最·老友| Vol3.两大超顶手艺人，用笔与刀勾勒绝美绍兴景致！

“小桥流水人家”

是一提到江南

绝大多数人的第一印象

中国画讲究水墨留白

正好衬托江南的古色古香

但是你见过

用色彩艳丽的油画

去表现江南的传统韵味吗？

人生就是走走停停

但对有的人来说

总有一个地方终在召唤着你

这位名叫林晓明的青年画家

路过绍兴写生

几杯黄酒下肚

便醉倒在绍兴的温柔之中

一醉便是几十年

绍兴的四季

阴雨的天占了大半

或三分之一时间有晴天

这样的光线条件

给了画油画的林晓明

更多的创作灵感和空间

1/3的时间画油画

剩下的时间画水墨

江南水乡在他的画笔下

仿佛拥有了新的生命

稽山鉴水

山和水被绍兴熨帖了

山不再有奔腾的走势

水也不再有起伏的波澜

哪怕雨水频发也不会漫堤

绍兴像幅画卷

把周围的建筑、树木、天空映进去

色彩协调得刚刚好

瓦是灰的，墙显白，树很绿

戴乌毡帽的绍兴人

远远走来

一缕乌黑

在白墙绿树中成为点缀

机械式地复制观之所景

曾经限制着林晓明的艺术创作

他领悟到自己内心苦恼

被画笔约束的山也苦恼

被画笔约束的花也苦恼

艺术的真实

绝不等同于现实的真实

它具有很强的主观性与超越性

林晓明将印象派的即时捕捉

与文人画的抒情表意相结合

共同留住他对当下最真切的

关于绍兴的情感共鸣

《世说新语》中

记载过这样一个故事

王羲之的儿子王子猷

居住在山阴（绍兴）

一次夜里大雪纷飞

他一觉醒来被雪景震撼

突然想到了自己的好友戴逵

想要立刻将自己的快乐分享给他

可是戴逵住在上游的剡县(嵊州)

王子猷立马连夜乘船前往

却在到达好友门前转身折返

“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”

在吴筱阳的作品《剡溪访戴》中

他用两块珍贵古沉木

作为嵊山、嶀山两座大山

中间一只木舟行走于九曲溪流之上

一幅千年前雪夜寻访的画面

和故事里洒脱率性的魏晋风流

通过吴筱阳的精细雕刀

自然而然浮现出来

根雕大师吴筱阳

来自绍兴嵊州

他与木头

“剪不断，理还乱”的关系

开启于童年

村里普普通通的雕花门床

在年幼的他眼里看到的却是：

美不胜收的花纹和线条

散发着原始木香的瑰品

自然与手工的恰当结合

是他领略的第一堂美学课程

物质匮乏的年代

白天他在生产队辛劳挣工分

傍晚在家里自学木雕工艺

功夫不负有心人

小有造诣的他

成为乡里颇受欢迎的雕工

改革开放后

有幸进入浙江美院雕塑培训班

真正接受了系统性的美学教育

一步一个脚印

走进根雕艺术的瑰丽殿堂

虽说“朽木不可雕”

但说起吴筱阳对朽木的“痴”

身边人都“哭笑不得”

每每碰到好根料时

不出意外他都会“陷进去”

在根料市场闲逛

发现一块稀奇古怪的木头

他瞬间乐得像小孩

回到家后

没吃几口饭便开始发愣

绞尽脑汁思考

如何利用好这块木料

他不想错过

与每块根料相遇的机会

直到深夜

脑洞忽然打开

这一夜吴筱阳睡得很香

之后便完成2002年浙江省首届

雕刻型根艺精品大展的银奖作品

——《鬼魂》

对于雕艺

吴筱阳有着自己的见解

根雕不是在木头上

雕得越多越好

把握根的自然形状肌理

惜笔如金

保存留白韵味

雕艺的核心

在于发掘木材的本真美

“一件很简单

没人要的材料

但是经过我们的手

变成了一件很美的艺术品

做根雕最满足的时候就是那个时候”

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