数重。
见桥横水榭，湘纹遥接，廊环幽径，亚字疏通。
锦幔难遮，金铃无碍，一抹斜阳下绣栊。
堪怜处、护绿阴宛转，香影玲珑。
——曹慎仪《沁园春 阑干》
| 梅兰竹菊
梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人称其为“四君子”，以彰显对天地自然独爱，对隐逸生活独乐的高雅情趣。梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院小生境中不可或缺的一环。
庭院深深深几许？
云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知？
暖风迟日也，别到杏花肥。
——李清照《临江仙》
这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。
| 鸟雀虫鱼
春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。
还相雕梁藻井，又软语商量不定。
飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
——史达祖《双双燕·咏燕》
水满池塘花满枝，
乱香深里语黄鹂。
——赵令畤《浣溪沙·水满池塘花满枝》
月移花影西厢，
数流萤过墙。
——李彭老《四字令·兰汤晚凉》
|春花秋月
庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在古人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
——李白《月下独酌》
中庭地白树栖鸦，
冷露无声湿桂花。
今夜月明入尽望，
不知秋思落谁家。
——王建《十五夜望月》
|浮生若梦
夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。
往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
相得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
——李煜《浪淘沙》
金貂贳酒。乐事可为须趁手。
且醉青春。白发何曾饶贵人。
凤笙鼍鼓。况是桃花落红雨。
莫诉觥筹。炊熟黄粱一梦休。
——宋 韦骧
中式庭院，是中国人诗意的栖息之地，诗人把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。近千年以后，我们沿着诗词，再次发现中国庭院之美。或者说，在诗词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活……
