知识 宋代家具，明式之源 丨凿枘工巧

故后人由理学可见宋代文人思想之精微内敛，

由书法可见宋代文人思想之意韵澄澈。

明代中期以后，这种审美主体和思想基础得以在宋代基础上不断发展，加上多种因素的促进，简洁素雅的明式家具一举地跃上顶峰。许多明代文人十分关心家具这类和生活密切相关的艺术，提倡精雅的生活方式，这对于经典明式家具简雅风格的形成至关重要。文震亨《长物志》对家具的设计与制作就提出了不少理念。他提倡“古”“朴”“俭””萧疏雅洁”“古雅可爱”“便适”“尚用”，反对“雕绘文饰”“专事绚丽”，可谓是明代精英文人对生活艺术的普遍追求，并由此深入到具体器物的论述中。李渔《闲情偶寄》也提出了类似思想，他对“俭朴”“精”“新奇大雅”的推崇，对“奢靡”“丽”“纤巧烂漫”的排斥也可看成是对宋代文人思想的继承与发展。

明代文人不仅在理念上对家具制作施加影响，甚至有不少人亲自动手参与设计，例如，

戈汕设计制作了功能多样、变化多端的“蝶几”，

曹明仲在《格古要论》中设计了琴桌，

屠隆在《考盘余事》中设计了多款轻便的郊游家具(叠桌、叠几和衣匣、提盒)，

高濂在《尊生八笺》中设计了二宜床与欹床，

李渔则在《闲情偶寄》中设计了凉杌和暖椅。

有些文人甚至还在家具上题诗作画，并请人镌刻，以增加家具品位。另外,《三才图会》、《园冶》、《髹饰录》、《天工开物》和明代家具形制与规范的经典之作 ——《鲁班经》等重要手工业典籍的产生和流传也和明代文人密不可分。

宋代家具的造型在整体上改变了唐代家具富丽厚重的特色而走向了以实用功能为主，崇尚简练精粹的道路，特别是在宋代绘画中描绘的一些家具上，这种追求更为明显。

宋代家具还在整体造型上形成了“有束腰”与“无束腰” 两大体系,虽然此时束腰家具所占比重尚不大，但是一些家具实物与图像的表现已为明式束腰家具的发展作了有力铺垫。 一些宋代椅子座面和腿的造型与结构已表现出成熟形式，例如宋椅多使用“两格角榫座屉”，这在巨鹿宋椅、江阴宋椅模型和宁波南宋石椅等宋椅上均有发现，明式家具上更成熟的“四格角榫座屉”当是由此而来。

家具中对简绰线条美的追求在宋代已较成熟，后以明式家具为高峰。宋代家具的造型充满线的变化，从边抹、枨子和腿足等部位的各式刚柔相济的线脚的有机组合到装饰纹样中各种直线、曲线的使用使中国传统绘画中线的艺术魅力通过家具这一载体反映了出来。另外，宋代椅子的背板、搭脑和扶手所形成的线条美也自然流畅，与家具总体造型和谐统一，使家具形体的线性美发展到高峰。而到了明代，大量东南亚进口硬木的运用令经典明式家具的主要结构简明扼要、紧凑和谐，主要部件瘦劲利落、挺拔有力，整体线感更是呼之欲出。