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北京市六月初政府宣布，到2020年，北京市将建设20个文化创意产业功能区，推动形成差异化、特色化、集群化的发展态势。全国政协常委靳尚谊在全国政协文艺组首场小组讨论中说，在文化产业化上，我们是相当落后的。现在的问题只是在于，我们在文化产业化的过程中出现了一些问题，就是很多时候把钱放在第一位。其实，我们的委员只是看到到文化产业表面上存在的问题，真正的问题是什么？给我们的年轻一代有着什么样的影响？
我们的文化产业背后隐藏着三大隐患。
第一没有创造力。创造力是一个绝对重要的基本因素。一个国家如果是一个有创造力的民族，它不但在电影设计、文化艺术方面有创造力，在企业方面一样有创造力。2013年路透社评选出全世界最有创造力的100家企业，美国有44家，日本28家，法国12家，韩国3家。韩国只是美国一个州那么大，因此韩国3个公司有创造力绝对不亚于美国44个公司。创造力用数字来体现是最有说服力的，美国掌控着全世界75%的电视剧，掌控了全世界50%的电影市场份额以及70%的票房，全世界60%的动漫是来自日本，欧洲有80%的动漫来自日本。
第二缺乏知识产权保护。我们对知识产权的保是没有什么概念的，因为大陆法系国家是不重视知识产权的。
整个法律系统有2个主要系统，一个是大陆法系，像德国、日本、韩国、中国。另外一个叫做英美法系，也叫做海洋法系，包括美国跟英国。两个法系是完全不一样的系统，
大陆法系都是以条文为判案的标准，海洋法系或者是英美法系不是以条文为判案的标准，而以过去的经验、感觉为判案的标准。在大陆法系的国家，侵权行为的基本理念是填补损害，受到了多大损失就接受多少赔偿，不可以超出，在这种理念之下大陆法系的知识产权赔偿标准是以补偿性赔偿为主导。
英美法系不同，它们是惩罚性补偿。它是在补偿性赔偿金之外要求侵权行为人支付额外款项，其功能不仅在于弥补受侵害人所受到的损失，在于惩罚和制裁严重过错行为。
甲骨文在2007年4月份起诉德国的SAP，尽管SAP所投入的有侵权甲骨文性质的项目还没有卖掉，依然被判了13亿美元的赔偿，这个赔偿金额之大出乎我们中国的意料之外。没有发行就能赔偿，这就是英美法系的不一样。因此英美法系国家是知识产权保护最好的国家，而大陆法系国家都很差。
第三是文化部的问题。法国从1895年开始一直到1960年一直是全世界电影方面的牛尔，非常的辉煌，全世界第一部商业电影是法国播出的，并且他们创造了非常多的学派，比如印象派，达达主义等等。可是到了1986年好莱坞的影片播放比例首度超过法国本土的影片，到了1998年法国影片达到前所未有的的低谷，市场占有率只有占到27.4%。原因就是1959年法国成立了文化部。
因为法国要发扬法国文化，所以政府决定介入。方式有两个，第一确立宗旨。他们想通过确立文化领域的各项标准来影响文化领域的价值标准和导向，并且要建立起一整套客观的价值体系，以此依据从财政上给予资助。第二经济补贴。只要符合文化部要求的就发放补贴，但是法国文化部的审核人说的标准实际上没有什么标准，都是凭感觉。所以法国在1959年建立文化部之后法国电影开始衰落，其速度之快是不可想象的。 除了法国以外韩国的文化部也是指导韩国的电影应该怎么拍、应该怎么做。
因此，在没有创造力、没有知识产权保护、政府干预的特别严重的中国，使得中国内地拍的电视剧成为最没有创造力的电视剧，基本就三种类型，宫廷剧、战争片、爱情伦理片，甚至有些影视剧一看题目就能知道结论。所以很多中国的小白领喜欢看美剧，而美剧停播之后66%的人就认为生活受到实际影响。所以在我们幼儿一代看动漫，年轻一代看美剧的大浪潮下，中国的年轻人和相关部门、相关单位仔细思考一下，文化产业中我们到底缺什么？
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