5盏灯，5个柯布西耶的设计理念

柯布西耶从小对美术的浓厚兴趣，让他把关注点放在了由线条和几何色块组成的建筑设计上。对他来说，绘画、雕塑和建筑并不是孤立的学科，“从实质上说，我画的画其实是雕塑”，在1962年的一次采访中，柯布西耶说道。

从1918年起，他几乎每天都会画画，并通过绘画为建筑找到思考的切入点。

在柯布西耶的建筑设计中，常常能找到他在绘画中用线条和色彩构筑的形式。

20世纪50年代，柯布西耶受邀为印度昌迪加尔进行城市建筑群规划，这些建筑群如今已被正式列入世界遗产名录。

在1956年建成的高等法院（The High Court）中，柯布西耶大胆采用混凝土加上三原色的设计，被后人称为“粗野主义”。

除了设计建筑，柯布西耶还为其设计了照明的灯具Projecteur 365。这盏具有支架的灯，与柯布西耶在建筑上的“底层架空”理论有着异曲同工之妙，可以轻松支立在任何角落。

然而，直到2012年，Projecteur 365的设计图才在柯布西耶基金会档案中被发现。由于图纸上只保留了设计的侧视图，NEMO与柯布西耶基金会进行合作研究，重新构筑功能和美学，让Projecteur 365得以重新成形。

在NEMO，Projecteur 365在简洁的主灯之外，通过不同的支撑点和线条进行悬空。为了能有更多场景的应用，Projecteur 365还有尺寸更加迷你的、可调节的Projecteur 165版本。由于体积小，Projecteur 165具有壁挂式、夹式、悬挂式的多种形态。

在开始设计生涯的早期，柯布西耶在崇尚新型设计手法的德国Mendelsohn建筑事务所工作，而后又与包豪斯创始人之一的密斯·凡·德·罗有着密切往来，奠定了柯布西耶对于功能主义的坚守。

对于几何的推崇，不仅让柯布西耶注重空间线条，也对空间中光线的形状极为敏感。对于光的思考，柯布西耶说：“光与影展现了眼睛能看到的不同形式：立方体、圆锥体、球体、圆柱体或棱锥体都可能是光的形状。”

虽然柯布西耶对于几何的现代设计十分热衷，但他仍然非常看重功能主义是服务于人这一点。

议会大厦是柯布西耶因地制宜考量的建筑设计。在建筑设计中，柯布西耶以印度萨巴尔马蒂河的冷却塔为灵感，结合遮挡地的遮阳板、水池、凉亭等元素与现代建筑语言，在建筑的小局部上改善当地的炎热特性。

柯布西耶为昌迪加尔议会大厦设计了灯具Parliament，整体的两头灯罩造型与议会大厦顶部特别设计的冷却塔形状相似。

Parliament从立杆到灯罩，都是整体立式的设计，印证了柯布西耶“立面各层不受限制”的建筑设想。因此，当把Parliament应用于建筑立面时，除了落地灯，NEMO还还原了壁灯的版本，尽可能减少灯具对立面空间的影响。

Parliament落地灯版本具有纤细而稳固的立杆，可以方便移动到空间的任何角落，倾斜的桶状灯罩设计，使得灯光可以更好地聚焦到低处。

同时，NEMO再现的黑、黄、红色彩搭配，让Parliament适应各类空间，并产生点睛的出挑效果。

除了落地灯本身的立式结构，柯布西耶在灯罩设计上也采用了相似的理念。1930年代，柯布西耶在巴黎Rue Nungesser et Coli设计了自己的公寓。以荷兰建筑师Bernard Bijvoet创造早期现代主义风格的Maison de Verre（玻璃之家）为灵感，公寓外围也呈现了大玻璃开窗的设计。

在巴黎公寓中，柯布西耶设计了Applique de Marseille壁灯，安置在客厅墙面上。立式的两头灯罩更贴合建筑立面，起到很好的照明作用。

为了缓和光亮的强度，柯布西耶为Applique de Marseille设计了两头锥形的灯罩，可以有效隐藏光源。即使灯具尺寸不大，这样的形状也能尽可能柔和地对光进行散射，可以更大面积地照亮空间其他部分。

