恽寿平、王翚《春江烟柳图》赏读
清代早期画坛有“四王恽吴”之称，这六家是清朝正统画风的代表。其中四王画风以山水为主，宗法宋元，因四王之间既有亲戚关系又有师徒之谊，故而以生活地域区分为娄东、虞山两支。其中王翚，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人，被称为“清初画圣”，其论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”
恽寿平则是江苏武进人，初名格，字寿平，别号南田。他开创了常州画派，为清朝“一代之冠”。其花卉画特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味，人称“没骨法”。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
说起恽寿平和王翚之间曾有一段画坛佳话。据清朝乾隆年间张庚所著的《国朝画征录》记载，恽寿平“本世家子，工诗文，好画山水，力肩复古。及见虞山王石谷，自以材质不能出其右，则谓石谷曰：‘是道让兄独步矣，格妄，耻为天下第二手。’于是舍山水而学花卉，斟酌古今，以北宋徐崇嗣为归，一洗时习，独开生面，为写生正派，由是海内学者宗之”。意思是：因为恽寿平觉得自己的山水画不如王翚(字石谷)，“耻为天下第二手”，所以他认识王翚以后就决定“让道”，从此不画山水改画花鸟的原因。据说恽寿平与王翚认识在清顺治十三年(1656年)，是年，恽寿平二十四岁，王翚二十五岁，都是年甫弱冠的青年才俊。俩人第一次相见的地点是在常州的“半园”，这原是江南名士唐宇昭的隐居之处。在唐宇昭的“半园”，恽寿平结识了来此居住的虞山画家王翚，二人一见如故，从此订立了终生不渝的翰墨之交。
历数恽寿平存世的画作，再参阅当时人的信札文献，我们从中可以分析出，恽寿平一生一直在画山水，并没有停止过，而只是在结识王翚以后少作而已，把更多精力致力于没骨花卉画的创作。这件《春江烟柳图》便是恽、王之间友谊的见证，此画作于已酉年（1669年），时恽寿平年三十七，王翚年三十八，此画全以水墨为之，集两家笔墨于一画之中，以大片留白的湖水为间隔把画面分为上下两段，上段作远山岸滩，下段画春柳拂烟，如此布局章法和四王画中常见的一河两岸式的构图方式有所不同，显然是出自对于生活实景的体验。王翚画柳秉承他一贯的风格，柳条用笔飘逸潇洒，清隽温润，文人气十足，观之如觉春风拂面，柳絮飘扬。画的上端恽寿平以解索皴画远山，用米点山水画法作远树丛林，用侧锋横笔写岸渚远滩，着墨虽不多，但笔笔到位，层次井然，虽未设色，但笔墨之间已经把物象的质感刻画得淋漓尽致。恽寿平在画上题诗一首：“烟雨迷漫远树稀，长汀草色冷侵衣。三春江上劳人思，都作杨花扑面飞。”诗为画作解，画以诗为题，诗画相得益彰，飘逸古雅的恽体书风也和清冷空灵的画面意境很是协调。此画的另一作者王翚，虽有着“画圣”之誉，但在这画上却显得很是低调，并不在画上署名款，而仅仅是在画面右下方的角落处钤上一方“王翚之印”的白文名章而已，看来他对恽寿平还是充满了敬佩之情的，在同道高手面前就不多炫技了。
此画凝聚了清代画坛两位大家的友谊，是为珍品，从清代初年到如今近五百年来，受到了不少藏家的宝爱，画上的多方收藏印可以作证，近世又为著名海外藏家萱晖堂主程伯奋先生所藏，可谓传承有绪之名迹。近年来程伯奋的藏品逐渐流入市场，且屡创佳绩，因此我们完全有理由相信这件恽、王合作的《春江烟柳图》定会在市场上创造出不俗成绩。