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伏久者飞必高，卧久者行必远
【释义】那些刻苦自励、坚持不懈的人，他们的前途必然是光明远大的；而那些长时间默默无闻、潜心积累的事物，一旦显露出来，必定会取得巨大的成功。
【适用主题】厚积薄发；隐忍以行；磨砺与成功
【写作示例】“伏久者飞必高，卧久者行必远。”人生之路，恰似逆水行舟，虽有艰难险阻，却总有奋进之向。恰似“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，无论环境多么恶劣，砥砺之心永不更改。姜子牙半生寒微，垂钓等待，终遇明主，兴周灭商；晋文公流亡十九年，忍辱负重，后成霸业。他们在漫长蛰伏中积聚力量。我们亦当如此，在默默蓄力时不骄不馁，向着高远目标前行。
在世界防治麻风病日这一天，我们缅怀一位为中国麻风病防治事业作出卓越贡献的医者——李桓英。她，一个出身书香门第的女子，本可拥有安逸的生活，却毅然选择了投身传染病防治这一充满挑战的领域，用自己的青春和热血书写了一段不朽的传奇。
李桓英，1921年出生于北京，童年时期随父母在德国柏林生活，这段经历让她深刻感受到了西方医学的先进。回国后，她以优异的成绩毕业于上海同济大学医学院，并前往美国约翰斯·霍普金斯大学深造，获得了细菌学和公共卫生学的硕士学位。然而，正当她在世界卫生组织担任官员，享受着稳定且体面的工作时，新中国的成立和祖国的召唤让她毅然决定回国。
1958年，李桓英瞒着家人，历经艰辛回到了祖国。她深知，新中国成立不久，正是急需人才之际。回国后，她被分配到中央皮肤性病研究所工作，面对简陋的实验室和匮乏的医疗资源，她没有退缩，而是自力更生，利用有限的条件开展了一系列尖端试验。她不仅成功提取了麻风菌脂质抗原，还在我国率先开展了荧光抗体试验，达到了当时国际先进水平。
然而，李桓英的医学之路并未止步于此。她深知，真正的挑战在于深入病区，与麻风病患者面对面。1978年，她调到北京友谊医院，将全部精力投入到了麻风病的防治和研究工作中。她深入云南西双版纳的麻风村寨，与病人零距离接触，不仅不穿隔离衣，还主动与他们握手拥抱，用自己的行动消除了人们对麻风病的偏见和歧视。
在李桓英的努力下，麻风病的治疗取得了显著成效。她提出的短程联合化疗方法，让麻风病患者得到了有效的治疗。她深入病区，耐心教导患者如何防止皮肤破损溃烂，亲自为他们穿鞋穿袜，这种无微不至的关怀让患者感受到了前所未有的温暖。经过几年的努力，西双版纳的麻风病患者被全部治愈，几个村寨彻底摆脱了麻风的阴影。
李桓英的贡献不仅在于治疗麻风病，更在于她推动了整个社会对麻风病的认知和接纳。她用自己的行动证明了麻风病并非不可治愈，也非不可接触。她的努力让更多的人开始关注麻风病患者，为他们提供更多的关爱和支持。
李桓英的一生充满了奉献和牺牲。她为了祖国的医学事业放弃了海外的优厚待遇，为了麻风病患者付出了自己的全部热情和精力。她的一生虽然无儿无女，但却被无数重获新生的患者视为“妈妈”。她的名字将永远铭刻在中国麻风病防治事业的史册上，成为后来者学习和敬仰的楷模。
李桓英的故事告诉我们，真正的医者不仅要有精湛的医术，更要有无私的奉献精神和对患者的深切关怀。她的一生是对这句话最好的诠释。
人民艺起评：从《大奉打更人》看观众期待怎样的穿越剧
近年来，剧集中的穿越元素不断涌现并成为观众喜闻乐见的艺术形式。这类作品角色以某种超自然的方式穿越至另一个时空，建构现实时空与虚拟时空的逻辑联系，在一次次想象性的时空重构中完成人物情感的抒发。而角色在穿越路上的得失，建构了创作者希望观众感受到的话语意义。
