壶身
“壶身”又称“身筒”，是一把壶的主体部分。作为泡茶的实用器具来说，壶身是最重要的“容器”部分。作为容器，首先要有一个贮存液体的空间，于是，紫砂壶的身筒成为其造型中万变不离的根本，多少年来，无论其造型千变万化，身筒都是成型的基础。
紫砂茶壶的造型种类很多，身筒的造型则是决定全壶造型的关键所在。身筒是一件砂壶作品的基础，也是其使用功效最重要的物质依托。在制作过程中，不仅要考虑到身筒的功效，如容量、规格、形状等，还要考虑到它总领全壶的特殊地位。身筒的容积的大小、高矮，造型的端正与否，都在很大程度上决定或影响其它使用部位，如壶的嘴、盖、把等的部位、规格和实用性，所以说，身筒是一件壶艺作品的关键。
身筒的基本形态
球形——常见的有圆球形、半球形、椭圆形、腰圆形等。扁如“柿扁”壶，高如“瓮圆”壶，适中如“秦权”壶。
方形——常见有四方、六方、八方等。如“僧帽”壶、“砖方”壶
桶形——常见有如“牛盖洋桶”壶、“钟德”壶、“柱础”壶等的直立桶形，有如“松段”壶、“高梅桩”壶等的异形变化桶形，有如“石瓢”等壶的上小下大桶形。
碗合形——常见有如“合斗”壶的方合形，采用镶身筒成型；有如“合欢”壶、“合盘”壶的折腰形，一般都是将泥片经虚坨分开成型后再对接粘合。
壶底
壶底是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观。作为整体之局部，壶底足必须与壶体相适应，最为直接的，壶底足形式的大小尺寸，会直接影响紫砂壶的造型以及放置的安定、稳定。紫砂壶底足的变化较多，但万变不离其宗——
平底
平底是最为朴素的底，如一张大饼贴在壶底上。这种底也叫自身底，也有叫截底。为壶身自然平封的一片泥片。形制拙朴，手法简单，结构简洁明快，茶壶安置也 妥妥地。万事万物，看似简单，却并不一定简单。这样的底，做起来容易，烧制好就不容易了。烧制后要不变形，不起翘，方能修得正果。
加底
加底也是一种常见的壶底。也有种叫法：假底。从制作手法上，分为圈足和挖足两种。制作壶坯时候，如果是在底面上附一层泥片，然后挖去中间留下周边之一圈为壶足的，这种叫挖足。如果不是直接贴泥片，是直接另做的圈形贴附到壶底作为壶足的则叫圈足。圈足里还有种假圈足，是因其外形像圈足，实际是平底的缘故，这种也叫饼形底。圈足使底部富于转折变化，并且使坯体底部在干燥收缩和烧成收缩的过程中不易变形开裂。与壶嘴、壶把手类似，接法上也有明接和暗接两种。加底与壶体身筒连成一体，外形上看不出底的独立性，为暗接，或者叫暗加;加底明显凸出身筒轮廓之外，有相对独立性的，为明接，或者叫明加。前者如秦权壶，后者如柱础壶。
一捺底
一捺底也叫罗汉底，就像在球 面上按捺瘪陷成的凹窝一般。窝是凹进去了，那周边自然就凸出来了，这凸出的周边就做了壶足。这个“捺”字很有意思，既表示壶底是身筒向下的弧形向内里延展，又表明此底是按捺而成。有点像小孩子玩泥巴一样，有种说不出的童趣和天然。一捺底是紫砂造型所特有的一种式样，原因在于，紫砂一般不上釉，没有烧成时粘黏到棚板或者匣钵上的忧虑。在处理圆形器紫砂壶上，一捺底十分贴切，显示出干净、利落、洗练、灵巧的紫砂壶底部形态。在冬日里，端着这样的壶，倒出鲜活的茶汤后，一手握把，一手抚摸壶底，圆润的自然过渡，微微的烫手感，温暖、喜悦下，有种摸着婴儿小屁股的圆满。
钉足
钉足也是一大类常见的壶底形式。适合在上小下大紫砂壶造型中使用。来源于青铜器的鼎足或者其他式样的足。紫砂壶因能模造青铜器的神韵，在底的构件上，借鉴很多。此种也五花八门，表达个性，追摹古贤。比方说托榫底，也是对青铜器底的借鉴，壶家有使用，当然也常被用在紫砂花盆的底上。常见的钉足在技术上讲究：稳而不滞。要有灵气，不是死死地杵在那里。钉足的形状，以及尺寸的高、矮，粗、细，要与壶体相和谐。大致圆器一般用三钉足，方器一般用四钉足。最为常见的为滴水足，就是像一滴水要从球面上落下的样子，追求的还是自然之态。大多数壶友喜欢的石瓢，一般就是这样的钉足。
