文化丨今生我把酒奉陪：四大才女丨山东画报出版社- 大数跨境

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2015-07-08

导读：四大才女　　1940年前后，抗日战争进入相持阶段， “时代在破坏中，还有更大的破坏要来 ”。方生与未死，光明

四大才女

　　1940年前后，抗日战争进入相持阶段， “时代在破坏中，还有更大的破坏要来 ”。方生与未死，光明与黑暗，进步与倒退，革命与反革命，希望与沉沦，无时无刻不在嬗变与消长之间。在这种世事无常的空虚中，寻常人无人能相助也无人能相扶，对于 “孤岛 ”时期的食色男女尤其如此，关于未来的理想与期待必然是落空的，惶惶不可终日，社会与人心都在急速坠落，及时行乐就是日常生活里最重要的保护色。

　　作为战时中国最繁荣的城市，由于经济和文化上的特点，上海亦成为全国的文化中心，在出版、报刊、电影等方面一路领先于全国其他城市。

　　如果必须把女作者特别分作一栏来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。

《杂志》刊登的《苏青张爱玲对谈记》一文《杂志》，1947年第14卷第6期

　　上世纪40年代，上海。张爱玲的胸怀只容下了一个苏青。

　　钟期既遇，奏流水以何惭？

　　苏青的回应同样褒誉有加：“张女士真可以说是一个‘仙才’ 了，我最钦佩她，并不是瞎捧。”

　　两人视文坛若空。

　　其实，彼时的上海滩，正被“四大才女”无限风光占尽，“四大才女”为时人所并称的潘柳黛、张爱玲、苏青、关露之名。

　　当年上海有评论称，读诗看关露，小说张爱玲，散文推苏青，小品文非潘柳黛莫属。“潘柳黛以多幽默感和热情横溢胜。”

　　张爱玲则如冷月，却又不脱人间烟火气，但慈悲布施她全无，是“民国世界的临水照花人” 。

　　如今，我们只记得一个张爱玲，百转千回也不厌倦。

　　孤岛时期的十里洋场，果真只留下了一个小姑娘。

　　1944年前后，漫画家文亭一幅《上海女作家三画像》画的是三位正当红的女作家：张爱玲身穿一件古装短袄，名曰：奇装炫人的张爱玲；苏青是一手挟着书稿一手拎包，行色匆匆，题为：辑务繁忙的苏青；另外一人便是潘柳黛，身上盘曲着一条蛇，妩媚，妖冶，冠之以：弄蛇者潘柳黛。

　　潘柳黛之名，让人联想起眉若柳黛、眼若秋水，谁道不销魂。也难怪苏青曾戏谑她： “眉即不黛，腰又不柳，为何叫柳黛呢？ ”

　　潘柳黛，原名柳思琼， 1920年 12月 2日出身于北京的旗人家庭。原本也是家风纯良，步步为营，十八岁毕业于天津河北女子师范大学。只是此后便上演了一幕现实版的红拂夜奔，她如红拂识英雄，不计年龄，不计来历，不计家世背景与前尘往事，似丝箩不能独生，满腔识君之情，以了平生愿。只是那位大她二十二岁的男人，却并非是李靖，她随他从北方一路南去，走上一条脱离常规的漫漫人生路。

　　自北平到南京，此君弃卿而去，这貌似是一个堕落故事的开头，满身风尘与天涯红尘。

　　潘柳黛只身到南京报馆求职，由誊稿员晋升到新闻记者。 1942年出任上海《平报》记者、副刊编辑，以直抒胸臆的散文和小说崛起于十里洋场。

　　张爱玲、苏青与潘柳黛，三人原本关系密切。对于张爱玲而言，到家中吃茶，是桀骜如她给予友人享受的最高礼遇，只是她原本就没有太多的故人与朋友，可以一起抚琴、焚香、喝茶的更是少之又少。

　　少年时，未来将至未至，承诺应然未然，酸楚还不到火候，回首只见轻狂。在最好的年华里，三人也曾相伴与共，张爱玲每每在家中也盛装，只为招待潘柳黛和苏青吃茶。只是，在后来漫长的日子里，只见苏青，不见柳黛。

　　三个人相处，其实最难，不仅需要彼此相衬，还需要彼此妥协。

　　上海沦陷初期，潘柳黛曾任《华文大阪每日》《文友》杂志的记者和编辑，她一枝独秀，拥有了一段分外风光的日子。直到张爱玲横空出世，惊为天人，海上文坛争相追捧，这才使得潘柳黛黯然失色。