《大奉打更人》，讲述了现代打工人杨凌（王鹤棣饰）意外进入充满“悬幻”色彩的大奉王朝，改头换面成为监察百官的打更人铜锣——许七安。他运用科学知识和推理特长，破获了税银案、桑泊案等多起离奇案件，凭现代思想和超高情商获得了多方拥护，以智慧和勇气为百姓和公道发声，展现了正义终将战胜邪恶的真理。同时他在大奉世界的逆袭，也实现了其现实生活中难以实现的“白日梦”。在现实生活中的主人公是生活失意的形象，穿越后空间则为其提供了一个理想的“乌托邦”，弥补了他在现代生活中未完成的遗憾或尝试不同的可能。这种“现实的平凡”与穿越剧中的“优越感”相遇之后，一种成就感油然而生，成功地抓住了观众的心理预期。这也是此类剧集成功的关键原因之一。
此外，穿越剧希望在故事中向观众展示愉快的体验，有力地印证影视剧的娱乐属性。影视剧作品本身就带有刺激观众视觉和听觉的作用，剧情、人物、时空、音乐、色彩、力量冲突等具有感官吸引力的外在因素，使得生活的场景摆脱了日常的平凡，使生活具备了娱乐性。穿越剧善于用现在和古代不同的时空差异来制造更多“无厘头”的场景，让观众产生共鸣。在《大奉打更人》中主人公跌宕起伏的命运和奇幻元素带来的奇遇，着实让观众过了一把“搞笑”瘾。在轻松逗趣的谈话间，通过娱乐元素抚平大众在现实生活中的焦虑，使观众获得心理上的放松，这是此类剧集成功的关键原因之二。
穿越剧发展至今，已形成包括古装悬幻在内的多种风格类型细分，也凭借为观众提供狂欢经验而获得了一定成功。如何在穿越的虚拟时空中与当代观众心理之间找到理想的平衡点，是穿越类剧集所面临的创作实践困境。故此，穿越剧应在寻求思想的表达中不断丰富其现实内涵，形成其独有的风格魅力和主题呈现，进而找到适合自身发展的道路。
有人说,希望在,可能性就在。
乍一听,似乎无可厚非。在追求目标的道路上,我们在蛛丝马迹中觅得希望,给自己赋能,在成功的天平上放上筹码。希望支撑着我们前进,而前进,往往意味着离成功又近一步，我们的可能性又大一分。
可问题在于,这第一步往往难以迈出。面对着眼前难望到底又隐没于黑暗的桥梁,筋疲力尽的我们真的能从心中绽放出希望。为脑海中构建出的可能性而迈步吗?
这很困难,可我们需要这么做。抱有希望所带来的绝不仅仅是一份可能性的筹码。更多的,是迫使自己向前的驱动力,是艰难险阻当道时执着向下的勇气。它将我们从困顿的泥沼中掘出,放置在自己曾许下的理想承诺面前。它唤起是人们体内朝气的自己。
当力量与心智回归,恍惚间我们又来到曾经的起跑线上。这时,希望引领的前进已不仅仅是对目标的追寻更多的是使自我完善的一份沉甸甸的责任。希望是动力,也是增进生命厚重感的引子。
曾慨叹于老人搏斗84天仍无所获的境遇,可当他闭上双眼,圣地亚哥仍是那个梦见狮子的勇士。他怀揣希望,憧憬的是下一次的出海,是人类与自然的交流中完成的对生命的升华,这是每个人付诸终生的责任。
在向可能性迈步的过程中,或许我们足够幸运,能柳暗花明,觅得桃源。但或许,我们也会面临更多的挫折,一次次对自我的怀疑。可当我们咬牙迈步到终点,承受生命之重时,恍然回首,希望已支撑我们走了这么多路,收获了识见,为他人送去了可能。
莱辛在《拉奥孔》中对英雄本性作了深刻探讨,他这样落墨,“人类在自然面前渺小又懦弱,在责任面前坚定又顽强。”希望将视野开阔到未来的无限宇宙,而对可能性的追求也促使我们脚踏实地,承担责任,让可能成为现实。
再往前走,当希望与责任成为一种习惯,往往是怀抱责任开阔了道路,诞生了希望,路途镌刻了我们读过的书,赏过的景,爱过的人,有着对人世间的反思与共鸣。当词人失意慨叹朱颜辞镜,韶华易逝时,我们能说,朝气从未辞少年,它化作希望,在生命一次又一次履行承重责任时挺身而出,支撑我们前进。
希望在，可能性就在。
抱有希望是一种责任。
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