图说万象，书载千秋，古籍中的版画在文字之外定格历史瞬间与艺术想象，历来为藏家珍视。上海博古斋2025年春季艺术品拍卖会特为同好甄选数种版画古籍珍品，或刊刻精良，构图宏阔；或笔意隽永，故事传神。从人物绣像的顾盼生姿，到山水图景的气韵流动，再到小说戏曲插图的生动演绎，无不展现古代匠人的卓绝技艺与审美意趣。诚邀莅临品鉴，共赏这古籍与版画交织的纸上风华，探寻方寸间的万千气象。
我国传统的版画是多为木刻版画，这是一种“以刀为笔”的作画方式，初期以实用性和宗教性为主。比如我们所熟悉的年画，就蕴含着人们的祈愿。古籍中的版画多作为文字内容的附属，来增加书籍本身的阅读趣味。若是论及清代版画应用最多的书籍，当属方志类。清乾隆二十年（1755）武英殿刻本的《盘山志》初修于康熙年间，后乾隆十九年续修，新增乾隆帝巡幸记载与四十幅舆图，以悦君心。
LOT706 蒋溥 等纂 钦定盘山志十六卷首五卷
开化纸 线装 十二册二函
清乾隆二十年（1755）武英殿刻本
提要：《盘山志》最初为清康熙间释智朴篡修之十四卷本，收录魏晋时期至清康熙间史料。清乾隆十九年（1754）蒋溥等奉敕续修，全书增补至正文十六卷，卷首五卷。其中图考及名胜增刊版图四十余幅，《盘山全图》、《行宫全图》又有静寄山庄、太古云岚、层岩飞翠、半天楼、池上居、农乐轩以及古中盘、上方寺、少林寺、云净寺、莲花峰等图，刊印精美。其后附图说、图志详加描述。
简介：盘山，旧名无终山，盘龙山。东汉建安十二年（207年），曹操北征乌桓，田畴为向导，大破之。田畴不受封赏率族人隐居于此，因得名。清代为皇家园林，山中寺院与园林并著，有“京东第一山”之誉。清乾隆帝尝作五绝云：“问君何为乐，皆云胜江南。早知有盘山，何必下江南”。
27.5×17 cm
平山堂始建于于宋仁宗庆历八年(1048年)，当时任扬州知府的欧阳修，极赏这里的清幽古朴，于此筑堂，后历经几次兴衰。康熙、乾隆二帝南巡驻跸于此。乾隆三十年时任两淮转运使的赵之壁博搜群籍、网罗旧闻，仿照古人左图右书之义编成《平山堂图志》。其中有清代诸帝对平山堂及其周边名胜的御书、题咏等。一句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”胜过万千溢美之词，谈西湖者，皆心向往之。
LOT708 清·赵之壁 撰 平山堂图志十卷
纸本 线装 四册一函
清乾隆刻本
提要：是书习见为光绪间欧阳利见翻刻本，此乾隆扬州原刻本流传颇罕。此书为广陵刻书上乘之作，手书上板，点划精雅，刻印具佳。书中插图皆为描绘平山堂的图绘，详述平山堂之景观，沿革，旧闻卷首附名胜全图，绘刻精细，使人赏心悦目。
28.5×18 cm
由李卫编撰的《西湖志》有着“西湖第一书”之称，详细刻画了古西湖之美，当真是“天下西湖三十六，就中最胜是杭州”。此书也为进呈雍正帝御览本，惜雍正帝于同年驾崩。
LOT707 清·李卫等 编 西湖志四十八卷
开化纸 线装 二十册
清雍正九年（1731）两浙盐驿道精刻本
提要：此有“西湖第一书”之誉，全书以田汝成《西湖游览志》为底本，清雍正九年由浙江总督李卫主持编纂，清雍正十三年始成。因为进呈清雍正帝御览本，惜雍正于同年驾崩。其内分水利、名胜、山水、堤塘、桥梁、寺观、祠宇、古迹、方外、特产、冢墓、撰述、书画、艺文、诗话、志余、外纪等二十门，并召集江南名手绘制大量风景名胜版画，纸质细洁，墨色清朗，且图文交相辉映，目之所及，皆可搜奇揽胜。
26×16.5 cm
在古代，宗教为艺术的发展提供了很强的动力，一方面是因为传教需要，艺术比文字更加直接、易懂；另一方面，因为信徒较多，其经济实力也较为雄厚。目前我国已知可考的最早的版画是唐懿宗咸通九年（公元868年）刻印的《金刚般若波罗蜜经》的卷首图。到了宋元时期，刻版技术、表现内容和表现手法都有了明显的进步，虽然仍然多以佛教题材为主，但是也逐渐开始出现戏曲等题材的插图。
