苏派语文高二语文素养提升素材（第26期）- 大数跨境

1.经过金人烧杀抢掠过的扬州，他写“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，问“念桥边红药，年年知为谁生”；灯如昼、星如雨的元夜，他看到的是“花满市，月侵衣。少年情事老来悲”，在风雅富贵的宴席上，他写下的是“但怪得，竹外疏花，香冷入瑶席。”国事也好，情事也好。落拓也好，被人奉为座上宾也好……他看到的都是一片清冷。相比起他的名字姜夔，他的号更像他——白石道人。

2.在境遇上，姜夔此生算是很糟糕的，可能只有前辈柳三变可比，他一生漂泊，落魄不遇，晚景也凄凉。但于诗人来说，蹇足逆旅虽悲催，但却可成就其诗情，无皇帝那句“且去填词”就没有“奉旨填词”地悲怆；没有乌台诗案，也不会有东坡之跌宕豪放，漫衍浩荡。于姜夔亦如此，倘若仕途坦顺，我们也许只能看见朝堂上多了一位平常之官员，我们到何处去读他的《点绛唇》？又怎能借太湖边的一弯桥栏，去触摸遥远时光里他诗情的斑斓？

3.然而，清贫如洗的姜夔，已经无家可归，寄人篱下的心酸，一生落魄，“天涯羁旅”。纵使“文章信美知何用”？仰天长叹，秋风苦雨心寒。那种锯割的痛，血液流动着呐喊。咀嚼着姜夔的诗词，字里行间隐伏着多少无奈与惆怅。那壶永远也干不尽的老酒，浇不灭心中块垒的浊醪。

4.人活着本身就是意义，精神上有追求，灵魂上有澄境，便具备了真正的意义。不耻门第卑微，不扯虎皮作大旗，愤懑中不甘沉沦，保持人格独立，“寒梅不顾栋梁材”，真乃“别样情怀”。

5.姜夔看似一生流浪，出入权门，与当时的社会名流、文坛泰斗们多有交游，但因其个性所然，一直被“主流”所抛弃，他眼中的恨，梦里的诗，谁又懂得那心中的痛，挣扎中饱尝辛甘，纵有满腹才学，在屈辱中彷徨，那篇《姜尧章自叙》就是生命的控诉。

6.孔子曾说：人有三种性格类型，中行者、狂者与狷者。而姜夔就是洁身自好，决绝不同流合污的狷者，高标绝尘，林下情怀。

7.自宋以来，把自然界的松、竹、梅喻为岁寒三友，赋予高洁的人格魅力。姜夔的“梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥”，不正体现了高士幽人孤贞狷洁的禀性吗？那一夜风吹的幽香散开，分明就是一种襟怀。

8.姜夔以‘清空’之笔写尽人间情思，将相思化为‘冷月无声’的意境，将漂泊升华为‘翠禽啼一春’的孤绝。这种‘雅化’并非逃避现实，而是以诗意的眼光提炼苦难，成就了超越时代的美学价值。

9.姜夔屡试不第，却以布衣之身成就艺术全才。他像“无爪牙之利”的蚯蚓，以柔韧之心“上食埃土，下饮黄泉”，在困顿中开辟出清雅词境。可见，生命的价值从不囿于世俗成败，而在于精神的深耕。

10.《扬州慢》中“念桥边红药，年年知为谁生”的诘问，不仅是姜夔对故国凋零的哀叹，更成为跨越时空的文化回响。艺术的力量，正在于以个体之笔记录时代之殇，让后人得以触摸历史的温度。”

11.全面发展：少时家境的贫寒激励着姜夔求学进取，涉猎诗词、书法、音乐等多方面，使他能在同辈人中脱颖而出，在与不同人群的交往中游刃有余。后半生漂泊游历、走走停停的经历，其中冷暖甘辛，让他看得多，学得多，也懂得多，积淀了他作品中的清空、醇雅，也成就了他与苏轼并称的“全才”美名。

12.家国情怀：世人多以姜夔为风月词人，但不知他内心的深沉。摇摇欲坠的南宋王朝令他忧心，浮华表象不能使他迷眼，他仍保持清醒的头脑，不愿纵情享乐安逸，以笔墨、乐音倾诉胸中不平、黍离之悲。脍炙人口的《扬州慢》便是他拳拳爱国之情的写照，古今之叹、国恨家愁交杂其中，也道出姜夔一生的漂泊，写足千百年来寒士的愤懑、孤凄。

