久石让到底有什么了不起？来来回回也不过就是切分音、四分之三拍、钢琴。无论是用交响乐演绎宫崎骏动画世界的绮丽幻想，还是用紧凑的鼓点营造北野武电影的暴力之美，久石让都拿捏得游刃有余。与其说他懂音乐，不如说他更懂你的耳朵，几个朴素如夏日海浪般的节奏就能掀起你内心的惊涛。
2001年，一张名为《当久石让遇见北野武》的专辑横空出世，这张专辑收录了两人合作成果：菊次郎の夏、大佬、那个夏天最宁静的海、奏鸣曲、坏孩子的天空到花火。久石让时而暴怒时而明朗的的音乐极富画面感，让人心往神驰。
其中最为人称道的莫过于《菊次郎の夏》的主题曲，这些密密麻麻的切分音像夏日午后的雨打在荷叶上那样轻快明丽。悠扬的旋律晕染了电影画面中的绿意，沿途的风光和孩子纯真的眼睛都像萤火一般闪耀。
简而言之，《菊次郎の夏》的情节就是一个游手好闲的大叔带着一个满腹惆怅的小孩，两个人过得十分愉快，夏天就这么过去了。每每听到这首《Summer》夏日里的稻禾香便从童年的记忆中驶来，是蜻蜓，是风筝。
北野武以其独特的“暴力美学”扬名，习惯用偏静默的镜头拍摄故事，而久石让的音乐在气质上是极其沉静而且抒情的，这恰好能体现北野武电影的另一个极端。
当北野武需要浪漫悲情，需要沉静冥想时，久石让就来了，流淌在此暴力美学外观之下的配乐则使其更为血肉丰满。当这两种不同质地的影像与音乐碰在一起，并为此形成故事，构成电影时，产生的效果十分不俗，平衡和谐无比。
于是，北野武的电影成就了久石让的配乐，久石让的配乐也成就了北野武的电影。 一个配乐高超，一个演技精湛。
有人说：久石让与北野武的组合更胜于久石让与宫崎骏。现在觉得这话真有道理。
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