今年除夕，朋友圈刷屏的主题，不出意外地除年夜饭外，还有对春晚的（无力）吐槽。
讲到春晚，就想到诸多小品中少数能登春晚的女谐星贾玲，她后来在欢乐喜剧人中演绎的花木兰形象引起了极大的争议，让我想到，一个社会的进步程度，除了看这个社会如何对待儿童跟流浪动物外，女谐星的普及度与进化度（？）或许也是一个指标。
台湾综艺教父王伟忠曾言：“千旦易得，一丑难求。”，在整形美当道的当下，拿自己短处开涮的自然美女谐星就更加难得了，综观2015年的国产电影，异军突起的喜剧人不在少数，但不管是煎饼侠或是夏洛特烦恼，可惜的是，里边的女性谐星角色，仍然不脱丑化或是物化的风格，不管是大胸柳岩或是大眼马丽，扮演的角色跟塑造的形象，仍然不脱依附男性存在、托哏功用的设定，即使所从属的男主角三观不正如同沈腾所塑造的夏洛，女谐星都难有自己的光芒。
看似无害的幽默从来就不是中性客观的，在目前中国的主流商业女人的幽默始终无法取得一席之地，阳刚的幽默被视为正统的幽默，这种幽默场域中的性别不平等，造成女谐星比男谐星更难成功博取观众认同，不管是综艺节目或是喜剧中的多数笑点都是由男谐星创造出来的（欢乐喜剧人这一季就没有女生担纲啊），而不管是主持型女谐星和诙谐型女谐星虽具有较高的自主性，仍无法完全摆脱综艺工业的结构力量，特别是诙谐型女谐星多半须借由降低自己的外表女性魅力与男谐星并驾齐驱（再次想想贾玲的花木兰吧）。
为什么幽默这件事情，一定要透过丑化自己呢？坦然地面对自身的不足跟拿自己开涮，并不等于丑化自己，相反地，那是对自己的不完美具有极大的自信，才能发展出来的喜剧魅力。
就像美国最知名的脱口秀主持人—艾伦狄金妮丝（Ellen Lee DeGeneres），两度主持奥斯卡、还引起一众大咖在典礼上自拍风潮的她，曾经纠结于自己的拉拉身份，在勇敢出柜后，也曾经历过三年没有工作上门的日子，但她某天在接到一封来自于某个青少年的讯息，表达被她激励而免于自杀后，她又重新站起，现在不仅有自己的常青脱口秀节目、还跟Gap合作童装联名品牌ED，而她在奥斯卡典礼上带着大家自拍的照片，在Twitter上的转载次数已超过200万次，甚至打破美国总统奥巴马于2012年11月7日确定胜选连任后的留言转载纪录。
检视艾伦的作品，从早期的情境喜剧、到现在的个人节目、或是奥斯卡典礼，她永远以一头俐落清爽的金发形象出现，身上的西服背心比很多直男穿得还要熨贴得体，在成王败寇的现实演艺圈，艾伦如何在谷底咸鱼翻身？在纽奥良杜兰大学的演讲中，艾伦提到当年她的决定，她是这样说的：“出柜对我很重要，重要到我愿意失去一切，因为它让我发现最重要的事情——对自己诚实。最终，那是让我走下去的原因。… 现在的我对成功的想法改变了。对我而言，最重要是活得正直，不要屈服于同侪压力，试图成为你不是的那种人。热情而有同理心地过生活，在某方面有点贡献。所以，总结我的结论：跟随你的热情，对自己诚实，不盲从别人，除非你在森林里迷路了，眼前只有一条路，你无论如何要走下去。不要接受任何人的建议。所以，我对你们的建议是，做真正的自己，一切都会好起来的。”
艾伦会自嘲，但她从来不会刻意丑化自己，即使让人笑了，她都不忘那份因诚实而发亮的体面。
另外一个也在喜剧方面表现出色的优雅女性，则是编而优则演、又导又制作的蒂娜费（Tina Fey）。
蒂娜虽然不是标准金发尤物，但纤瘦棕发的她，也算得上是美女一个，她以《周末夜现场Saturday Night Live》的首席编剧起家，除了担任编剧之外，她也在节目中表演过不少经典的桥段，最出名的便是她模仿知名政治人物莎拉佩琳(Sarah Palin)，2006年，Tina Fey离开了综艺节目，转战电视圈，制作喜剧影集《超级制作人30 Rock》，并且担任女主角，第一季就夺得艾美奖最佳喜剧，第二季还抱走最佳女主角奖，迄今她至今已8次获艾美奖，两次获金球奖，5次获美国演员工会奖，4次获美国编剧工会奖，还跟好搭档艾美波勒（Amy Poehler）两度主持金球奖。