（二）名句积累

春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。——姜夔《扬州慢·淮左名都》

行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。——姜夔《姑苏怀古》

树若有情时，不会得青青如此！——姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》

今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？——姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》

老去无心听管弦，病来杯酒不相便。——姜夔《平甫见招不欲往》

销魂都在夕阳中。——姜夔《浣溪沙·著酒行行满袂风》

岑寂，高柳晚蝉，说西风消息。——姜夔《惜红衣·吴兴荷花》

看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。——姜夔《淡黄柳·空城晓角》

算空有并刀，难剪离愁千缕。——姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》

杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠。——姜夔《浣溪沙·辛亥正月二十四日发合肥》

春初早被相思染。——姜夔《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》

把酒临风，不思归去，有如此水。——姜夔《水龙吟·夜深客子移舟处》

日暮，望高城不见，只见乱山无数。——姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》

少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。——姜夔《除放自石湖归苕溪》

一帘淡月，仿佛照颜色。——姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望极》

春点疏梅雨后枝，翦灯心事峭寒时。——姜夔《浣溪沙·春点疏梅雨后枝》

（三）美文悦读

赏读文本一：

我品姜夔——角落里的香冷寒梅

王一然

没有苏轼的舒卷豪迈，没有辛弃疾的热血铁骨，有一个人，他的身影淡淡地，在角落，独自嗅着梅香，显得清冷而凋零，这个人就是姜夔。

姜夔的身世颇为凄凉，早年丧父，仕途不遇，一生都在落魄中零落，在寂寞与贫寒中感伤。但是通过他的词，那丝丝清冷的梅香，点点稀疏的月影，冷冷的映着月光的河水，我们却能穿越时光的轨迹，越过千年时光，品位到他心中的一点惆怅。

“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。”

有人说他的词是“雾里看花”，他喜欢描写风景，通过对景物的描写，堆砌出一个优美清冷的意境。比如“暗香”和“疏影”，通过种种意象，构建起一个散发着隐隐幽香的世界。

他的词极富音乐美，清冷中带着优雅，优雅中有着甘甜，却醇淡而不腻，只是让人觉得很美。仿佛白色的点点梅花瓣从空飘落，素素洒洒，潇洒清寒，仿佛一点白雪凝脂于地，让人可爱，让人可怜。

张炎《词源》用“清空、骚雅”评论他，就是说他的词干净飘渺，文质彬彬。读来仿佛饮一泓清泉，但着淡淡优雅大花香，让人神清气爽，心情舒畅，沁人心脾。这要归结为他的艺术修养之深厚。王维的诗中有画，画总有诗，得益于他对绘画的领悟。而姜夔精通音乐，能自度曲，善吹箫弹琴，是“南宋唯一词调曲谱传世的音乐家”，一直受后世称赞。正是这样的艺术修养，让他的词自吐芬芳，醇雅非常。

姜夔上承周邦彦，下开王沂孙、张炎一派，是南宋“醇雅派”词人的最著名人物。导致从南宋中期一直到清代，姜夔领头的“醇雅派”都是词坛的主流。张炎在《词源》中说：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹”，“不惟清空，又且骚雅”。《四库全书提要》称赞姜夔的词“精深华妙”，“音节文采，并冠一时。”

但是后世的赞美，却改变不了他的人生。他的人生很特别，他非常“清高”，一生奔奔波波，欲求得功名却不遇。一生在贫困凄凉中度过，他的词里也倾吐着浓浓的悲音。“人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊。寒侵被，尚未知。湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。漂零客，泪满衣。”在没人的时候，在难以入睡的深夜，他想必常常对着残月，对着南飞的鸿雁，对着点点残雪，对着青青离草，发出一阵阵伤感不已的沉吟。悲观，他很悲观。他的诗充满了无奈，悲凉，寂寞的感伤。一首首词仿佛是一个个结论，一个个悲伤的结论，那淡淡的哀，是姜夔词的主旋律。

然而，那清空幽冷的意境，却如初冬的寒雪一半让人心头宁静而清凉。这就是我喜欢姜夔的原因。或许他的人生是失败的，哀伤的，然而在艺术的世界，他是一个才子，一个闪耀的明星。对于喜爱艺术的我，有深遇知音之感。

