每当和朋友们谈论起法国，第一个浮现在我脑海中的，必定是从巴黎城中悠然穿过的塞纳河。波光粼粼的水流将这个浪漫之都分为左右两岸，一半是梦想，一半是艺术，两者不经意间穿插交汇，让艺术和思想碰撞延伸出无数夺目的火花。
新艺术运动在思想上实际是英国的工艺美术运动在欧洲大陆的延续与传播，并没有超越工艺美术运动。
该运动具有浓郁的自然主义思想，在设计中避免使用直线，注重对从自然中获得的形式的运用。
虽然两次运动都主张回归自然，但实质有别。前者主张要回归中世纪工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以排除大机器生产条件下产品功能和形式之间的障碍，后者则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上。
在处理设计的形式与功能、技术与艺术之间的关系上，新艺术运动不如工艺美术运动做得深入，本质上还是为艺术而艺术，只不过其艺术载体延伸到实用的产品上。
法国和比利时在新艺术运动的发展中占有突出地位，在风格和理念上有许多相似之处。两者都主张以手工艺的方式挽救丑陋的工业产品，采用动植物纹样进行装饰构思。
法国萨穆尔·宾、埃米尔·加莱，比利时的亨利·凡·德·威尔德、古斯塔夫·博维等人在思想和设计上具有浓郁的东方工艺文化气息，在工艺品设计上都受日本和中国传统影响很大。
新艺术运动的工艺思想集中体现在工艺美术品的造型和装饰上。主张利用自然元素，用自然装饰纹样取代旧的程式化的图案，特别是从小动物和植物形象中提取造型素材。
在家具、灯具、首饰和玻璃工艺中，大量采用自由连续 弯绕的曲线和曲面，形成自己特有的富于动感的造型风格。
在工艺形式上，承袭了工艺美术运动中流畅的自然曲线和简洁的造型，受后印象派艺术和东方艺术影响比较大。
新艺术运动反对任何学院派和复古主义的装饰样式，主张向自然寻找艺术灵感，不像工艺美术运动那样从中世纪的设计中寻求灵感，把哥特式当成一种重要的参考与借鉴来源。
它完全走向自然主义之路，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线、有机造型，装饰的构思主要来源于自然形态。
艺术家在“师法自然”的过程中寻找一种抽象形态，把自然形式赋予一种有机的审美诉求，以运动感的线条作为形式美的基础。
这种美学形式在绘画和书籍插图设计中表现最为突出，“笔触细长，使人联想到百合花的茎、昆虫的触须、花朵的花丝或细长的火焰，这种波浪式的、流动的、互相顾盼的曲线，从画幅的四角伸出，然后以不对称的姿态遍布整个画面”。
在家具、染织、器皿及室内装饰上，也很少有直线出现，多为曲线造型，流动而富有生机，甚至直接模仿动植物纹样。
表现在纯艺术领域就是试图摆脱学院派式样，探索一种崭新的艺术风格。新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素，使用其作为创作灵感和扩充自然元素的资源，例如海藻、草、昆虫。
装饰上广泛使用有机形式和曲线，特别是花卉或植物等，但又不完全写实，多以象征有机形态的抽象曲线作为装饰纹样，呈现出曲线错综复杂、富于动感的韵律、细腻的审美趋向。
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