在柯布西耶的建筑设计作品中，花园是一个经常出现的元素。它往往被设置在建筑高处，让居住者可以有更好的视野体验。

1947年，柯布西耶最具代表性的作品之一马赛公寓建成。即便是在马赛公寓这样庞大的居住体量里，柯布西耶也设计了空中花园，甚至有着更加丰富的户外项目设置考量。

马赛公寓顶部是柯布西耶特别设计的平屋顶。取消了传统的坡式屋顶设计，通过坡道可以连接到开放式的屋顶，包括顶层的幼儿园、空中花园和跑道广场、游泳池。在密集居住的公寓顶部，柯布西耶希望能尽可能地打开视野，将自然环境融入人们的居住生活中。

在室内空间，是否能够通过一盏灯来让视野开阔呢？壁灯给了柯布西耶灵感，设计了更具功能性的Lampe de Marseille。

Lampe de Marseille没有常规灯具底座，可以根据使用需求来进行尺寸大小、安装高度的选择。圆形灯罩聚焦灯光照明效果，伸出的支架则可旋转调节灯的长度和高低，在空间高处营造开阔光线视野，还可以随时根据坐卧姿势调整所需光亮的距离。

早在“新建筑五点”正式成文之前，柯布西耶就在实践中逐渐形成“开拓视野”的建筑理念。1925年，柯布西耶为瑞士银行家Raoul La Roche设计了La Roche别墅，除了作为公寓外，还设置了展示艺术收藏品的空间。

在这栋被联合国教科文组织列入世界遗产名录的建筑中，柯布西耶为空间设计了La Roche壁灯，这也是他设计生涯中的第一盏壁灯。

当La Roche壁灯被用于现代空间时，NEMO增加了它的亮度；同时为了避免光线刺眼，制作中采用蛋白石玻璃的材质来柔和光源。

在20世纪50年代，柯布西耶极其推崇的“空间的自由性”在人们看来是极其尖锐的城市规划理论，而马赛公寓就是这一理念最典型的代表之一。

时值一战后，城市文明重建，建筑设计急需面对新时代的社会背景。因此，柯布西耶构想了将社区集中在高楼内，外部环境则可以提供充足的绿地空间和阳光。

柯布西耶为马赛公寓设计的灯具也体现了“平面自由”的建筑理念。在马赛公寓的走廊上，Escargot装饰在彩色玻璃和墙面之间，为居住者营造自然环境氛围。柯布西耶把Escargot的光源隐蔽，并形成横向散射的光线氛围。

Escargot壁灯灵感来源于自然界中的蜗牛，灯源上方蜷曲伸展的弧形避免光线过于直接刺眼，横向的灯管设计加大了光照范围。

柯布西耶与希腊数学家和作曲家Yannis Xenakis共同设计创造了这款灯具。灯罩由经过多次弯曲的钣金体固定在钢架上，可以倾斜和旋转，也可直接作为氛围灯放在空间的任意一处。

如果将柯布西耶“平面自由”的理论应用于灯具中，Escargot则具有极强的说服力——不是常规的灯具形态，甚至找不到光源，将灯的外观、光照功能性与周围环境相结合。

每一次的建筑设计项目，柯布西耶都尤为考量人与周围的环境。其中，如何在人居住的空间内运用好自然光线，是他首先会注意的要素。另外，如果还需要增设其他照明光源，他也会额外注意人为光线与自然的契合度。

确定建筑的基础框架结构后，柯布西耶认为应当将光线尽可能地引入室内，达到自然照明和美学效果。要达成这个目标，首要的一点便是让建筑有着不受遮蔽的宽大窗户。

对自然的关注，也让柯布西耶设计了可以与自然和谐相处的户外灯具。在设计马赛公寓时，其屋顶就有着多种户外环境如花园、泳池、跑道等。因为面积较大，柯布西耶设计了可以放置于户外使用的Borne Béton。

考虑到灯要在户外使用，过于明亮会破坏自然环境，柯布西耶从灯光的范围出发进行思考。Borne Béton模糊了灯本身的存在感，弯曲的弧形包裹着灯的形态。横向展开的大面积灯条，与柯布西耶在建筑设计中强调的水平开窗如出一辙。

要用什么材料来制作Borne Béton呢？在20世纪50年代，混凝土这种新型材料对于建筑设计来说炙手可热——易塑形、施工快速，正是马赛公寓采用的主要材料。

用混凝土制作的Borne Béton有着极佳的耐腐蚀效果，应对阳光雨水也不在话下。因为水泥浇筑的不确定性，让每一盏Borne Béton都呈现独一无二的质感。

在设计Borne Béton期间，也正是柯布西耶为昌迪加尔进行规划建筑工作的时候，Borne Béton同样出现在了Bhakra Dam和Sukhna Dam项目里。