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前不久，黄轩在微博上写了一句，“又一部电影，又一次人生。”静默良久的他刚刚拍完了冯小刚导演的新作《只有芸知道》。“一个演员确实不应该有太多曝光，亮相尽量还是以角色来跟观众交流。”黄轩承认，以自己目前的状态，不过多曝光是一种理想状态。“没有作品时，我还是希望自己能安静一些。”
很多人都以为，当市场已经非常明确地对他发出信号时，他定有进一步的动作，满足公众期待地热闹起来。但大家却都猜测错了。
那之后，在社交媒体上的他却似乎更加静默，除了偶尔节制地发一条活动信息，并没见他频繁接受采访，或是顺应潮流去上真人秀节目。直到今年6月，他在微博上写了一句，“又一部电影，又一次人生。”大家才知道，静默良久的他刚刚拍完了冯小刚导演的《只有芸知道》。
见到黄轩时，是在《只有芸知道》杀青后，他已休息两个月了。试着问他打算休息多久，他毫不犹豫地给出答案：半年。说出这句话时，至少表面上看，黄轩没有丝毫慌乱。
不久前，黄轩跟随中央电视台《再走长征路》的节目组回了一趟老家甘肃，一个距离兰州两小时车程的地方——会宁县。
这不是他第一次回兰州工作。上一次，是因为甘肃省旅游局邀请他回去拍摄甘肃旅游的宣传片。那一次，他从兰州启程，一路经张掖、嘉峪关走到了敦煌。“我一直自认是甘肃人，但除了兰州，几乎没去过其他地方。”
他对此也多少有些不真实的感觉，“小时候在这里调皮捣蛋，现在怎么就回来正儿八经地录节目了呢？”那次路线独特，故乡的悠久历史、壮阔的风景加深了这种不真实感。
为了找回真实的童年，他刻意在从小居住的兰州多待了两天，跑去曾经住过、上过学的地方，一个人安静地走着。
他发现小时候住过的老楼竟还没拆，特意去敲开曾经的家门，开门的是一位中年妇女，她小心翼翼打开房门，隔着锁好的防盗门，警惕地望着眼前戴着帽子的年轻人。他试图用成倍的友好降低对方的戒备，“你好，20多年前我家就住这儿，能不能让我进去再看一下？”对方谨慎的眼神持续了好一会儿也未消失，对视很久后，女人匆忙说了一句“不太方便”，便迅速关上了门。
“她也没认出我是谁。”黄轩还是有些庆幸，自己并没有到一眼被认出的名气。
很久之前，他就希望“自己不要刻意做一个公众人物”，怕被审美疲劳。有人和他观点一致。《芳华》上映后，导演冯小刚说，当初选择黄轩是认为“他没有被过度消费”，“他没有让自己泛滥”。《妖猫传》导演陈凯歌也说，黄轩“是一个比较少出现在公共场合，也不参与太多应酬的演员，比较低调，令人着迷之处就在于他的神秘”。
“一个演员确实不应该有太多曝光，亮相尽量还是以角色来跟观众交流。”他也承认，以自己目前的状态，不过多曝光是一种理想状态，“但没有作品时，我还是希望自己能安静一些。”
“我也许真的太冒昧了。”没有被认出的黄轩自然也未能成功进入已不属于自己的家，他待在楼梯上，坐在那里发了好一会儿呆。
记忆中，他曾经每天从这里上下好几回，爷爷奶奶也经常在此等候他。“离开20多年了，也跑了那么多地方，经历了这么多事情，生活发生了这么大的变化，可这里竟还保持着20年前的气息。”他摸着楼梯扶手，感觉自己这20多年的经历如梦如幻，经历着理想与现实、冲动与克制，只有回到这栋老楼里，才有点真实感，仿佛又回到了原点。
于他而言，如梦如幻的何止这些。
他想起12年前，2007年8月，他演了人生中第一部戏，张驰导演的《地下的天空》。那是一个发生在贵州山区煤矿上的故事，他的角色是弟弟井生，这是个有点纠结的人物——高考无望却坚决不走父亲的路——下井当矿工，在梦想屡次破灭、女友又离去后，才无奈选择去做一名平凡的矿工。
“有很多个瞬间，为了演好戏，心里是抱着你要我干什么都行，只要这场戏我能演出来，哪怕你上来劈头盖脸给我一顿打，如果能刺激出那一刻的情感，任何疯狂的事情发生在面前，我都完全无所谓。”
他至今都感觉，那时候刚22岁的自己最为纯粹。
“到今年8月，我整整当了12年的演员，感觉像经历了一个圈，我又回到了原点。”在接近原点时，他突然升起一个想法，希望整理一下自己，“将不必要的东西卸掉。”
“12年前的我是什么样子，什么状态？现在的我多了哪些不需要的东西，或是自己有哪些过分的妄想与索求，希望整理筛选一下，精简一下，就像一棵树，定期主动修剪一下。”