人，总有那么些悲伤的事情，但是，能向像他把惆怅谱出别有一番滋味的人，不多。我们熟悉了苏轼“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的深情，柳永“为伊消得人憔悴”的缠绵，秦观“柔情似水、佳期如梦”的浪漫华丽，辛弃疾“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的隽永，而姜夔的点点寒梅，他的“清空”和“骚雅”却如一阵来自初冬的风，卷着梅花的寒香。细品姜夔的词，觉得情冷中有幽寂，优雅中有甘甜。读着读着，就拼出了淡淡地甜味。让人知道，在浓情甜腻灿烂夺目之后，还有这么一股冷香，一溪清流。

对于姜夔的人生，我不欲多评。只知道他无缘仕途，却拥有很好的友情，受人的接济而生活。也有世人对他的追捧和赞美，别开一派词风的独特艺术格调。他的特点是“健笔写柔情”。他的词，多情浪漫的缱绻柔情亦有之，然而不媚不俗，有着一种风骨和刚劲。不艳不丽，是那么素雅。仿佛一个白衣女子，有着浑然天成的气质，并不大眼浓唇，却让人过目难忘。

人都是独特的产物，每个人的气质和艺术都是独有的。姜夔“清空”、“骚雅”、“野云孤飞，去留无迹”的艺术特色，留给后人无限的艺术享受和财富。他宛如一支寒梅，永远在中国文化的历史上，占有一个角落。

赏读文本二：

旧时月色，曾照故人还

姜夔，字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今江西省鄱阳县）人。其诗、文、词、书法、音律，无一不通。

很多人都曾赞美过，白石道人的词作。但属于姜夔的一生，是何其的漫长。

他是南宋第一全才，于宋词，可与稼轩分庭抗礼。其人其词，骚雅清空。又如野云孤飞，去留无迹。却少有人耐心倾听，他羁旅江湖的一生。

公元1154年，宋高宗赵构迁都杭州已过二十五载。金人南下灭宋的图谋仍在继续。是年，少年意气的辛弃疾还在参加乡举；志得意满的范成大刚刚考取进士；而立之年的陆游因秦桧再次落第；年逾古稀的李清照走过风烛残年。而这年，姜夔出生。

姜夔《水龙吟》：“红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。”那算不上一个多好的时代。南宋朝廷，尚未安定。或许能稍作安慰的是，姜夔没有生在宋王朝末年。但他这一生的坎坷波折，却并没有因此减少分毫。

他少年孤贫：幼时母亲去世，年少父亲病逝。十四岁的少年在瑟瑟秋风中，与家中老仆，行在投亲的路上。古道上，满眼所见皆是凄清惨淡。他人生的成长，便是从这凄苦开始。

在出嫁汉川的胞姐庇护之下，他度过了相对美好的少年时光。姜家祖辈的风光与败落后的子弟无关。姜夔清楚地明白这一点，弱冠之后，他便奔赴回乡考举之途。但他一生四次赴考，屡试不第。

第一次落第之后，未颓其心志。他重回姐姐家中，继续苦读。但他在读书之外，个人的兴趣爱好始终保持良好。他常爱向山林古寺去寻访探幽。这样的兴趣爱好，在他后来浪迹江湖的生涯里，始终如一地开解着他的愁闷。

身为男儿，顶天立地，总要去闯自己的一番天地。没多久，他便决定只身南下。去往那还在风雨中飘摇的朝廷，寻找可能的机会。而孤身漂泊的路途，总是显得格外凄苦。

姜夔《扬州慢·淮左名都》：“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”他追随着沉在故纸堆里的辉煌历史，循着古迹，在江淮一带四处游历。他曾踏上金主完颜亮南侵的战场，一时诸多感慨，都郁结于怀。四顾萧条，而暮色渐起，他似听见那号角声声。遂自行谱曲，写下那一首《扬州慢》。

姜夔《琵琶仙》：“十里扬州，三生杜牧，前事休说。想见西出阳关，故人初别。”他向来格调高雅，却也一往深情。行至合肥，他遇见纤手弹拨琵琶女。便是那一眼的初相见，缱绻一生。在亭台楼榭之中，如初夏菡萏，清新自然。

