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前不久，“中国工艺美术大师”评选不再由工信部“官办”的消息，引发了人们对大师评选的思考。大师本来是一个历史文化概念，在市场经济发达的今天，大师评选似乎成为了作品市场价格的催化剂。究竟大师应不应该通过评选产生？评选能出“真大师”吗？大师又应该具备什么样的素养和技艺？业界专家、藏家各抒己见。
木雕收藏家郑华星：角逐虚名不如展现技艺
今天从事工艺美术或者其他艺术门类的人，通常都以加封当代“大师”为终极目标，而观众、买家多数也都是下意识地追捧“大师”，这种慕名弃实的现状导致整个艺术收藏界太功利化、太浮躁。
“大师”这个词，应该是新中国成立以后才出现的。开始是出于对某个人的无比崇敬和尊重，于是以大师尊称之，流行到这几年，吃顿饭都可能碰上几位“大师”。
综观中国文化艺术史，我们可以看到，很多流传上千年的优秀作品，作者早已湮没无闻，却依然带给我们美的享受、心的震撼。可见，艺术成就、艺术造诣才是不会被历史埋汰的。上天给了工艺美术师傅们一双慧眼和一对巧手，我们的社会，我们的文化企业，应该创造条件让他们充分发挥自己的天赋，沉潜下去创造传世的作品，而不是以评大师或其他方式，催生大家的逐利之意、求名之心。
以我们的收藏为例，即将在广州博物馆做的金丝楠薄浮雕展，其中最重要的作品《十二月令图》，就是七八位雕刻师傅心无旁骛、通力合作五年多才创作出来的。在厚度仅为1~3毫米的雕刻面板上呈现出七八个雕刻层次，仅一团树叶常常就要花费一天的时间。这些师傅在雕刻领域都已经有二三十年的经验，完全具备了评中国工艺美术大师的资格，但他们对这些虚名并不感兴趣，甚至可以说不屑一顾。在他们看来，有这样一个机会充分展现自己的技艺，创作世代相传的作品，比花时间花精力去评奖更有意义。这样的创作态度，我想应该得到社会更多的鼓励和推崇。至于大师与否，自有后来人公论，不是某个部门、某个机构、某几个专家就能论断的。
广东省工艺美术协会会长孔昭明：“国大师”是行业的金字塔尖
中国工艺美术大师评选，即使下放到“中国轻工业联合会”，也依然是国内最权威的大师评选，与其他的各种行业性的评选不可同日而语。同时，中国工艺美术大师作为行业的金字塔尖，其评选可以极大地鼓舞行业士气，带动更多人从事这个行业，对促进工艺传承，对整个国家文化遗产的保存与发展，都能起到很大的推动作用。
其实，中国工艺美术大师评选至今已进行了六届，也多次变换主办方。前四届都是由轻工部主持的，第五届由国家发改委评选，第六届才由工信部负责，现在又到了“中国轻工业联合会”，虽然是行业协会，但跟以前的轻工部是有历史渊源的。“中国轻工联合会”的主要领导，是由国家任命的;最后评选出来的结果，加盖的仍是国家的公章，可见，整个评选仍然是政府主导。凡是评选，总会带来这样或那样的问题，政府把相关职能转换到行业，就是为了体现行业的事情行业做，把真正有水平的大师推举出来，做到更加公平、公正。
我们可以清楚地看到，不管是由哪个部门或协会来主办，“中国工艺美术大师”的评选，在我国始终具有唯一性、权威性。而且四年一评，名额非常少，刚结束不久的第六届评选，全国只有78人榜上有名，其层层选拔过程，非常严格。
现在，有很多人诟病当代大师满天飞，但是，此大师非彼大师，中国工艺美术大师跟社会上形形色色的所谓烹调大师、象棋大师等相比无论是评选的过程还是最终的认定，都有着本质的区别。
因此，大师这个荣誉称号放在工艺美术的后面，是最恰当不过的了。真正的中国工艺美术大师，一定是德艺双馨的：一方面，他们在行业内有很强的凝聚力，能够为人师表，起领军作用;另一方面，他们必须有独门绝活，在工艺传承上具有代表性，作品有巨大的影响力。他们的作品深受市场欢迎，价位高于一般水平，也无可厚非，这样对整个工艺美术的产业化发展，才能起到很好的引领作用。
中国工艺美术大师李得浓：拉关系现象，不会影响整体的公正性
“大师”只是名，怎么叫不太重要，创作者的水平才是实，更有本质意义。至于由谁来评选，也没太大区别，只要不是这个部门弄一个评选，那个部门又弄一个同样的评选，让人真假莫辨就行。
肇始于1979年中国工艺美术大师评选，其产生是有着特殊的历史背景的。从上世纪70年代直至80年代，工艺美术产品一直是我国出口创汇的一个重要砝码，对整个国家的建设发展做出了较大贡献。譬如，在潮州木雕最红火的那些年，每个县都有一家大型的木雕厂，揭阳地区贴了金箔的木雕狮子，也很受外国人欢迎。为了表彰工艺美术界的努力和贡献，于是出现了“中国工艺美术大师”这样一个荣誉称号。
有人说，现在很多收藏家只看头衔不看作品，所以只要是中国工艺美术大师的作品，价格就会飙升。我个人觉得这种现象不具备普遍性。藏家买东西掏的是自己的钱，优劣不分就贸然出手，这样的人恐怕不多。而且，作为工艺美术创作者，即使买家专业性不够，也会本着对自己的作品负责任的态度如实相告，不大可能随意地去欺骗，这是一个关乎职业道德、关乎个人口碑的大问题。
当然，物以稀为贵，中国工艺美术大师评选每四年才一次，人数又非常有限，某些人不好好钻研技艺，把更多心思花在拉关系上，不足为奇。但这种情况不是主流，对整个评选的公正性不会有太大影响。
“大师”由什么机构来评选，并不是最重要的，重要的是如何制定科学的评价体系。制定统一的评估标准,评审机构予以规范化的操作，另一方面，加强媒体监督也是促成评选结果公平、公正的重要因素。
福建集雅文化：国大师的含金量关键还在于作品本身的艺术价值
从下届开始由“中国轻工业联合会”主办，工艺美术界最高荣誉：“中国工艺美术大师”的称号将从官方转为行业协会评选，一石激起千层浪，成为业内热议的话题。
作为最受市场认可、行业承认的荣誉，由民间协会评选之后，“国大师”的含金量是否打折，评选是否公正、客观、权威，都是人们期待、关注的焦点。民选国大师，其实不仅仅是荣誉的象征，更是利益的博弈，“根治的办法，还在于理性的市场、实事求是的评选以及纯粹艺术上的更高成就。”
前四届国大师的评选，就是由当时的轻工部承办的，2007年、2012年分别由发改委、工业和信息化部评选。有业内人士介绍，即便是官方评选，绝大多数时候也是参考了协会内的推荐和评审，“流程和规则不会变，保值问题不需担心。
作为福建地区领先的艺术品中介机构的集雅文化，我们在选择经营哪些名家的作品时，除了会考虑其创作者的大师头衔外，更重要的还是看作品本身蕴含的学术价值。
正如寿山石雕刻大师王祖光所说的，社会和个人应该正确对待中国工艺美术大师的评选，不要被利益冲昏了头脑;评选也应该下大功夫去发掘有真才实学、名副其实的“大师”。好东西最终还是要看作品本身的艺术价值，精品与否，虽然有人只认称号，但最终决定价格高低的，还是艺术品、创作者本身艺术造诣的高低。
