鱼，余也。鱼因为其独特的吉祥寓意，使得它在中国绘画史上成为一个经久不衰的题材。
《芥子园画谱》总结画鱼要诀为：“画鱼须得活泼，得其游泳像。见影如欲惊，硷喁意闲放。浮沉荇藻间，清流姿荡漾。悠悠羡其乐，与人同意况。若不得其神，只徒肖其状。虽写溪涧中，不异砧俎上。”
此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
北宋 刘窠 《落花游鱼图》
此图是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。画家通过鱼儿欢快游动时自由弯转的体态和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的形状，巧妙地暗示出流水的动势以及春水的清洌透明感。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟;而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。
宋 陈可九 《春溪水族图》
此图以横卷式构图，大大小小的鱼类，在长满水草的水中，自由自在地漫游着，或聚或散，或浮或沉，轻巧灵动。碧水荡漾，萍藻摇曳，极其鱼水之乐。表现手法以没骨为主，以淡色、淡墨或极轻之笔细加晕染。先画出鱼的形体，再用细线条略勾鱼鳞和斑纹。萍藻用淡墨勾染。生动地营造出其若隐若现之状。无形的水使画面呈现出流动的韵律，表现出盎然的生机和无限的自由。
宋末 周东卿《鱼乐图》
元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中，鱼几乎占据了画面的全部空间，它似乎刚刚突然掉转身来面对观者，嘴巴大张，目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。
赖庵，元僧。生平事迹不详。擅画鱼藻 《藻鱼图》
图中鲤鱼自水面奋力跃出，体大肥满，在空中打了一转，眼睛向下望着刚跳起的小鲤鱼，两相呼应。水面波涛汹涌，卷起层层浪花，更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡，设色匀整，略施金粉，明暗变化微妙。而画水线条粗放，动感强烈，与元代道教绘画中画水方法极为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。
元 佚名 《跃鱼图》
鱼是北宋以来，江南画家喜爱表现的传统题材。此图绘萍藻浮动，游鱼戏逐，兰生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生，而游鱼则以没骨法写成，鲜活灵动。
明，刘节，早年之作曾得文人卞荣(1419～1487)的赞誉 《鱼蟹图》
此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。
缪辅，约为明宣德时人。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽一脉 《鱼藻图》
八大山人画中的一些鱼,往往作“白眼向人”之状,以此抒发愤世嫉俗之情。八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，最言简意赅地说出了他绘画的艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
八大山人 鱼
此图作者恽寿平，为清朝“一代之冠”，以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。
恽寿平(1633—1690)初名格，字寿平，江苏武进人，清代著名画家 《落花游鱼图》
此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚，平腴饱满。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那，把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。柳枝以浓墨挥洒，纵横不羁，潇洒飘逸，柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。
清 马元驭(1669—1722)字扶羲，号栖霞，又号天虞山人 《双鱼图》
南宋王幼学在《四留铭》中说：“留有余，不尽之巧以还造化；留有余，不尽之禄以还朝廷；留有余，不尽之财以还百姓；留有余，不尽之福以还子孙。”
祝愿大家“年年有鱼”，年年有余。
其他名家笔下的鱼欣赏：
明 王翘 《渔藻图》 纸本设色
吴昌硕 鱼
齐白石 大鲶鱼
张大千《鱼乐图》
李苦禅 鱼
潘天寿 鱼
高剑父 《鱼跃图》
王雪涛 鱼
程十发 《游鱼梅花图》