可如此清贫而窘迫的青年，尚在为自己的生计困顿不已。要如何为这热烈的爱情遮风挡雨。终究是伤心作别，从此两处沉吟。

姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》：“春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”

而这一沉吟，于姜夔，便是往后余生。年年岁岁，只得梦里寻。为此情深，他将一生词作的四分之一，都赋予这伤心故人、前事休说。

姜夔《疏影》：“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。”而他的逆旅人生仍在继续。南下寻找机遇的姜夔，却终生未仕，一生转徙江湖。他也曾感叹身世飘零，也如诸多词坛前辈般，发出过真切激昂的爱国之音。但最后，也只是空留满腔悲愤、伤感罢了。

姜夔《暗香》：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”但好在那时期的南宋，词坛依旧热闹。在漂泊江湖的途中，他结识了诸多知心好友：辛弃疾、杨万里、范成大、尤袤……他们是他的良师益友，相知相惜。

在他们的往来相还中，一篇篇好词佳作不断诞生。但最好的，是有好友相伴，在他那长久浪迹江湖的行旅中，给予诸多安慰。

姜夔《扬州慢》：“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。”而在文学的才华之外，他还是一个音乐家。不惑之年的姜白石，算来也是名满江湖。但年少起便有的报国梦，依然在持续发热。他将耗费心血完成的《大乐议》、《琴瑟考古图》敬献给朝廷。期望“雅乐”能够改变一些腐朽之气。但终究连这样的期盼也落空。至今能见到的宋词曲谱，皆是姜白石自注工尺谱。

后人将更多的赞叹，都给了清雅词人姜白石。将其与南宋词的关系，比肩于盛唐之有李杜。更甚者，推其为“词中之圣”。他在苏辛的豪放、柳李的婉约之外，别开了清空骚雅。

姜夔《踏莎行·自沔东来》：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”但这样清雅的一个人，行到人生终途，贫不能殡。公元1221年，他在杭州结束了这漂泊的一生。他是用游子的身份走完这一生。他的友人们捐资，将他埋骨在钱塘门外的西马塍。但历史的尘埃飘落到今天，白石墓，终究是无迹可寻。却有那春风垂柳、老鱼吹浪，曾留他，在花间住。

二、专题阅读训练

阅读下面的词作，完成后面的1—2题。（9分）

除夜自石湖归苕溪（选两首）姜夔

其三

黄帽传呼睡不成，投篇细细激流冰。分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。

其五

三生定是陆天随，只向吴松作客归。已拼新年舟上过，倩人和雪洗征衣。

【注】光宗绍熙二年冬，诗人访范成大，除夕乘舟归苕溪，途中写了一组诗，共十首。‚

黄帽：即俗称艄公，汉代称为“黄头郎”。ƒ

陆天随：唐代陆龟蒙号天随子，隐居不仕，常携带书、茶具灶、钓具，乘舟浪迹江湖。„倩：请。

1.下列对这两首诗的赏析，不正确的一项是（3分）（）

A.其三前两句从听觉入手，舟人连夜行舟，传呼不已，船篙击打流冰，发出响声。

B.“舟尾春风飐客灯”与王湾《次北固山下》中的“江春入旧年”都写了水上的春意。

C.其五“倩人和雪洗征衣”是请人用雪洗去曾经征战疆场的衣上的风尘，画面生动。

D.两首诗歌的前两句都点题：其三写“黄帽”暗点“归”，其五第二句“归”字点题。

2.两首诗都表达了诗人怎样的情感？请结合诗歌简要分析。（6分）

阅读下面这首宋词，完成3-4题。（11分）

江梅引姜夔①

人间离别易多时。见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被，尚未知。

湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋②。漂零客，泪满衣。

【注】①庆元二年丙辰之冬，正值园中腊梅绽放，词人见梅怀念远方的恋人，因作此词。

②淮南小山（一说刘安）著辞赋《招隐士》里有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句子。

3．下列对本诗的赏析，不正确的两项是（5分）（）（）

A．“江梅引”，词牌名。“引”表示词的音律特点，意义、用法同《李凭箜篌引》中的“引”。

B．“人间离别易多时。见梅枝，忽相思”三句，开篇点明主旨，词人感慨人间离别，又见江头梅花，引发了他不尽的相思之情，。

C．“湿红恨墨浅封题”，是说心中充满了离恨，相思的泪水打湿了红笺，冲淡了墨迹，默默将信封好，题字签押，情思低徊。

D．“宝筝空，无雁飞”两句，写恋人曾弹奏宝筝，而今却无处可闻；那些和累写成的相思，也因无鸿雁传递而难以排遣。

E．结尾“漂零客，泪满衣”二句，写自己的恋人而今漂流异乡、孤苦无依、泪湿衣襟的情景，表达了词人的惦念之情，意境凄苦。

4．本词在抒发感情时主要采用了什么手法，请结合诗句简要分析。（6分）

阅读下面这首宋词,完成5-6题。(9分)

