女性艺术家桃瑞丝.沙尔塞朵（Doris Salcedo）在泰特美术馆涡轮大厅内作品《口令》用混凝土在地面上浇筑了80厘米之后，在混凝土上人工开凿出一条自然状态的裂缝。观众步入展厅后感觉自己就像刚经历过一场地震，这应该是艺术家内心解构自然力量与自然对话的一个经典案例。
桃瑞丝.沙尔塞朵（Doris Salcedo）
1958年出生于哥伦比亚，目前生活在哥伦比亚首都波哥大。
Salcedo的装置和雕塑更多的是一种对政治和精神上的考古，她利用日常生活中的材料，为这些累积了多年岁月的物件赋予更深层次的意义。Salcedo经常利用某些特殊的历史事件作为她创作的切入点，让普通的材料肩负着历史、社会、政治、经济的背景。
2007年，Salcedo被邀请至泰特涡轮大厅的作品《Shibboleth》《口令》是一条从展厅门口裂开的缝，观众步入展厅后感觉自己就像刚经历过一场地震。而Salcedo却解释说这个作品与政治有关，对她而言，任何一种艺术都与意识形态有关，都有关政治，这道裂缝更多的暗喻着社会、宗族、人与人之间的关系。
在她早期的一些作品中，Salcedo将日常家具和布料结合，她从哥伦比亚的近代历史出发挖掘这些物件的源头，把它们从日常的功能性抽离出来后直接将其连接到个人和社会政治的悲剧中。
近年来，她的方式也有所转变，从小范围的装置延伸到一些拥有特殊历史意义的地点或空间来制造一些眩目的环境效果。2002年为了纪念1985年游击队攻入波哥大司法部政治暴乱的17周年，Salcedo在波哥大的新司法部大楼上将无数的椅子缓慢的在52小时（暴乱的时间长度）内降下，这种独特的纪念方式象征着对此空间遗忘的再置。2003年，在伊斯坦布尔，她在一条平凡小巷里的两间楼房之间堆满了1550张椅子。