“文不足以图补之，图不足以文叙之”。随着商品经济的繁荣和城市的发展，中国明代出现了资本主义萌芽，文化上也集前几代之精华，这也成就了古籍版画的发展。这一时期的版画可谓是百花齐放，在制作地域上也空前扩大，形成了建安、金陵、新安等艺术流派。在技术上最值得注目的就是饾版拱花技术的结合与应用，饾饤版的出现，使中国的版刻和印刷能随心所欲地调节浓淡色调，不仅仅是彩绘，就是单色绘画，也达到了与画家手绘同等的效果。可以说这是中国雕版木刻印刷术的又一场革命，对国内外产生了巨大的影响。
LOT713 明·胡正言 选辑 十竹斋书画谱
纸本 册页 经折装八册附木箱
1985年朵云轩据明十竹斋本重刊
提要：书配以木箱，内置抽屉八屉，每屉置书一册，共八册。每册宋锦封面，中有洒金签条，橅印“十竹斋书画册”等。卷首杨仁恺手书上板序言一篇，为朵云轩木版水印极品，共刊制三百部，此为第“一九”部。
说明：明版胡正言《十竹斋书画谱》为我国版画巅峰之作，拍品即据明代原版摹刊，摹、雕技术精绝，施墨艳美，依原式一图一咏，足可与明代原版相媲美，更丝毫不让于明末其他任何书画谱类版画，至于清代摹刻、翻刻本，与此相较，更是拙劣不堪。故卷首杨仁恺先生序言所录题“对世界印刷技术一大贡献也”。本书在1989年获得莱比锡国际图书艺术展览最高奖—国家大奖。
31.5×36.5 cm
胡正言的《十竹斋书画谱》正是将这一技术发挥得酣畅淋漓。吴发祥的《萝轩变古笺谱》更是最早采用饾版与拱花技艺的木版彩印笺谱。其套印出的插图，色彩艳丽，浓淡得宜，阴阳向背之间，几可乱真，亦极大提高了版画的审美价值。
LOT714 明·吴发祥 编 萝轩变古笺谱（编号252）
纸本 线装 二册一函
2012年朵云轩据明本木版水印
提要：此次为朵云轩2012年重造本，纸张选用厚徽宣做旧，用陈年油墨，以传统矿物、植物颜料调兑。共造三百部，此为252号。
32×22.5 cm
LOT712 李明仲营造法式三十四卷附录一卷
纸本 线装 八册一函
民国十四年（1925）武进陶氏仿宋刻彩印本
说明：《营造法式》为北宋著名建筑学家李诫尽三十年心力编绘而成。原版无存，今仅见宋重刻残页，元明间亦无刊印，仅传抄本传世。清代《四库全书》据天一阁藏抄本编入。晚清学者朱启钤用清文渊，文溯，文津三阁之本和密韵楼蒋氏藏旧抄本等存书合校，并以南宋平江府重刊本的行格定此版式，民国藏书家陶湘自1919年起至1925年刊成。本书宋体写刻精美，图版为其在《四库全书》高手彩绘的原样上翻刻而成，其字体疏朗，图样细致工整，色彩艳丽，为公认代表二十世纪初木刻雕版和彩色套印的顶级水准，也是近代学界广泛使用有影响的中国建筑史的要著。
33×22.5 cm
明代作为中国小说史上的繁荣时期，众多名著尽出于此。随着小说的兴盛，也带动了小说或戏曲中的插图绣像的发展。画谱、小说、戏曲、传记、诗词等，一时佳作如云，不胜枚举。尤其是文学名著的刻本插图，版本众多，流行广泛，影响深远。
LOT405 王实甫 撰 金圣叹 点批 笺注第六才子书释解八卷
纸本 线装 六册
清乾隆致和堂刻本
提要：此书牌记最上横题“圣叹先生批点”，左上署“吴吴山三妇合评西厢记”，右署“郑汝宁音义、致和堂梓行”。正中双行竖题“笺注第六才子书释解”，左行下又有“续增围棋闯局、选句骰谱”两行小字。卷首有署名汪溥勋撰的《题圣叹批第六才子西厢原序》。戏曲正文前部分上图下文，上为正文，下配图，图旁缀以数句曲词。
26×15.5 cm
LOT410 新镌出像东西晋演义十二卷
纸本 线装 十册
明泰和堂刻本
提要：此版本较为少见，白口，四周单边，十行二十二字，每卷前皆附图。
26×16.5 cm
清代大兴文字狱，采用八股取士等一些较为极端的文化政策，这也导致了文化上逐渐衰落。同时为了加强清政府的专制统治，控制思想，又实行了较大规模的禁毁书籍的政策。乾隆帝利用编修《四库全书》的机会，实施了“寓禁于征”的策略，表面上是为了整理文化遗产，实际上是通过查缴违碍文献来清除部分可能威胁其统治的书籍。其禁毁书目非常广泛，包括史书、子部小说等凡是涉及清军暴行、民族称谓不当或带有离经叛道思想的书都在此列。