淡黄柳姜夔

客居合肥①南城赤阑桥之西,巷陌凄凉,与江左②异,唯柳色夹道,依依可怜。因度此阕,以纾客怀。

空城晓角,吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿,都是江南旧相识。

正岑寂,明朝又寒食。强携酒,小桥③宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来,问春何在? 唯有池塘自碧。

【注】①宋光宗赵淳绍熙二年(1191年),姜夔寄居江淮一带的合肥。金人入侵,由于南宋小朝廷偏安江南一隅,江淮一带在当时已成边区。②江左:泛指江南。③小桥:后汉乔玄次女为小桥,此或借之谓姜夔在合肥的情人.

5.下列关于诗歌内容的理解分析,正确的一项是(3分)（）

A.“晓角”的声音因“空城”而异常突出,词的首二句与《扬州慢》“清角吹寒,都在空城”意境相近,传达的都是客中凄凉、感世伤时的意味.

B.词的上片绘景写人,以一个“空”字,写出了荒凉寂静、萧条冷落的空城氛围,又表现了词人内心飘零无依、空落寂寥的情怀。

C.“寒恻恻”写的是一种体肤之感,这种感觉不是来源于衣单不耐春寒的现实状况,而是来自于“空城晓角”的心理感受。

D.词的结句“池塘自碧”,以景语代答“春何在”,将上文“梨花落尽”的意念化作了一幅具体的图画,更暗含指责池水无情、占尽春色之意。

6.王国维在《人间词话》一书中谈到词有”有我之境”,即“以我观物,故物皆著我之色彩”。请结合全词分析姜夔此词的“有我之境”。(6分)

阅读下面这首宋词,完成7-8题。(9分)

鹧鸪天·元夕有所梦

姜夔

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

7.下列对这首词的赏析，不正确的一项是（3分）（）

A.第二句一个“种”字，运用拟物的手法，写出相思之情仿佛生根，难以剪除。

B.三四句着重写梦，“暗”字点出梦中的环境，“丹青”突出所思之人容颜姣好。

C.结尾二句，用“岁岁”照应首句“无尽”，用“沉吟”更能写出了怀人沉思默想的感性形象。

D.同为记梦之作，但与李白的《梦游天姥吟留别》不同，本词略写梦境，详写梦醒之后的心情。

8.“人间别久不成悲”一句包含怎样的情感意蕴？请从全词中找出两处佐证的句子并简要分析。（6分）

（2009年全国I卷）阅读下面这首宋诗，完成9-10题。（8分）

次石湖书扇韵① 姜夔②

桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。家住石湖人不到，藕花多处别开门。

【注】①石湖；南宋诗人范成大（1126-1193）晚年去职归隐石湖（在今江苏苏州），自号石湖居士。

②姜夔（1155-1221）：字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。浪迹江湖，终生不仕。淳熙十四年（1187）夏，曾去拜见范成大，这首诗约作于此时。

9.这首诗描绘了一幅什么样的画面？是由哪些景物构成的？请简要叙述。（4分）

10.有人说，诗的后两句歌颂了范成大的品格，第三句中的的“人”是指趋炎附势的人。你对此有什么看法？请简要说明。（4分）

【参考答案】

1.【答案】C。【详解】C项“请人用雪洗去曾经征战疆场的衣上的风尘”理解错误。征衣，根据注释及诗歌可知，应是“旅途中的衣服”。

2.①悠然之情。其三中最后一句，旧年未尽，湖上却已春意盎然，蕴含了作者内心的悠然之意；其五结句画面生动、情趣盎然，一种悠然之趣溢于言表。

②思归之情。其三首句“睡不成”，表现了思归情切；其五前两句写归，表现了思归之情。

③凄凉无奈之感。其三第三句“分明旧泊”等道出了水上夜行，江南漂泊，隐含凄凉之感；其五第三句“拼”是不得不然之意，不得不在一叶扁舟上度过新年，其飘零生涯可知，透出了一种哀愁与无奈。

