汪曾祺在《造屋为人》一文中说：＂苏州的拙政园，我就觉太大了，而且散漫无章法。＂我一直觉得这句话太有同感了。
近几年，我几乎每年都要去一趟拙政园，但每次进入园子，走着走着，就不辨东西南北了。一圈逛下来，究竟看到些什么，说不出个甲乙丙丁。倘问我：＂拙政园有些什么看点？＂除了宜两亭，我便很难再挤出点子丑寅卯来。
记得宜两亭，一则2024年秋沉封了500年的宜两亭对外开放后不久，我特意为它而去，排了一个多小时的队之后，才得以入内观赏，一睹为快之前，被吊足了胃口。二是它的名字，＂宜两＂和＂两宜＂，意思相同，但前者显然更有风味，加之典出白居易“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，这使＂宜两＂二字富于雅趣。另外，亭子里的窗棂嵌着五瓣梅花又糊以蠡壳的窗户实在太惊艳，当是众园林中绝无仅有的！
因此种种原因，所以宜两亭让人一眼万年！
今天又与好友相约去了拙政园，有一种强烈的感受：我曾经去过很多次的大约是个假拙政园。
以前游园，一般都是随意漫游，走到哪里是哪里，而且很多时候以拍照为主，看景物是顺带的事。而这一次，做了几件以前从没做过的事：
第一，入园后，租了个讲解器。讲解器的好处是，它不但能把相关信息讲解清楚，而且人到哪里，它就讲到哪里，重复去某个景点，它就重复讲某个景点，这是讲解器胜过导游的地方，导游可不会带着你再走一遍，再讲一遍。
第二，把游览示意图拍个照。按照示意图推荐的路线走，这样既不会走冤枉路，也不会漏掉某个景点。
第三，以听讲解和看景为主，拍照为辅。听讲解器介绍某个景点的取名出处、布局和陈设的特点、相关的历史典故等。看亭台楼阁、轩榭廊舫等建筑的区别以及各自的特色，也看假山、池沼、草木花卉等风景，还看园中各处的对联。
第四，放慢脚步，或坐下来慢慢欣赏，甚至有的景点回头再去。
这一次游园收获有以下几方面：
首先，游览示意图上标出的景点，能去的都去了，除了这段时间不对外开放的宜两亭和修缮中的倚玉轩、塔影亭。
其次，终于注意到了园中水廊的特色。一直只知道沧浪亭的复廊、留园的爬山廊和拙政园的水廊，是“江南三天名廊”，但并不知它的具体位置以及有名的原因。今天终于搞清楚，原来那道连接“倒影楼”和“卅六鸳鸯馆”的廊道，就是久闻其名的水廊。也终于细细欣赏了它那逶迤曲折、凌空跨水、高低起伏等建筑艺术。
再次，了解了一些造园术及其含义或作用。
比如，冰裂纹。这是中国古典园林中一种经典的装饰图案，模仿冬日冰面受撞击后形成的不规则龟裂形态，追求大小交错、疏密有致的自然美感。“冰”因了王昌龄的诗句“一片冰心在玉壶”，象征纯洁与高洁品格。拙政园玲珑馆的窗、铺地都是冰裂纹，且与馆内“玉壶冰”的匾额相照应。借此表达园主对清雅高洁品格的追求。园中的兰雪堂、宜两亭和听雨轩附近及部分复廊，都能见到冰裂纹元素的应用。
比如，罩。这是苏州园林中一种非常经典的内檐装饰，相当于室内带强烈装饰效果的“镂空隔断”。它的作用是“隔而不断”，它在划分区域的同时，既保持视线和空间的通透感，又让室内布局更有层次。
拙政园里有三处最值得看的“罩”：留听阁的飞罩，它的工艺堪称“镇园之宝”。题材是“岁寒三友”配“喜鹊登梅”，寓意高洁吉祥。香洲二楼上有八方罩，它由八角形的几何线条构成，庄重典雅。芙蓉榭有一面长方形的落地罩，它不仅是装饰，更是一个天然的“画框”，是框景手法的绝佳体现。
又比如，鸳鸯厅。鸳鸯厅是苏州园林中一种独特的双用途大厅，外观上是一座单体建筑，内部则用屏风、罩等灵活隔断，划分为一南一北两个独立空间。卅六鸳鸯馆就是鸳鸯厅的典范。它的南厅是十八曼陀罗花馆，馆前原植有“十八学士”山茶。北厅是卅六鸳鸯馆，北向，临水轩敞，池中曾养三十六对鸳鸯，故名。
此外，还发现了拙政园中的几处别致景观。
比如那座“与谁同坐轩”，不仅是平面呈现折扇状的，就连屋面、轩门、窗洞、乃至轩内的石桌、石凳、匾额都做成了扇面形。且还借景成扇，轩后有一座浑圆的“笠亭”，在月洞门前望去，笠亭的顶盖恰好嵌在扇轩后方，宛如一把完整的折扇打开。
还如梧竹幽居亭。倘不留意，以为那只是开了四个圆洞门的亭子，但仔细看了才发现，这四个圆洞门有机巧：四个圆洞门分别框取了四幅画面，四幅画代表了春夏秋冬四种景象；而且从不同角度看，可以看到四个圆叠合而组成的不同画面。
再比如天泉亭。如果用常规方法看这个亭，看到的无非是：这个八角形的亭子很大，亭内有一口元代古井。但当试着把手机放在井栏上，然后打开手机相机，把镜头反过来朝上，就意外发现，亭子顶上的两圈窗户的亮光把亭子顶部勾勒出了一个特别的图案，像个八卦图。
……
这一次游下来，我想，汪曾祺游拙政园的时候，大约也是很马虎的。
关于苏州园林，我还写过：
可园里藏了个小西湖