唐
圈椅的历史从唐朝开始。唐代时候经济空前繁荣，民族文化融合，上流阶层更加青睐靠背舒适、器型优美和装饰华丽的家具，在圈椅的雏形就此出现，也使魏晋时期的凭几逐渐淡出人们的视线。
唐代周昉《挥扇仕女图》中的圈椅
宋
宋代崇尚自然和礼制，使圈椅风格走向款式简洁与装饰隽秀，其搭脑与扶手一顺而下，谦恭内敛，椅圈和座面呈现天圆地方。
宋代《却坐图》中的圈椅
南宋的《无准师范像》中的圈椅
明
在崇尚质朴的明代，追求精神享受的文人参与了家具设计，用线条、留白和材质本色，彰显器型、韵味与工艺之美。靠背和扶手连在一起顺势而下，以托住人的肘部。依据人体脊椎弯度，把椅背设计出“S”型曲线；为了加大后背与靠背的接触面，椅背与座面形成100度倾角。这些更趋向舒适的创新设计，把圈椅推向巅峰。
翰林凿巧一明式出头圈椅
清
清康熙年间，为了满足皇宫对家具等陈设与装饰器物的需求，清宫召集天下能工巧匠，设立了造办处。圈椅在皇室这个优越的文化殿堂里，发生了彰显贵族血脉的华丽蜕变，演变成为皇家御用的“皇宫圈椅”。
翰林凿巧一明式束腰带托尼皇宫圈椅
皇宫圈椅一改沿袭与继承明代传统的状态，保留圈椅原本体态秀丽、造型洗练、形象淳朴的“书卷气”的同时，为了显示皇权，追求华丽、威严和气派，在器型和韵味上进行了大刀阔斧的改革创新。线条和靠背更加平直，靠背与座面也更为垂直，
翰林凿巧一明式束腰带托尼皇宫圈椅
座面下增加束腰，椅腿下端加入托泥。
翰林凿巧一明式束腰带托尼皇宫圈椅
皇宫圈椅化简素为厚重，以繁复为雍贵的创新，使圈椅的形制更加完善。在雍容华贵中透着儒雅，匠心雕琢中蕴涵书卷之气。皇宫圈椅以古人对艺术和自身之美的追求，成为宫廷家具的经典之作。
翰林凿巧一明式束腰带托尼皇宫圈椅
翰林凿巧一明式束腰带托尼皇宫圈椅
翰林凿巧一明式束腰带托尼皇宫圈椅
翰林凿巧一明式束腰带托尼皇宫圈椅
中国历来讲究器物载道，圈椅一路走来，独领风骚，成为不同时代的“宠儿”，最终花落皇室。缘于不断迎合主流社会的传统时尚，这种创新是值得推崇和追求的。在清代社会，时尚流行是以皇城为中心，从上而下、由内及外辐射。
在时尚元素呈多元化的今天，圈椅已“飞入寻常百姓家”。然而与清代相比，现代人的身高、体量都变高大了；家庭相对宫廷，在采光、装饰、陈设等视觉审美方面的需求也出现了很大的变化。
翰林凿巧一明式出头圈椅
无论如何变化，圈椅一直身份不菲，是因为它是宫廷文化的载体和象征，意义远超使用功能，可以说是适应时代的创新赋予了圈椅以灵魂。
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