《 山 行 》
远上寒山石径斜，白云生处有人家
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花
这是唐代诗人杜牧创作的一首诗，
描绘出一幅动人的山林秋色图。
对于秋之美韵
艺术家们也有令人醉迷的表达方式
林风眠 秋林暮艳 1960年作
《秋林暮艳》画面深远背景是尖耸连绵的山群，往后牵引出一片蓝天暮日，往前推展出一排秋林茂叶和宁静河溪。前景的河溪以有层次的色彩来点映，表现林木山峰的倒影。
《秋林暮艳》采用高彩度的不透明重彩，色泽艳丽而深邃浓郁，能于一小小的尺幅间见光影明暗，点出秋林红叶在日暮夕照映衬之下的蓊郁艳丽、色彩流转之形态。横山的虚、直树的艳、躺流河水的静，恰好是“横—直–横”、“虚–实–虚”的构图跳跃和交错空间层次，层层展开、均衡对称、虚实相间，渗透了西方艺术的空间构造与画面张力，而又隐含中国的虚静简逸精神本源中。
林风眠 山村秋色
《山村秋色》画幅不大，画中背景一片黛色远山，映衬寥寥一行秋树，其间点缀几间村舍，但却显得寥廓深远，让人一时难以看透。艺术家虽然画的只是山村秋色的小景，却似乎有了一种“树树皆秋色，山山唯落晖”的深邃意境。林风眠的秋系列风景画体现了艺术大师以自身文化修养对自然造化的直接参悟，他以最简单和凝炼的形式语言，在咫尺之间营造出了悠远静谧“新的风景”。
大胆浓烈的色彩。宁静的池塘，静穆的群山，挺拔的秋林，简易的屋舍，在林风眠的画中，更象是一种符号，一种可以借助于表达自己情绪的符号。林风眠着色特别，画中的色彩不是平涂，而是带有笔触的，或点或擦，有横扫，也有弹跳；其用色，浓烈大胆，可以有大块的凝重冷色，也有醒目的一抹暖色。简单而宁静，浓烈而忧郁，这就是林风眠的《小池秋色》。
林风眠和吴冠中是现代中国画家之中最了不起的大师。林风眠留法在先，是最先成功走上中西结合道路的画家。吴冠中师承林老，又走出自己的道路。
吴冠中 北国之秋 1972年作
吴冠中 红树林
《红树林》是吴冠中晚年在线条运用方面的娴熟之作。画面通过点、线、面的巧妙融合与呼应，把树木之间丰富的层次关系表现的淋漓尽致。疏密有致的线条之间施以淡彩，呈现出林木的旺盛生命力。大面积绿色、橙黄色墨点的运用，把秋天树叶渐黄渐红的变化过程自然贴切地表现出来，营造出一个富于诗情画意的神秘境界。
从颜色到线条到构图到意境，两位大师向我们展示了最绚烂多姿的秋色，他们描绘家乡的秋日，是那么美，充满对故乡的爱，画作渗透深情。那份深情感动了画家自己，也感动了我们。他们是中国艺坛两颗璀璨交汇互放光芒的巨星。
