器物不语，但记忆永载
故此命名 夕 味
材 质： 淡水珍珠
珠约：12×6mm，重：12 g，长约：44 cm；陈年物
本品颗粒较大，珍珠质厚实，经历时间光泽依然 ； 珠粒间有绳结阻隔，可防摩擦损坏，配铜制环扣，制作考究。
材 质： 天然木胎、大 漆、金
直径：22 cm，高：8 cm ； 陈年物
与china意为瓷器一样，japan意为漆器 ； 虽然这门古老的工艺源自中国，但日本确实将之传承并发扬到了极高的境界。 轻巧耐用的木胎漆器正是此中佼者，而其中又以红胎为最贵，配以纯金绘上的精美祥瑞图案，用竹签小心翼翼的刻画羽翼细节，如此美器往昔必然是某位贵人手上枕边的宠儿吧...
起拍价：460 RMB
材 质： 瓷 土 高：9.5 cm
霁蓝釉为我国古法釉料之一，一度以成品率极低而闻名，细微的温差都会造成色彩发黑发污的问题，霁蓝釉佳品应深如大海、亮如琉璃，在阳光下如同贵重的蓝宝石，十分讨喜，以至异国匠人纷纷效仿、力求破解此中之道。本品并未使用古法制作，但发色靓丽，适合把玩观赏。
材 质：瓷 土、金
高：19 cm ； 陈年物，高野窑 款
事实上，自古日本匠人都有追赶仿制中国工艺的传统——版画到日本成就了浮世绘 、 因复制不出景泰蓝，日本琢磨出了七宝烧 、 而玻璃釉-琉璃青 色泽实在与霁蓝釉过于相似...
但无论如何，这都是了不起、且独具巧心的工艺——晶莹的釉料衬以净如白雪的骨瓷，使其有了皇家蓝宝石般的动人光泽，就连表面精巧干练的金绘都多了一份亮丽。看来，不论起因几何，文化的碰撞总会得到意外的奇迹。
材 质： 瓷 土、金
高：22 cm ； 陈年物，香兰东社 款
香兰社，在日本几乎无人不晓，这不只因她悠久的历史，更因其优美的设计与精良的工艺闻名；1878年香兰社在巴黎博览会一举获得金奖殊荣，更是使其一跃成为日本王室的御用瓷具。随后香兰社快速扩张，将瓷器销售到世界各地，东社正是生于这段光辉的岁月。
但到80年代受经济萧条等因素，香兰社缩水严重，产量大幅下降，现其瓷器已十分少见。曾经象征辉煌的分社名号，成为了铭刻那段历史的见证...
材 质： 瓷 土
直 径：10cm ；高：5cm
水盂是常见的文房用品之一，无论洗笔，添墨，亦作为盛器皆可使用。经典淡雅的青花釉面更是与文房气质相得益彰，在几案一隅放置这样小巧的水盂，想必能平添一份雅致吧。
材 质： 瓷 土 ； 高：11.5cm
窑变釉泛指烧造瓷器时，成品与预想不同、成为别具一格的奇品瓷器，这类瓷器因其琢磨不透，品相别具风味，难以把控闻名。说到窑变釉难免会联想到魔王织田信长，传闻其就拥有一盏稀世的窑变釉茶盏“曜变天目盏”，一说在其最后葬身的事变中，敌将提出若其奉上茶盏即可饶其一命，而信长却一口回绝，宁可与瓷器一同葬身火海...由此足可见窑变釉之珍贵。
材 质：天然樱树树皮、料器底
直 径：25 cm 、高：5.5cm ; 陈年物
樱皮细工是日本的原生传统工艺，在器物上贴上坚实的山樱树皮，彰显其自然而独一无二的树纹，使其拥有朴素而富有质感的美。樱皮细工做周期极长，光是等待树皮晒干就要花去数月时间，故常被视作十分贵重的奢侈用品。
材 质：漆料、料器底
堆朱即中国的“剔红”工艺，是漆器艺术的最高技艺。 堆朱，顾名思义，将漆堆叠累加到一定厚度，随后开始雕琢；漆器虽富有韧性，但坚硬不足，因此雕琢需极其小心，稍有不慎就会出现断裂破损，加之漆器本身做工就已费时费工，故剔红工匠必然是从业数十载的老匠人。
这点从本品细节皆可验证——底板草纹线条干练分明，主体花草边缘有卷曲，突显植物韧性，手艺可见一斑。
本品从材质与工艺而断，应为七十年代国家组织出口创汇的产物；经历风雨与时间，跨越山川异域，最终又回到故土，这番历程值得玩味...
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▎拍卖时间：
至3月26日10时（延时除外）
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