生活的崎岖与艰辛，似乎在女性艺术家的身上，常常留下了更深的印迹，绝美的艺术作品背后，是一颗历经苦难的灵魂。
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“低调、淡然、静雅，这是属于董洁的三个词语，它们道出了她的性情，说出了她的风致。这么多年来，董洁和娱乐圈之间，总是若即若离，舞台上，她从不纵情炫耀，镁光灯下，她从不高调肆意，这就是董洁，只因性格使然。王陶一直认为，董洁是明星，但同时，董洁又不是明星。董洁有明星所需的一切，精致的脸庞，娴雅的气度，得体的谈吐，但董洁却没有另一些明星所需的必要条件，她不世故、不老练，不会钻营，不懂逢迎。”
“对于中国当代艺术，董洁坦言，不是特别喜欢，‘太过先锋的东西，我也不是特别能理解’，在她看来，艺术作品不以价格论高低，‘最重要的，还是看你真正喜欢什么’。这让王陶想起了梵高，这是她最喜爱的画家，生前落寞，死后闻达。梵高曾说，‘希望所有人都能看到我的画，并能通过我的画，感受到我的内心’，所谓‘画如其人’，梵高打动我们，不因他的画作价值连城，也不因他的大名永垂青史，而是在梵高有力而饱满的笔触中，我们读到了他对生活的热爱。”
“王陶对梵高的画作，也自有一番理解与感悟：‘梵高的绘画技法，对我启发很大。事实上，梵高后期的创作受到了日本浮世绘的影响，她将目光投向了东方，技法上，走向圆融……我觉得，梵高生前身后遭逢的巨大反差，原因不在于他自身，而是人们看待艺术的眼光变了，时代在更迭。”
“似乎女性艺术家的行止，在大多数人眼中，总是那么惊世骇俗，但其实，那只是她们最真实也最真诚的流露，就像‘行为艺术之母’玛丽娜·阿布拉莫维奇说的：‘世上有各种各样的力量，但我一样都不喜欢，因为它们都暗示着一个人对另一个人的控制。只有一种力量，让我感到惬意，那就是自主的力量。’可以说，玛丽娜的这段告白，勾勒出的正是古往今来的女性艺术家们所秉持的一种姿态，亦即对自我的诚实，在自主之中收获自由。”
“生活在十九世纪法国的维涅·勒布伦，堪称史上最杰出的女性肖像画家之一。勒布伦一生所绘肖像，多为女性，光是玛丽王后的肖像，就多达20余幅，其中的代表作即为藏于凡尔赛宫的《玛丽·安托瓦内特王后和她的孩子们》(作于1787年，现藏凡尔赛宫)。可以说，勒布伦不但拥有男性画家所不具备的精致与细腻，也展现出了令人钦佩的努力与勤奋。”
“可以说，女性艺术家及其作品所闪现的动人魅力，汇成了一道耀眼光芒，散发出温暖的光亮。在这光亮中，我们看见了她们的坚韧，看见了她们的独立，也看见了她们拥有的如诗般艺术才华。毫无疑问，正因为女性艺术家们与世人分享了不一样的生命体悟，才令这个世界变得更美好、更丰盛。”
（摘自本书第48页-第61页，更多内容请阅读原本）
最早把旅行，当成一种对未知世界深度探索与冒险，并将它记录下来广为传播的，恐怕就是那些不宅在家里码字的女作家了，她们把旅行当成和这个世界对话的方式，以及，在地球的表面的另一种书写的方式。
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王陶爱旅行，又或者说，她曾经穿梭的上海、东京、伦敦、巴黎，就是一趟趟人生旅途；董洁不仅是各种旅行杂志的封面常客，也借着旅行，发现各地的人文艺术之美。两个女人都在诠释着独立女性的旅行观：再美丽的景色也只是目的地，旅行却是将生活的场域拓宽到无限大与无穷尽，它不仅仅是在净化心灵，更是增加了人生的厚度——越旅行，越发现自己的渺小，就越是独立地享受生活，谦卑地热爱生命。
“丹麦女作家伊萨克·迪内森，她跟随男爵丈夫到肯尼亚经营咖啡农场，七年后和丈夫离婚，独自经营咖啡农场十年，之后几乎是两手空空地回到了丹麦，却带回了足以珍藏一生的非洲大陆的记忆。她把在非洲大陆17年的经历，写成了一部部小说，其中最有名的，便是自传体小说《走出非洲》。”
“伊萨克·迪内森的非洲记忆，深深地影响了台湾女作家三毛，以至于她的一生，也和非洲紧密相连，《撒哈拉的故事》几乎成为那个没有旅行工具书的年代，国人对于神秘非洲大陆生活的全部印象——其实那只是三毛个人的片段回忆。”
“女作家的旅行，常常可以因着文字，激发出穿越时空的关照魔力。放荡不羁的法国女作家玛格丽特·杜拉斯，她16岁时，在出生的越南遇见一个中国男人，这个男人成了她一生中的第一个情人，也是最为刻骨铭心的，以至于这段恋情在尘封了50年之后，才被杜拉斯写出来。”
“莫林·惠勒与丈夫托尼·惠勒在1970年的毕业旅行，建造了传奇的Lonely Planet旅行帝国，让全世界独自上路的女性，都能开启自己奇妙的旅行人生。”
“在这个几乎一切都被互联网化的年代，快捷的互联网移动端服务，将旅行真正变成一种说走就走的寻常事，便捷的交通工具让世界近在咫尺成为一个‘村’，各种社交软件的流行，让旅行中的感悟分享瞬间可达。但，旅行却是那种永远不会被互联网代替的私密体验，女人们把旅行当成志趣，当成职业，当成生活，静心留意每一道风景，一直一直‘在路上’。”
（摘自本书第64页-第71页，更多内容请阅读原本）
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