张大千 老树灵猿 1968年作(1858万港币,2011年5月香港佳士得)
北宋的易元吉是画猿名家、海上画派的张大千说他是黑猿转世、岭南画派的高奇峰中西结合，对画猿情有独钟。三位大师都是画猿的高手，今天书画新风景就和大家一道见识见识这老三位的画猿杰作。。。
一、高奇峰笔下的猿猴
高奇峰作品
高奇峰作品
高奇峰 清猿图 1924年作
题识：足迹未临巫峡水，呼声不到冷泉亭，寒藤峭石饶天地，那管人间醉与醒。甲子夏日奇峰高并题于云起楼。
高奇峰此帧《清猿图》别具意味，画中猿猴幽郁的眼神，似有千言万语，欲说还休，“寒藤峭石饶天地，那管人间醉与醒”的款识，也同样表达高奇峰追求自我，向往自由的思想情感。
高奇峰融合中西的艺术主张与画技，于此画自不须赘言，然而这其中借物达情的意味更耐人寻思，不失为一代大师的精品佳作。
高奇峰作品
高奇峰作品
高奇峰作品
高奇峰 松猿图 1915年作
高奇峰把传统的笔墨功夫，以及“撞水”“撞粉”等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。
此轴《松猿图》绘一缘松枝而下的猿猴，采用的便是高氏弱化线条，强化晕染效果的“朦胧体”画法，既具有优美的东方情调，又有西方的严谨写实。这种题材是高奇峰从日本江户时期的一位大师圆山应举处学来的，水气淋漓的墨与色直接渲染中创造出一片自然、真实和笼罩着诗情画意的独特境界，与传统中国画大相径庭。
高奇峰 猿图 1917年作
高奇峰 松荫蜂猴图
高奇峰 孤猿叫雪图 1916年作
画家着重描写了高山深谷的环境，一枝松树垂下，树枝上厚厚的积雪。一只猿猴，吊在树枝的末端，前肢抓着树干，左足蹲在枝干上，右足凌空，气氛紧张，尤其是猿张着嘴巴，眼睛朝上，正在喧啼的真实情状，以及刻画猿的脸部毛发很有天然浑成的效果。
高奇峰作品
高奇峰作品
高奇峰作品
二、张大千笔下的猿猴
张大千 猕猿 镜片 水墨绢本
张大千是爱猿之人，曾画过多幅以猿为主题的画作。一方面他认为自己是黑猿转世，另一方面他是以猿为友。大千画猿很善于临仿宋代易元吉的作品，易元吉为画猿曾入深山百余里，观察猿的一举一动，“心传目击，悉着毫端”，大千当不输于此，他经常豢养猿猴作伴，最多时曾有饲养十余只的记录，朝夕相处，使他熟悉猿的各种习性。
《猕猿》整幅用墨笔画一只正面猕猿，五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。尤其是炯炯有神的双眼似与画外之人对话交流，堪为佳作。
张大千 猿戏图 镜框
张大千 峭壁猿啼 立轴 设色纸本 1934年作
张大千 猿戏图 镜心 纸本 1944年作
张大千 桂树晓猿图 立轴 纸本 1964年作
张大千 老树腾猿 镜框 设色纸本 1952年作
张大千 松猴 立轴 1979年作
张大千 松猿长寿 镜心 设色纸本 1977年作
此作章法，是将黑猿置于一棵遒曲苍劲的青松上，黑猿左臂紧握直立的松树干，右臂自然垂下，身躯佝偻，双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征。黑猿的五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨层层晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。毛皮以浓墨写成，凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒脱，与黑猿的细写形成对比。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓长寿之意，堪为佳作。
张大千 猿猴 设色纸本 立轴 1950年作
张大千 仿易元吉双猿图 镜心 设色绢本
张大千 易元吉槲树双猿图 1938年作
张大千作为天才型画家，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等，无所不能，且“包众体之长”。由于受其兄张善子的影响，大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活，以干笔皴擦，后逐层染墨，槲树叶以石青石绿染之，阴阳向背层次分明，树干双钩点苔，尤显劲健。从全画看来，大千总能在工细中见疏秀与清雅。
张大千 黄山白猿 立轴 纸本 1936年作
张大千 灵猴 镜心 水墨纸本 1978年作
张大千 白猿
张大千 老树腾猿 1959年作
大千先生在三十多岁时就非常喜欢画猿，而且临放宋代易元吉的作品，以易元吉为楷模。然而易元吉之于猿猴，因为不像大千有转世传说的情结，恐怕不至于手拉著、或怀里抱著猿猴散步，更不可能带著猿猴去坐飞机了。所以即使称大千为「今之易元吉」，都还不足以形容大千在画猿方面的投入与成就。
此轴章法，是将黑猿置于深山急涧的一株参天古木上，一臂攀援在粗壮的横枝后面，正眼注视观者，另一臂横向伸出，充分表现长臂猿的特徵。精描细写黑猿的五官、手足及毛皮，非常生动写实。而老干、枯枝、藤石的用笔，粗重洒脱，虎虎生风，与黑猿的细写，形成强烈的对比。因此，猿身虽小，仍是观者注目的焦点。
三、易元吉笔下的猿猴
宋 易元吉 猴猫图 台北故宫博物院藏
易元吉是北宋画猿名家，此作充分表现了动物互动的神态趣味。
一只顽性大发的猴子突然一把抱起经过身边的小猫，另外一只吓了一跳的猫儿在闪避之际，回头对着猴子怒目吼叫，好像想要救牠的同伴。而猴子根本不管怀里的猫咪愿意不愿意，旁边的猫咪抗议不抗议，看他那歪着脑袋逍遥自在的神气样子，好像对自己这场恶作剧得意极了。
图中动物的毫毛都以细线一笔一笔画成后晕染上色，营造有层次而又毛茸茸的质感。
宋 易元吉 三猿捕鹭图
宋 易元吉 缚猴窃果图 弗利尔美术馆
据说，易元吉曾复召画《百猿图》，可惜画未成而感染时疾，竟至暴卒（一说遭画院中人妒其能而鸩死）。
宋 易元吉 树上二猿图 弗利尔美术馆藏
来源：书画新风景