跟艾伦一样，蒂娜也几乎不丑化自己，更不让自己的角色依附于任何男性角色，即使在她跟艾美最新合作的电影“姐妹（Sister）”中，她饰演一个面临中年危机的单亲妈妈，最终她仍旧设定她的角色有能力从人生的一团混乱中自己站起来、还能顺手陪着跌落坑里的女儿一起爬回地面。今年六月，她还有一部饰演战地记者的新片”Whiskey Tango Foxtrot“即将上映，充分显示她亦庄亦谐、能动能静的才气。
这种编导演具优的女性还有新世代的莉娜丹恩（Lena Dunham），这个看似微胖平凡的女孩，却是这几年纽约最酷的女孩儿，她是HBO电视剧《衰姐们》（Girls）的原创人，也同时自编自导自演，在2012年因该影集入围四项艾美奖提名，以及获得了两座金球奖，同时也是第一位荣获美国导演工会奖最佳喜剧类电视导演的女性。影集受欢迎的程度，连高冷的贝嫂(Victoria Beckham)都曾表示想去客串，而她的第一本自传书女孩我最大：我不是你想像中的那种女孩（Not That Kind of Girl: A Young Woman Tells You What She’s ＂Learned＂），更被蓝灯书屋以高达350万美金的价码签下出版。
莉娜的《衰姐们》已然成为《欲望城市》（Sex and the City）后最受欢迎的女性影集，而她也刻意在第一季第一集便向这部九〇年代末女性影集经典致敬，于是《欲望城市》在这部影集中化为文化符码，象征当代少女重要的文化记忆。如果说《欲望城市》被学者视为“后女性主义”（Post feminism）的经典文本，反映出女性主体在九〇年代以后的重塑与转向，那么《衰姐们》就可以被视为后女性主义的女儿，以及“后欲望城市”的少女叙事新一章。
莉娜以“女孩”作为叙事中心，反映了九〇年代以后，“少女女性主义”（Girlie Feminism）从母亲辈女性主义分离，重新重视少女身份（girlhood）与阴性经验，建立少女主体的重要意义。
《衰姐们》因此发展出莉娜丹恩独特的“女鲁蛇美学”。这个女鲁蛇美学更在莉娜《女孩我最大》该书中展露无遗。莉娜在这本书的序言中说了，这本书不是什么女性主义经典。相反的，她想要告诉你她曾遭遇过的挫折，以及那些被视为很少女、很阴性、因此毫不重要的女性经验。因此，翻开这本书，你看不到“凯莉时期”的都会单身熟女叙事，迎面而来的反而是一段段“凯莉以前”的城市少女半熟独白：探索自己少女身体的莉娜、寂寞地老是与男孩同床的莉娜、历经失败恋情与性爱关系的莉娜、在镜头前大方裸露毫不羞赧的莉娜、与其他女孩发展出暧昧模糊的迷恋关系（girl crush）的莉娜，以及在男性主导的影视产业中，因为讲述少女故事而不被看好的莉娜。
这一段段看似毫不起眼，却老是被忽略，老是不被书写的少女叙事，于是成为这本书最值得被当代少女一读的原因。《衰姐们》之所以动人，不在于它像《欲望城市》那样以崭新的城市单身女子图像激励了无数女性观众，而在于它勇于揭露少女在成为凯莉以前，所走过的那一段段迷惘、挫败与渴求，也正因为如此，《衰姐们》承袭自《欲望城市》，却又跳脱于《欲望城市》。莉娜受到凯莉启发，却又写下属于这个世代的少女主体。这个后女性主义的女儿要告诉你，她不是你想像中的那种（好）女孩，而显然地，她绝不道歉。
这也是微胖而稍显笨拙的莉娜，因诚实坦然而更佳迷人的喜剧魅力的来源。
接下来的年假，想让谁逗你一乐呢？或许这些诚实而不勉强自己的女谐星们，会是一个让妳的女姾力全然觉醒的好选择喔。
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让这个世界的女性，
能够因自在而更自信，因自信而更自由，因自由而更性感。
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