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       虽然电子读物充斥在生活各处，但依旧无法取代纸质书籍翻阅时的畅快感觉，无论童年看的漫画，还是长大后看的各类文字书籍，一切过往的浪漫与记忆都在一页页翻动的纸张中回味。

一个外国人眼中的中国会是什么样子？尤其当他并非游客，而是扎根于此，以一种“本地”的方式生活，他所看到的感受到的，对照其成长背景既定印象，总会是另一种体会。《再会，老北京》让我们看到迈克尔·麦尔对中国这片土地的眷恋，而在新书《东北游记》中，他又将视线移至东北，俄罗斯东正教教堂，日本赤松，殖民时期各国政府办公楼……这片土地的过往记载着中国的起落沉浮，但对非虚构作家而言，还有更私人的理由，这是他妻子的故乡，写作是为儿子寻根溯源，带有更加浓烈的情感，也让这本书显得更为动人。

对写作者而言，总会有一种创作的情意结是对于根的寻觅，然后以文学的隐喻或是场景的还原，将成长或故土，一切创作的起点，最终铺陈于文字。《追故乡的人》显然属于后者，但熊培云的记叙并不限于故乡，除了乡村的日常，逝去的过往，也有他在世界的其他角落，寄予故土的乡愁。在自序中，熊培云写道，“故乡是双重枷锁，它既是一个回不去的地方，也是一个走不出的地方。”他把自己称为故乡的囚徒，却不需要寻找解脱的方式，而是在追故乡的过程中，找到一种对待万物的态度，平等而自由。

日本可以说是近年来国人最常踏足的国度之一。但仅凭旅途中的匆匆一瞥，很难体会到日本人真正的生活态度，反而从影视或文学作品中还可以窥见一斑。安西水丸可以说是村上春树的御用插画家，甚至后者曾经说过，“我那些配上水丸先生的画的文章，真是幸福的文章。”除了绘画，安西水丸的日常爱好还包括四处晃荡游乐，走街串巷发掘美食美酒，并将这些经历写成随笔。这本《水丸的慢悠漫游》便是他关于日本的私人旅行日志，尤其当中美食的部分，配上安西水丸招牌的温暖插图，让你对这个国家的生活又有了新的想象。

松浦弥太郎在《日日100 ：一百件私人珍爱》中说起自己对《山之四季》的喜爱，“一次又一次地抄写、朗读。我梦想能在雪夜的山庄住一晚，哪怕一次也好……”隐居山间的高村光太郎，用15篇文字记录下山中的四季变化。与世隔绝的生活并非每个人的向往，但安静地与自己相处，感受时间的流动、自然的声音，却是生活在忙碌当下的我们最为缺乏的经验。从被白雪覆盖整个世界，悄然无息甚至能听到柴火毕剥热水沸腾声响的冬天，到满目梨花的春，带着人气的稻香的夏秋之交，一个人感受着四季的更替，从中找到生命的真。