作为一个建筑设计师，如果王健林邀请你设计一个高端住宅区，结果60套房子一套都没卖出去，成了一大片烂尾社区，估计你这辈子只能去搬砖了吧。
但有这样一个设计师，他接的两个项目都成了烂尾楼，却成就他成为20世纪最出名的天才设计师，这两个烂尾项目也成为世界文化遗产，每天有上万人前来膜拜。这个传奇的人物就是西班牙国宝建筑师——安东尼奥·高迪。
今天，跟着明源君的脚步一起到西班牙巴塞罗那看看高迪的天才设计吧。
世界最著名烂尾楼——圣家族大教堂
高迪的建筑中，有17座被列入西班牙国宝，7座被列入世界文化遗产，其中最著名的就是这个迄今尚未完工的圣家族大教堂。先来看看复原后的视频。
圣家堂自1882年开始修建，高迪为此奉献了几乎是他整个职业生涯中的43年，直至1926年因车祸去世时，大教堂只完成了大概15%~25%。高迪身后，教堂的修建由他人主持，直到1936年被西班牙内战打断。
圣家堂规划图
在漫长的修建过程中，高迪说过一句话：“我的客户（上帝）并不着急。”他不仅对建筑工艺进行研究，更潜心将宗教礼仪融入建筑设计之中。
高迪采用象征主义，将圣家堂设计为一本砖石结构的圣经，每一个建筑结构都述说着耶稣的故事以及基督教的信仰：位于最中心、最高的耶稣之塔象征着耶稣，并由象征十二门徒、圣母玛利亚、圣经四福音书作者的低塔环绕。
面向东方的诞生立面象征了生命和生机。上面的群雕展示了耶稣属人的、在世间扮演家庭成员的一面，亲切而温暖，因此高迪使用了许多家禽、器具的雕塑，诞生立面顶的生命树采用了神秘主义象征元素，将设计推上了更深的境界。
面向西方的受难立面，则暗示了太阳落山、耶稣受难。高迪用S型的雕塑群讲述了耶稣受难的经过。
整个立面使用硬朗的线条，六根扭曲的门廊立柱象征了耶稣受难时的状态，其上的十八根支柱仿似张弛的骨架，高迪曾向人表述“希望可以达到让人害怕的效果，所以我会更加的凸显明暗对比所能带来的力量。”他所构思的受难立面痛苦形象在视觉和情感上给人以强烈的冲击。
走进教堂内部，高迪师法大自然创造了革命性的树状结构，将圣家堂化为一座奇幻壮丽的森林。这个设计不需要在侧墙添加扶臂就可以支撑起巨大的殿堂，树状立柱开叉分支的构造可承接双曲线式拱顶所下放的弧度。
高迪说过：“直线属于人类，而曲线属于上帝。”因此，在圣家堂，几乎随处可见斜柱和拱形，但因为倾斜角度和结构的计算十分负责，高迪发明了一个垂悬结构，下面放一个镜子，倒影即是模型，在没有计算机制图的百年前，计算极为精准。
教堂内的采光为自然光，两侧的琉璃窗户投射进的阳光，早上阳光透过东边蓝绿色的彩色玻璃透进教堂，到了下午又投射在西边的暖色玻璃上，教堂内部则随着时间的推移而透出不同的色调，让人感知时间的变幻。
高迪自知有生之年无法完成圣家堂的建造，他制作了大量的设计图纸和模型供后人参考。1952年，圣家堂的建造重启，如今的圣家堂仍是一片工地景象。但去年，官方终于给了具体的建设时间表，称将会在2026年高迪去世100周年的时候最终修建完成。
明源君要说：一百年间，西班牙的战乱不断，圣家堂却毫发未损。这要是在中国，恐怕早就跟圆明园一样只剩几根立柱了吧。
首富的烂尾高端小区——桂尔公园
圣家堂的名声太响，以至于盖过了桂尔公园。这个项目的故事其实比圣家堂有趣。
大致可以理解为：首富王健林听了一个学者的“花园社区”的理想，于是在郊区山脚下拿了一大块地，准备建一个面向权贵阶级的高端大社区，半山豪宅风水绝佳，空气清新视野开阔，产品理念超前。邀请了当时最火的建筑师高迪来设计，规划方案是60户住宅项目。
结果当时的权贵阶级对于郊区大盘的认可度不如现在，而且大家住惯了庄园别墅，对先锋概念的大社区不感兴趣。那时候开发商还不懂渠道拓客，策划营销也没做好，最后一套都没卖出去，只建造了两栋，一栋高迪自己买下住了进去，还有一套开发商留下了。
虽然社区烂尾了，但几年后，政府收购了这个社区，改为公园。半世纪之后，这个当年的烂尾社区因其珍贵的艺术价值被列为世界文化遗产。