3.【答案】AE。【详解】A项“箜篌引”中的“引”是乐府古体诗的一种诗体；E项写的是词人自己，而非恋人。

4.①直抒胸臆。“人间离别易多时”“忽相思”“漂零客，泪满衣”等句直接抒发伤感和相思情感。

②虚写（想象）。内容包括梦境和回忆两部分。“几度”句，写两人欢会梦境，“今夜”四句，写另一种梦境，悲欢两种梦境相比，进一步诉述别后对情人刻骨铭心的相思之情；“俊游巷陌”“旧约扁舟”回忆往昔，表达人事已非，旧约难以实现的悲苦，抒发思念的深切。（答“虚实结合”也可）

③对比。通过悲欢两种梦境的对比，昔日之欢的回忆和今日孤独的现实对比抒发情感。

（借景抒情、借事抒情、用典，言之成理亦可给分。）

5．【答案】B。【详解】A项《扬州慢》“清角吹寒，都在空城”没有表达“客中凄凉”的意味；C项应为“这种感觉不仅来源于衣单不耐春寒的现实状况,更多是来自于‘空城晓角’的心理感受”；D项“池塘自碧”四字以池水的无情表达人之多感多情，并无指责池水占尽春色之意。

6．①诗人看尽柳色的风光，觉得此乃江南旧识，这鹅黄嫩绿的垂柳就带有了诗人客居异乡的万般愁绪；

②异乡又逢寒食，诗人唯怕花落春去，可见诗人惜春伤春的迟暮之悲；

③全词写生机勃勃的柳色春景，反衬空城巷陌的荒凉凄清，这些景象则暗含了诗人伤时感世的家国之痛。

7.【答案】B。【详解】B项“梦中未比丹青见”是说梦中见到这个人不够真切，比较模糊，还不如在画像中看到的清楚真切。

8.（1）情感意蕴：这一句看似说分别日久就不再有悲哀之情了，（1分）实则是写词人现在两鬓已斑，心中不再是初别时候激动强烈的悲哀，而是年深月久心情平静后更深沉更执着更久远的相思。（1分）（意思对即可）

（2）佐证的句子：

第一处：上片一二句写出借助东流不尽的肥水写出词人绵绵无绝的相思之情，说明久别看似可以使悲哀淡退，但实际却使相思更久远；（2分）（意思对即可）

第二处：上片三四句写梦中所见之人不如画中真切，一则看出词人原本盼望梦中相见以解相思之苦，但终究是徒然的遗憾怅恨，二则暗示词人平日里经常对着所思之人的画像寄托相思；（答出一方面意思对即可给2分）第三处：下片结尾二句“谁教”的叩问表达出自己也无力控制这相思之情，只能听之任之；“岁岁”表现出不但今夜元宵节会有相思，以后年年如此，所以别久悲哀之情却化作了更加长久的相思。（答出一方面意思对即可给2分）

第四处：下片结尾“两处沉吟”一句，词人既表达出自己的相思之情，又运用对写法，想象对方也正在思念自己，彼此思念而又不能见面，徒增无奈，所以别久不是不悲，而是悲哀得更加深沉了。（2分）（意思对即可）（情感意蕴2分，佐证答出两处即可给4分）

9.①描绘了一幅山环水绕，村阁隐然，浮萍泛绿，藕花飘香的恬静优雅的隐居风光图。

②分别写了溪桥横跃，曲水弯流，楼阁隐约，浮萍漂碧，藕花飘香。从视觉与嗅觉等角度渲染出闲适雅寂的石湖风景。

10.示例一：同意。诗的后两句写范成大由入相到出世，一方面突出了他漠视功名，淡泊利禄的高洁品行，另一方面也衬托出那些趋炎附势之人的辱人贱行，同时还写出了诗人对范的崇仰、敬佩与赞美。

示例二：不同意。前两句以景衬人，后两句以事写人，突出范的品格高尚。“人不至”更加衬托出环境的优雅，也突出地赞美了范成大达到了无人能及的高尚境界。