上世纪九十年代后期,随着古籍版本拍卖的兴起,也给喜欢新文学版本的旧书爱好者和收藏家带来福音,他们常以唐弢先生的《书话》、姜德明先生的《书衣百影》等书中提到的版本为指南,去找寻这些新文学珍贵版本。这当然没错。随着时间的推移,文化语境的变化,人们的收藏眼光有了新的拓展,出现了不少新的动向。民国旧书不再囿于新文学,大凡文史哲等,甚至五十年代初的出版物,都可以旧平装来概称,并逐渐走上拍卖坛。这些新的变化,我们当与时俱进,择善而从。
民国时期出版的名家名作,虽然仍是藏家追捧的目标,如鲁迅、周作人等作品集。但是,这类书印量都不少,人们更要找品相好的初版本、毛边本,甚至错版本。如鲁迅的《野草》,此书虽由北新书局初版于一九二七年七月,封面是孙福熙设计,鲁迅自题书名。但从第二年始,封面只是“鲁迅著”,漏了先生两字,鲁迅对此甚感不满,在给友人的信中说:“《野草》初版,面题‘鲁迅先生著’,我已令其改正,所以须改正本出,才以赠人”。这样看来,这本《野草》还是毛边错版本哪!另外,鲁迅的译著《一个青年的梦》,也是一种毛边稀见本。钱杏邨(阿英)虽然很有影响,但他的《力的文艺》,却是不太为人所注意的特别版本。还有如废名的《桃园》,也显得不同一般。
LOT 212
鲁迅 著 野草(毛边本)
纸本 平装 一册
1928年上海北新书局出版
尺寸(CM):20×14
LOT 214
鲁迅 译 一个青年的梦(毛边本)
纸本 平装 一册
1927年出版
尺寸(CM):20.5×14
LOT 227
废名 著 桃园(毛边本)
纸本 平装 一册
民国十七年(1928)古城书社编译所初版
尺寸(CM):20×14.5
LOT 228
钱杏邨 著 力的文艺(毛边本)
纸本 平装 一册
1929年上海泰东书局初版
尺寸(CM):19.5×13
过去,古籍残本大都不在藏家眼中,何谈旧平装的残本。此一时彼一时也。时下古籍中的宋版书,真有“一页宋版一两金”的说法。那么,旧平装的残本,只要是稀缺版本,有上册无下册,或全集中缺失的,依然可以收下,以后慢慢配。有不少收藏者,就是靠耐心,将残本一一配齐。比如《达夫全集》,此次我见到的是第六卷,郁达夫和冰心,是民国时期较早出版个人全集的现代作家,《达夫全集》共七卷,前五卷分别有三家出版社印行,后交北新书局重新排印,一九二九年印了前五卷,一九三0年十二月单独印了第六卷,即《薇蕨集》,过了三年印了第七卷,这与前六卷已不一样了,开本为小三十二开光边本,封面也换了,外观大不如前。所以说,第六卷是印次少且品相又好的一种。而且,全集的内容,每一卷都是独立的,与单行本差不多,不影响阅读与使用。当然,有机会配齐,更臻完美。过去常有先找到下册,过不久上册赫然入目、喜悦收下的案例。这都成了书爱者津津乐道的奇遇。背后的故事,颇可寻味。
LOT 216
郁达夫 著 薇蕨集(毛边本)
纸本 平装 一册
1930年北新书局初版
尺寸(CM):18×13
何谓生货?这是拍卖界的一种行话,即难得露面的物品。有的作者不是主流作家,由于历史原因,或个人的种种因素,一直籍籍无名。一册邹枋的诗集《香吻》,就显得特别亮眼,估计是第一次现身。作者是浙江鄞县人,毕业于上海复旦大学,曾任教上海劳动大学、复旦大学等,他学的是经济,后任《中国经济年鉴》编辑、全国经济委员会兼土地委员会专员等,但年轻时爱好文学,这册诗集,可能就是他唯一出版的文学作品专著。书前有傅东华、赵景深两位文学前辈的序言,足见他们对于这位青年诗人所给予的肯定与希望。难能可贵的是,此书有珍贵的题签,是作者送给为他这册诗集配画的好友:“呈为我作画底知友世琯”。因书中有六幅插图,亦可称插图本诗集。世琯即王世琯,又名王少游,系浙江奉化人,与邹枋算是宁波老乡吧。早年毕业于上海美专,后一直在家乡从事教育工作。除了作者题签,书中还有受赠者的题词。王世琯收到赠书后写道:“书中的词句,全是诗的意味。只恨我不能为我的诗友作些更精美的插画,其实,这些插画十足的把本书的地位降了许多!少游阅后记”。又有好事者在其后附言道:“何必客气!代邹枋说”。这就很有趣了。还有白特的诗集《还乡集》,也是名不见经传,他原名杜兴顺,是任钧、蒲风等创建中国诗歌社的发起人之一,曾任会刊《新诗歌》编辑。建国后一直从事电影编剧工作。至今没有见过他有第二种作品集问世。
LOT 221
邹枋 著 香吻(签赠本)
纸本 平装 一册
1930年上海草野社初版
尺寸(CM):15×11
LOT 226
白特 著 还乡集(毛边本)
纸本 平装 一册
民国间有志书局出版
尺寸(CM):19×13.5
我曾就沪上博古斋的拍品,写过《新文学收藏正当其时》,文中写到邵洵美的《花一般的罪恶》,最终创下旧平装诗集的拍卖记录。这次,除了上述种种,还有不少亮处,可圈可点,如作者签名本等,都是难得的旧平装佳品,不一一评说了,相信识者慧眼独俱,见仁见智,各取所爱吧。
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