天凉了。
海边的闽南，秋冬相交，日头总是或暖或凉。清晨被阳光叫醒，在25层高楼上南望，竟能忘记早高峰的奔忙，在渺渺时光里偷得一刻闲。
远山青翠点点，不似北方的萧索。手边是一壶一杯，小小梅饼作茶点，发着呆，想起郑板桥的茶联：
“楚尾吴头，一片青山入座；淮南江北，半潭秋水烹茶。”
邀青山入座，引秋水烹茶，天地之气，尽在我怀。久居钢铁森林，我们已日渐远离自然。千古文章一怪才的郑燮，不光诗书画得人仰视，这茶间观想，也令人神往。
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作为“扬州八怪”之一的郑板桥，确是将“怪”字尽情演绎。
他本是个聪明绝顶、通今博古的文豪，却偏偏写什么“吃亏是福”、“难得糊涂”，并煞有介事地再加上个注：“聪明难，糊涂难，由聪明而入糊涂更难”，把吃亏、糊涂当做是做人的最高境界，前无古人，后无来者，其率真可见一斑。
文人弄笔作画崇尚闲情逸致，高远澹泊，他偏偏反其道而行，以画换钱，明码标价，用以营生。
在扬州卖画期间，郑板桥“俗不可耐”地自订书画润格：“大幅六两，中幅四两，书条对联一两，扇子斗方五钱”，还备注“若送现钱，则中心喜悦，书画皆佳”。
▲ 郑板桥 《润格》石刻拓片
你送现金，我会很开心的。当真是不食人间烟火的文人之中一股清流了。
可即使卖画，他也是看人、看天气、看心情的。他最讨厌那些附庸风雅的暴发户，即使人家出高价、有现钱，他也不加理会，高兴时不画就是，不高兴时还得骂人。
当然，画累了也不开心：“终日作字作画，不得休息，便要骂人”。有人索画更是傲娇：“索我画，偏不画，不索我画，偏要画”。
这怪脾气，真如顽劣小儿，令人哭笑不得。
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几笔兰竹，逞才使气，看老郑不爽的人真是太多了，有人讥他 “狂奴故态”，他也不恼，依旧我行我素。
▲ 郑板桥《兰花》
他的画，不学堂堂正正的大家风范，也不具宋人的精致蕴藉，可以说是扬州八怪里最“不会画”的一个了。但他明白，只有形成自己的风格，才有价值。
正如他在《兰竹石图》中所云：“要有掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。”
区区几笔墨竹，你就是能一眼看出“郑板桥”的筋骨：
▲ 郑板桥《竹石图》
配上通俗易懂又隐含深意的题画诗，令人联想到郑板桥的人生经历，联想到清代社会的种种腐败现象，使单幅画面犹如文学作品、影视片一样，叙说着许多许多……
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年轻时，郑板桥也曾怀着治国安邦的雄心，当官时清廉刚正，体恤百姓。但目睹官场的污浊，他渐渐向往起“黄泥小灶茶烹陆，白雨幽窗字学颜”那样的生活。
▲ 王子和 《郑板桥小像》
即使只有简陋的黄泥小灶，茶还是要煮出茶圣陆羽之味，虽说只能蜗居在雨窗下，但挥毫还是要写出颜筋柳骨。物质生活是简陋了一些，但精神生活一点都不含糊。
当年他辞官回家，仅“一肩明月，两袖清风”，卖画所得，或给了穷人，或资助年轻学子，入不敷出。穷惯了的郑板桥，对物质生活一直没有多大追求。翰墨、香茗和友情，才是最令他欢乐和陶醉的。
在《题画》中他描述了这样一个画面：
“茅屋一间，新篁数竿，雪白纸窗，微浸绿色。此时独坐其中，一盏雨前茶，一方端砚石，一张宣州纸，几笔折枝花，朋友来至，风声竹响，愈喧愈静。”
茶为创作伴侣，竹是灵感来源，独坐窗前，倏忽一阵风。此间清味，浮躁之人自是不能领会。
几分真诚，几分幽默，几分辛辣，郑板桥的“怪味”人生其实别具趣味。旷世独立，自成一家，需要的不仅是才华，更是一股气，一股坚信自己独一无二的自信。
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天大亮，茶凉，思绪回到眼前。
高楼林立，竟还能瞥见穿行其中的燕雀；
洒水车呼啸来去，玲珑的歌声飘过整个街区；
南方秋冬的青山，不知比板桥的绿纸窗如何？
“愈喧愈静”，恰如是。
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