去年的某一天，冯小刚突然给他打了一个电话，“你有时间吗？”他说有，“那我给你讲个故事。”电话里，冯小刚给他讲了身边朋友的故事。“他讲完当时我眼泪就下来了，身上也起了鸡皮疙瘩。”他认为，演员应该有的情感被这个故事触动到了，“遇到一个角色的当下，那种情感被你链接到了，或是被人物的经历触动到了你的心，就没有什么理由去分析要不要接这个剧本，或是应该如何演。”他记得，听完冯小刚的讲述，他自然而然地对冯小刚说，“导演，这个剧本我想演。”
今年初，他去新西兰拍摄《只有芸知道》时，决定借此机会主动“修剪”自己。于是，除了一位帮他校正英文台词的英语老师，只身进组，“12年前，我刚入行拍戏那会儿哪有助理，哪有司机，那为什么现在必须得一帮人在剧组围着我转？”他问自己。
拍摄的那3个月，都是他在打理自己的生活，“自己完成跟剧组所有工作的对接，早上起来也是自己弄衣服。拍了一天后，晚上回去也是自己洗衣服，自己弄吃的，自己收拾房间，然后一个人默默背台词，或是静静坐一会儿，让自己内心安静感知角色本身。”对此，他挺开心的，也很踏实。
12年过去了，他看上去，少了些青涩，勇气却是半分未减。电影杀青时，他在微博上写下那句，“又一部电影，又一次人生。”
“我们演员演一个角色，活的就是角色的精华，他的人生中具有代表性的阶段，确实像是活了一次人生。”
“演员塑造了这么多角色，反过来，角色也影响了我或是重塑了我，似乎我给了你，你又给了我，是一种交流、互换。要演绎好角色，就要投入到角色里，就要尽可能打破自己所谓的边界，打破自己所谓的认知和概念，试图以角色的视角和观点去看世界，去看周遭事物，去面对各类人物关系，面对情感。如果自我过于强烈，一定是演来演去，还陷在自己的圈圈里。”他对自己时刻保持清醒的认知，希望清楚看到自己的状态。
“有时，我看剧本，心想，这种事要逼到自己身上，我会无法接受。但对于角色而言，他的内心世界和我是不一样的，他的接受能力也和我不一样。因此，我无法承受的事，对他来说，可能会看成一次鞭策，或是一笑而过，抑或是无奈接受。而他的处理方式和他所表达出来的态度，让我觉得，真棒！多有智慧。有时，他们处理问题的方式真会潜移默化影响到我。所以，说有心的人可以收获很多。
电影杀青后，他做的第一件事情就是再次从工作中把自己抽离，从新西兰飞去澳洲，找了个安静的地方待了下来。有几位好友居住于此，兴致来了，大家就聚一聚，聊聊天，喝点小酒。有时，友人也会开车带他去更自然的地方转一转，“纯粹地放松。”
演戏时，他演得投入，或深情、或天真、或疑惑、或悲壮，看起来都是戏中人物最恰当的情绪。这之后，他迅速地放开一切，他说这是一个职业演员必须学会的。
mu：这一年你最常做的事情是什么？
黄轩：有空的时候还是看看书，了解一些自己需要的事情和知识。每天有时间会安静地静坐一会，坚持观察自己的起心动念。
mu：解剖自己这一过程很痛苦。
黄轩：对，可能有时发现自己怎么那么糟糕。
mu：有什么发现吗？
黄轩：一生短短几十年，我们永远在一个问题上烦恼、痛苦，好不容易度过这个问题又面临下一个问题，周而复始。人被每个阶段的问题驱使得大部分时间处于焦虑、彷徨、不安中，欲望大一些，诉求多一些，感知的痛苦自然多一些。真正能知足的人特别少，大家似乎都被培养得有一个向往，有一个目标，为此患得患失，包括我自己在内，有时也从角色上去思考这些。
mu：其实危机感都是普遍存在的，这一行更为明显，在危机感促使之下会做很多，比如积极争取曝光，一部接一部地赶拍戏，你给大家的感觉是与大流逆向而行的。对事业上，你真的不担忧吗？
黄轩：每个人都存在危机感，我当然也会有危机感。每一年都会出来新的演员，当然会有危机感。能怎么办？再有危机感，也得对自己有清醒的认知，不能为了维持曝光度，而去做不适合自己的事情。有危机感来时，我也在问自己，你到底想做什么？到底适合做什么？答案是，我就想做一个演员，尽可能把这一职业做得纯粹、简单点，注意力集中在不断创造角色上。
mu：你现在最在乎的是什么？
黄轩：还是比较看重自己的成长吧。
mu：对于演员本身来说，需要有勇气经常打破一些意识吧？
黄轩：勇气是很重要的，到了某个阶段，我们的价值观、时间观已然建好，再去打破是需要类似疯狂的勇气。比如，有没有勇气迈出探索从未去过的领域，那里有完全未知的自己？有没有勇气放弃内心对某些事情的依赖？有没有勇气按内心想法去做事情？这些都需要勇气，对于我来说，勇气就是，在大家都激流勇进的时候，你有没有勇气停下来休息半年？你有没有勇气面对公众得不到你的消息，甚至你的曝光量减少到无的状况？你有没有勇气不考虑市场，拍你想拍的作品？这都是我经常问自己的。
