博
古
闲
谭
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小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 ——温庭筠《菩萨蛮》 |
烟花三月，柳絮纷飞。本周为大家奉上的第二种批校本是五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上第一部文人词选集——《花间集》。该书收录了温庭筠、韦庄等十八位花间词派诗人的经典作品，内容多写上层贵妇美人日常生活和装饰容貌。女人素以花比，就将写女人之媚的词集称作为“花间集”。
陈运彰、吴眉孙朱墨蓝三色批校《花间集》
五代·赵崇祚辑
清光緒间邵武徐氏刻本
竹纸 线装 一册
钤印：蒙安题记、陈彰、蒙父、纫芳簃收藏唐宋以来歌词类总集别集之记
「蒙安题记」
「陈彰」
「蒙父」
「纫芳簃收藏唐宋以来歌词类总集别集之记」
书内多处有陈运彰朱笔过录
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是书于1955年先陈运彰朱笔过录，后吴眉孙墨笔校点。有重要题记两篇。
封叶有陈运彰墨笔题字，留款为“乙未年正月廿五日移写评语竟/蒙父记”，为陈运彰于1955年所题，陈运彰陨于1955年，此为其逝世前未久笔，言此书中朱笔乃据吴丕绩所携陈鳣旧藏一种《花间集》上朱笔文字过录；
陈运彰（1905-1955）
字君漠，一字蒙安、蒙庵、蒙父，原名陈彰，室名纫芳簃，早年从况周颐学词，曾任之江大学、太炎文学院等处教授。
卷目末有吴眉孙题记一篇，款落“乙未嘉平”，为1955年12月所写，云：年初陈运彰朱笔过录后，眉孙细校，有数种校改处不知所据，后见万历末汤显祖评点本，方知其乃据汤本校改异文。于是用墨笔将汤本异文处校出，又叹息陈氏已逝，不得见此，云云。
吴眉孙（1878-1961）
名清庠，别号双红豆斋主，藏书数万卷，颇多佳椠，喜加以眉批校释，一笔不苟。
书内多处有吴眉孙批校
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此书据宋本翻刻，极为佳善，且又经陈氏、吴氏小楷通篇朱墨蓝三色校核，以其词学造诣，更显精进，惜存五卷。
关于《花间集》
五代十国时，前蜀王氏、后蜀孟氏割据蜀中。六十年间沉湎于歌舞伎乐，曲子词也因之盛行。
《花间集》里面的歌词内容主要是写美女与爱情的。因为当时的歌姬都是16岁的美丽女子，而作者又都是男性，所以为这些年轻的歌女写词，自然以爱情和美女为主题。而且《花间集》的整理目的就是让人们在游园，宴会时能听到一些美好的歌以增添欢乐。如果都是些壮志凌云的歌词，就难免与氛围不和。这也使得诗和词有很大的差别，即诗是言志的，而词是娱乐的。
这些词作都是文人贵族为歌台舞榭享乐生活需要而写的。绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。
《花间集》即为供歌伎伶人演唱的曲子词选本。词作者十八人，其中温庭筠、皇甫松为晚唐曲子词作家，列于卷首。韦庄和李珣，都是蜀中文人，为王氏或孟氏的文学侍从之臣。温词秾艳华美、韦词疏淡明秀，代表了《花间集》中的两种风格。
其他词人的词作则多蹈温、韦余风。内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私。
宋人论及《花间集》都赞扬其文字富艳精工，几乎没有人称许其思想内容。到了清代常州词派的创始人张惠言却以“比兴”﹑“讽谕”的观点释温庭筠、韦庄词，认为它们表现了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”(《词选序》)，恐未免流于穿凿附会。
《花间集》集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征，最终确立了“词”的文学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
温庭筠、韦庄等人的作品深刻影响汤显祖、曹雪芹、王国维、俞平伯乃至蒋勋等众多文化名人。王国维认为包括《花间集》在内的唐、五代词皆是“生香真色”，已臻最上境界，“自成高格，自有名句”。
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