在这些高压政策下，戏曲、小说类作品逐渐衰落，乾嘉之后，此类插图作品再难寻佳作。虽然戏曲、小说类插图逐渐没落，但是人物、山水等不涉及政治的题材插图却得到了大力发展。很多文人官员会在自己诗集或文集前刻版画，如吴之振的《黄叶村庄诗集》首便刊有“种菜图”和“橙斋先生像”。
LOT18 清·州泉 吴之振 撰 黄叶邨庄诗集八卷续集一卷后集一卷
纸本 线装 四册
清刻本
提要：是书初成于康熙年间，版藏家塾越二百年，后毁于庚申之变，吴氏后人避乱沪上得印本据以影刊，又耗重资购得黄叶村邨图册、吴之振与冒襄等人“种菜诗唱和集”、王渔洋等二十八人“赠行诗”，一并补刊于前，方使吴氏生平集作得以完备。拍品首刊画像两幅，一为吴震翱所绘吴之振“种菜图”，一为禹之鼎所绘“橙斋先生像”，通篇摹刻精细，颇具原版神韵，书末刊有光绪四年吴康寿跋。此集为浙江桐乡洲泉珍贵乡邦文献，颇可珍之。
24.5×15 cm
历代文人皆好游山玩水，所见所感以文抒之。清代官员麟庆曾经宦游大江南北，加以性好山水，所至之地皆不废登临，留心考察，见闻宏广，并将自己所历所闻所见一一详加记录，复请当时著名画家汪英福、陈鉴、汪圻等人按题绘成游历图，以期使生平雪泥鸿爪之印痕藉以长久保留，撰成《凝香室鸿雪因缘图记》，“以图来记叙自己生平，刻得很精彩，可考见当时的生活实况。《鸿雪因缘图记》凡三集，卷帙最为浩瀚。”同样有此好的还有嘉道年间的画家张宝，其一生四十余年游历河北、山西、陕西、山东、湖北等多地名山大川，撰成《泛槎图》三集。
LOT711 清·麟庆 撰 凝香室鸿雪因缘图记三集
纸本 线装 六册附夹板
清道光丁未年（1847）扬州刻本
提要：此书系著者麟庆自述一生游历之作，实录其所至所闻的各地山川、古迹、风土、民俗、风俗、河防、水利、盐务等，并请当时著名画家汪英福(春泉)、陈鉴(朗斋)、汪圻(甸卿)等人按题绘成游历图，以期使生平雪泥鸿爪之印痕借以长久保留。清道光十八（1838年）年，麟庆门生王国佐曾将《图记》初、二集付之剞劂，因“图帙缜密，未得镌手，故只刊记文，未刊图画”。至麟庆殁后，其子始在扬州觅得良工，将包括初、二、三集全部图画文字内容的《图记》刻板印行，刻工十分精美。书中载图二百四十幅，内容涉及山水屋木、人物走兽、舟车桥梁，包罗万象，纤毫毕具。郑振铎《中国古代木刻画史略》著录此书，称其 “以图来记叙自己生平，刻得很精彩，可考见当时的生活实况。”
30×17.5 cm
LOT411 张宝 撰绘 泛槎图、续泛槎图、续泛槎图三集
纸本 线装 三册
清嘉道年间刻本
提要：张宝，早年喜作画，工山水，好游览，在嘉庆十一年间到北京在礼亲王府结交了不少文人学者，名公巨卿，文学艺术水平大为提高。嘉庆十四年离京在十余年间游历河北、山西、陕西、河南、山东、湖北、湖南、两广、江西、安徽、浙江、福建及江苏的名山大川。综观其一生四十余年，可以说是旅游的一生。他先后绘图题诗亲自钩摹，付之良工成《泛槎图》十三幅、《续泛槎图》二十三幅和《续泛槎图三集》二十七幅成册。笔法写意，气象万千，曾寄赠予《鸿雪因缘图记》作者麟庆。麟庆在《鸿雪因缘图记》中《禹门激浪》之图，即仿张宝《龙门激浪》而作。此拍品第三集为配本。
27×18 cm
上海博古斋2025年
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古籍文献·金石书画
6月28日 9:30起
万象
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6月26日至6月27日
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