重翻水浒，不重情节，专注细节。
史进所在的史家庄，“田园广野，一周遭青缕如烟，四下里绿茵似染。转屋角牛羊满地，打麦场鹅鸭成群……”如果这还有些文学虚描，那这一句量化后的就有了视觉震憾：“一周遭都是土墙，墙外却有二三百株大柳树。”
二三百株大柳树合围的村庄只是宋朝一个普通的村庄。晁盖的东溪村、阮氏三兄弟的石碣村，都是流水绿树绕孤村。柴大官人的东庄，竟然可以“数千株槐柳疏林”。最奇的是祝家庄，村中尽是盘陀路径，进得去出不来，但有白杨树的转弯便是活路，否则是死路。地名也是望得见林木森然的样子：野猪林、桃花村、快活林、飞云浦、赤松林……十字坡前也有一株四五个人抱不交的大树。仿佛觉得，有了这些气势磅礴的树，就天人合一，符合心跳舒缓入定，进入一种同草木共呼吸的状态，做什么事都是适宜的。
宋朝的树林也不是一般的密，藏兽藏人，还藏村庄，江湖好汉在惩恶扬善。
真是山明水秀的宋朝，连糙莽汉子鲁智深一路行来，都要贪恋山水。书里随着他的行脚尽是这样描写：远远地杏花深处，一家挑出个草帚儿，傍村小酒店，斜插桑麻古道边，矮篱笆用棘荆编。
每家酒肆，都是“杨柳岸晓垂锦旆，杏花村风拂青帘。每个村庄都是“茅檐傍涧，古木成林。”
“树木是神物。谁能同他们交谈，谁能倾听他们的语言，谁就能获悉真理。”黑塞在《树木》里说。
原来我们的古人早已意会。诗经不必说，完全是草木葱茏的年代。古诗十九首，郁郁园中柳，青青陵上柏。汉乐府，东西植松柏，左右种梧桐，枝枝相覆盖，叶叶相交通。
孟浩然的《过故人庄》：“绿树村边合，青山郭外斜”，以及杜甫的“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低”简直成了古人村庄的模板，正是这些古诗里的自然意境，为我们不自觉地启蒙了美学趣味。
聊斋里的王子服去访婴宁，“约上余里，乱山合沓，空翠爽肌，寂无行人，止有鸟道。遥望谷底丛花乱树中，隐隐有小里落。下山入村，见舍宇无多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃李尤繁。间以修竹，野鸟格磔其中。”
这就是婴宁所生活的世外桃源般的环境，脱俗得不食人间烟火，难怪婴宁一直在笑。
桃源，若没有桃林，只是一处贫民窟，成不了人心所向的理想国。
宋朝的村庄，到处都描绘着茅檐、牧童、炊烟、雁叫、乌啼，还有那些被树林环抱景象。
未见村舍，先见树。树是村庄的标志，衣裳，脸面。树比老房子更能代表村庄的精气神。无论是村边河沿，路旁道边，还是房前屋后，都有树。
树比人老，见证着，迎来往着，也护佑着。海子对故乡说：我要扶住你，大地。我醉了，我是醉了。我称山为兄弟，水为姐妹，树林是情人。
宋朝的柳堤回环，疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，天空浮动的白云，与烟雾迷朦中的远方树林相接，岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，如此之美，可谓只有宋朝才能体会到了。
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