1898年，英国城市学家霍华德提出了“花园城市”的概念，提出应该将城市生活和乡村生活形态二者的优点合并为一，创造具有人口上限的城镇的论点。这种想法被当时的巴塞罗那富商桂尔所接受，高迪应邀设计了一个置有围墙并具有管控社区进出入口设计的综合性、独特性私人住宅区。
霍华德“花园城市”图解
园区入口处设计成蒙太奇的舞台剧场景，入口处栅栏的两侧建筑物、门房以及园区的行政管理中心，拥有童话般的糖果屋外形。
从阶梯步入二层的立柱大厅，被规划为花园城市居民的社区市场。
在立柱大厅正上方的露天大型广场，白天可用于会议交流，晚上可供社区大妈跳广场舞，该设计是高迪由古希腊城邦社会中的露天集会广场中汲取的灵感。空间设计的配置上形成仿古希腊剧场的地形效果。
整个广场被具有栏杆和分区功能的蛇形长凳所环绕。雕塑和抽象的拼贴手法，使高迪被视为立体派艺术和超现实主义的先驱。高迪为了使座椅更舒适，而设计了两种曲线模型结构，不仅适用于公众活动，对小团体私下聊天也非常实用。
为了解决原地形的高度落差，也为了能让居民有较佳的通道，高迪用当地石材设计了一系列的陆桥，可连通园区内的各个角落。
明源君想说：当年的开发商要是关注了“明源地产研究院”公号，学会圈层营销和渠道拓客，也许就不会出现这么惨烈的烂尾项目了。
旧房改造的典范——巴特罗之家
二十世纪初，富有的企业家纷纷在经济开发区置业，由于邻居显赫的住宅遮住了自家锋芒，为了展示自己的财力和地位，知名富商巴特罗邀请当时人气很高的建筑师高迪为他进行旧房改造。
时年52的高迪正值创作的巅峰，凭借他对大自然的深切感悟，高迪突破了原有的受历史风格影响的特点，建造了一座海底宫殿。
在正面外墙，较低部分以石料为主要建材，弯曲的形状仿似骨骼和面具，中间部分设置陶瓷和剥离，在色泽和明亮度的搭配下模拟出海中泡沫弥漫的感觉。最高处的瓦顶外形就像一条巨型爬虫。
内庭天井随着楼层的递减，受光面积的递增，内壁瓷砖颜色从上到下逐渐变浅。
高迪曾说“大自然就是一本伟大的巨作。”因此，在巴特罗之家，随处可见大自然的印记。甲鱼形状的窗户、鱼骨般的楼梯扶手、螺纹的天花板、鱼鳃式的排风口、阁楼的顶层如同巨型动物的胸腔与肋骨。
明源君表示：人最舒适的居住状态，应该就是回归自然。高迪师法自然的能力，不止停留在建筑表面上，而是通过对植物、生物的研究，将其化为建筑构造的一部分。这种奇思妙想，在中国，可能早就被甲方扼杀了。
登峰造极的城市建筑雕塑——米拉之家
米拉夫妇因巴特罗之家的成功而邀请高迪来建造米拉之家，对于高额的建筑预算和极具风险的结构设计，高迪受到众人和媒体的质疑。最终，以一件具纪念意义的大型建筑雕塑达到其登峰造极的境界。
高迪将米拉之家想象成一个不断变动的有机体，其内部设置可应所需而变换。设计的特点是“它本身建筑物的重量完全由柱子来承受，不论是内墙外墙都没有承受建筑本身的重量，建筑物本身没有主墙”，所以内部的住宅可以随意隔间改建，并不会塌下来。
为此，高迪设计了一面可自行承重，不需要接收及支撑由建筑物本身下放而来的重量的外墙，并利用一种单一的、不语建筑主体相互依靠的建构，透过相互连结而成的铁制梁柱嵌入墙面来承担重量。
米拉之家屋顶高低错落，而整栋建筑如波涛汹涌的海面，极富动感。屋顶是奇形怪状突然物做成的烟囱和通风管道。被许多人认为是所有现代建筑中最具代表性的，也是最有独创性的建筑。
高迪的作品常用人们熟知的传统装饰元素，如陶瓷砖瓦、彩色玻璃、铸铁、木雕，自由运用源自阿拉伯及东方艺术作品中的材料，加之他对自然敏锐观察所得到的灵感，使其每一个作品都风格迥异，不可模仿，创造出一种个人的、无法被诠释的独特风格，留下了无数具有生命力和创造力的建筑艺术品。
作者：谢晨星，来源：明源地产研究院。与作者交流，请添加微信：852014147.
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