【博古闲谭】竹刻浅说

竹之使用，最早可追溯到上古。竹作为家居器物、武器、后又作为书写材料之使用源远流长。竹刻艺术到底缘起何时已经无从考订。

自明正德、嘉靖时期三朱（朱松、朱小松、朱三松），李（李耀）、濮（濮阳）始，嘉定、金陵两派自此分焉。

清前期在技法上是承前启后的，这个时期代表性的竹刻艺人有吴之璠、封锡祿、周颢、潘西凤。吴之璠在技法上继承朱氏高浮雕技艺，又开创了浅浮雕技法。嘉定封氏一门皆刻竹，而封锡祿尤精妙，金坚斋《竹人录》载：“吾疁竹根人物，盛于封氏，而精于义侯。其摹拟梵僧佛像，奇踪异状，诡怪离奇，见者毛发竦立。至若采药仙翁，散花天女，则又轩轩霞举，超然有出尘之想。世人竞说吴装，义侯不加彩绘，其衣纹缥缈，态度悠闲，独以铦刀运腕如风，遂成绝技，斯又神矣。”周颢善于仿古贤山水人物，尤好画竹。吴、封、周均为嘉定人，在刻法上又多多少少沿袭嘉定派三朱，故后人也将三人目之为嘉定派。潘西凤工浅刻，刀法与金陵派濮仲谦相似，其又归于金陵派。

清后期，竹人已经不仅限于嘉定派和金陵派，东南各省皆有名工，这个时期各种雕功刻艺已经非常成熟，一个作品中往往能同时熟练采用各种雕刻技法。然晚清刻工大多已不能如前辈刻工一样能画能刻，而需从画师那里求得画稿，这从某种程度上说明专业化程度提高了，从另一方面讲，作品往往成为了依样画葫芦的产物，少了一点刻工的个人特色和灵动性。

晚清 蕉石人物笔筒

说明：笔筒满雕蕉石楼阁，楼阁中雕三个人物，其中一人执笔欲题，一人在旁颔首恭立，而楼外一仕女端茶而至。画面的立体感极强，雕工老辣，刀刀有力。筒身包浆油光透亮，有几处因为年代久远而开裂缝隙。

尺寸：高15cm 直径13cm

竹雕人物笔筒

说明：外壁图纹表现林泉深处的几位隐士诗酒唱和的闲适生活。此器物以高浮雕技法刻成，人物、景物刻画细腻，通过竹表、竹肌不同色泽和纹理，恰如其分表现出景物层次感。

尺寸：高8cm  直径15.8cm

清 吴廷康刻 兰亭雅集香筒

款识：兰亭雅集，丁丑冬月元生。

说明：筒身通景刻兰亭雅集图，采用镂雕和深浮雕技法，刻工精湛。竹林深幽，枝繁叶茂，密林中人物浮动，或侧耳倾听，或颔首凝思，或高谈阔论，或低头私语，又树洞石间有小童探头张望，生趣盎然。

      吴廷康，清桐城人，字赞甫，一字康甫，号元生，又号晋斋，晚号茹芝。工篆隶铁笔。兼善画梅兰。有慕陶轩古砖录。

尺寸：高30.8cm

采药老人笔筒

说明：笔筒为筒式，下承三足。刻采药老人倚靠石间休憩。此器采用“薄地阳文”技法雕成，毫发之间见微妙起伏。

尺寸：高14.7cm 直径9.6cm