曾几何时，
客家围屋，合族聚居，
形成了强烈的重叠围合、
轴线对称的建筑风格，
主次分明。
静谧安宁
将东方气质的文学语境，以此为主轴，解构、提取并运用于空间中。
设计师透过人、空间、宇宙相互依存的艺术语言，开门见“山”，范宽的《溪山行旅图》跃然眼前，巧妙地与入户大门形成对景关系，视觉由近引向深远，整个空间的意境已然呈现。
入户见景，从户外庭院步入室内，茗茶区承载着情绪转换的首要功能，在城市繁华与舒适雅静之间，找到平衡。
以“万绿河源”的“湖绿”为搭配色渊源，空间局部以雅绿点缀，地毯、布艺、盘垫、挂画、物件……呈现细微的色彩表情，低调不失雅致，质感兼具品味。
天花及吊灯的造型借园林框景之法，营造大自然回旋的视觉美感，入户门上半部分的槅窗在阳光投射下，光影灵动闪逸，细腻婉约。
设计师主张室内设计从建筑、景观概念切入。围绕“秀雅诗性”、“高贵平和”、“国际东方”三大议题铺陈开来，探索东方哲思启迪下材料和光影演绎的宜居实践，以空间写诗。
客餐厅结合开放厨房，置于负一层，打破原建筑局促的围合布局，原本光照不足的区域，运用原有建筑中的采光天井，设计了东西两侧的顶部采光，充分满足了客餐厅的光照需求。
餐厅虚实柜体的错位设计，进退的重叠体块，配合紫砂色，家具皮革局部点缀，化繁为简，一剪枝，一蒿草，一书一盆栽，与室内建造美学相互呼应。
分而不隔，互相渗透，增加了层次的虚实映衬和光影引入，使得庭院更符合人的日常生活尺度，家庭成员在这里相互交流，活动动线也更为舒展。
地下二层，观影、健身两相宜，视线之所及，材质统一有度。留白正如山水画中，意境缥缈的空旷处，既存自然之妙，又蕴人文之礼，营造不落窠臼的自然意境，使人驻足、思考、感悟自然的生活哲理。
文人画中，多托物言志，而花鸟表现，取材于自然，为历代文人之所钟爱。作为“四君子”之“梅”，承载着丰富的美学内涵。
以“梅”为内在精神，从壁延展到天花，无限延伸的视觉感，于居者而言，有如文人精神之志存高远。
露台、庭院以物见性，材质肌理表达不同的情绪，白金米黄大理石温润面的至雅；橡木木饰面的至善；香梅雪大理石的至情；山水画大理石的至境；白水晶大理石斧剁面的至朴。
也许是一个灵活、互动性强的餐厨空间，一个窗明几净、文化感浓厚的书房，也许小到一个饰品、一盆栽、一躺椅、一壶茶和一个有柔和阳光射入的清晨。
承载着家人共同的记忆、美好的时光。
楼梯间在新与旧，雅致与质朴之间，转换出新的情境，并符合当代审美意识的文化自觉。
宋代文人儒雅气质的风土自然，从自然中来，最终要回到自然中去。江西省百源木业，唤醒居住全新体验！
THE END
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